《流水迢迢》的最後，蕭無瑕完成了復仇，被炸身亡，而江慈在5年後帶着孩子回到了月落。
劇中任嘉倫的表現可圈可點，依靠人設光環讓他收穫不少稱讚。相較之下，李蘭迪的表現更出乎意料，憑藉三張王牌，讓她成為這部劇的最大“贏家”，還得到原著粉與劇粉的認可。
王牌一：與角色適配度高，好似從書中“走”出來
原著中的江慈像明媚的小太陽，聰明堅韌，有智慧，有謀略。
李蘭迪的長相雖不算絕美，但給人一種很舒服的精緻，乾淨大氣，笑起來溫暖治癒。她飾演的江慈時而嬌俏爛漫，時而靈動可人，好似從書中走來。
很喜歡她在劇里兩處造型，一個是在月落，一身的紅衣，燦如春陽，十分可愛。
另一個是她扮作乞丐，明明是簡單不過的妝造，也沒有任何華麗的裝飾，卻讓人移不開眼，皺眉時還透着悲憫，惹人憐惜。
李蘭迪的身上有一種古韻美，古裝儀態不錯，看似柔弱，但眼神給人一種力量感。
表演渾然天成，不做作，台詞功底強，是主角團幾人中唯一一個採用原聲台詞的藝人。
王牌二：演技精湛，讓紙片人“長出”了血肉
李蘭迪演技的爆發力也很強，能將人物的各個狀態都完美演繹出來。
初時，面對衛昭的步步緊逼，眼神如狼一般瘋批、兇狠，夾雜着執拗的不屈和篤定的冷靜。
受刑後，無論是窒息後的大段台詞故意壓低聲線，還是大口喘氣的脆弱，又或是含着淚的倔強，將情緒逐漸遞進，把握得恰到好處。
不得不感嘆李蘭迪對這些細節的處理，很細膩，有代入感。
看着父親留給自己的信，她的失聲痛哭；面對師父離世，她的崩潰無助；收起蕭無瑕骨灰時的小心翼翼，雙手微微顫抖，仿若捧着世間珍寶……每一處都頗具感染力。
處理大情緒時，有種猙獰的美感，引人共情、心疼。
對於“愛恨交加”等複雜情緒，她的表演也帶着一種破碎感。
李蘭迪用自己的演技，告訴眾人：此刻她就是江慈，經歷着江慈的一切。
演員與角色是相互成就的，她把心掏給了江慈，江慈把靈魂給了她。
王牌三：採訪言之有物，對待角色誠意滿滿
除了劇里表現，劇外的李蘭迪表現也很棒，採訪言之有物，條理清晰，既不矯揉造作，也不尖酸誇張。
面對提問，她會認真剖析角色的人生，即便殺青這麼久，劇中的台詞依舊清晰記得。
看得出來，為了演繹好“江慈”，她做足了功課。
要知道，演員若想演好一個角色，就先要透過劇本，去構建這個角色的世界觀、價值觀，進而帶入其視角去理解這個角色，這才能讓表演更有生命力。
很喜歡李蘭迪為“江慈”寫的小作文，她用“少女的裙擺應當是翩翩飛揚的羽翼，而非枷鎖”來解讀江慈，精闢、準確、直接！
也正是因為她出色的表現，以致《流水迢迢》雖不是大女主劇，但依然能看到大女主的內核。
關於對未來的規劃，李蘭迪曾說“不會為追逐數量，盲目接劇本。演員是一個回歸生活的身份”。
在浮躁的世界難得保持一顆沉靜的心，清醒、通透、不急功近利、不慕求虛名，始終堅守初心，把做一名真正的好演員作為自己的追求，這樣的她猶如一股清流，難怪被這麼多人喜歡。
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