正在騰訊視頻熱播的古裝愛情輕喜劇《柳舟記》中，張晚意飾演智勇兼備的淮陽王崔行舟。崔行舟認定自己救下的重傷失憶女子柳眠棠（王楚然飾）與宿敵陸文關係匪淺，見對方醒來把他誤認作夫君“崔九”，就將錯就錯以“崔九”的身份與之周旋，想要伺機“釣”出陸文。沒想到這段關係一步步“戲假情真”，即便暴露各自真實身份，兩人仍逃不過互相吸引的宿命……
張晚意接受新京報記者專訪時表示，崔行舟與柳眠棠看上去是宿敵變愛人，實際上是知己成眷屬，無論兩人以何種身份在何時何地遇上，都會為對方心動。崔九則是崔行舟創作出來的一個人物，他在創作過程中逐漸發現自我、了解自我，最終與崔九融為一體。崔行舟是張晚意繼《長相思》的瑲玹之後的第二個古裝男主角，他坦承自己現在仍是一名在創作上需要不斷探索發現的新人，還談不上有什麼心得。“每個角色都獨一無二，每次創作都是全新的嘗試。我只能儘力避免在之前創作中發現的不足，儘可能少給自己留下遺憾。”
《柳舟記》中，張晚意再次用心塑造了角色。
角色：崔行舟在“創作”崔九的過程中了解了自己
《柳舟記》一開場，張晚意就相當於分飾了兩個角色：一個是位高權重的淮陽王崔行舟；一個是把瓷器生意全丟給夫人打理，自己成日里只懂得下棋玩樂的“紈絝”崔九。在張晚意看來，靈泉鎮的崔九是淮陽王崔行舟“創作”出來的一個人物。剛開始“創作”時比較倉促，沒有想好人物的細節，而特定的環境也讓他不得不慢慢地去體驗細膩真實的市井生活，乃至於在適應的過程中陰差陽錯，同時也是順水推舟地把崔九從瓷商變成了“紈絝”。“崔行舟是角色的本我。他在一個相對缺乏溫情的環境長大，唯一體會到的真情是來自於母親的親情之愛，人生目標和生活重心是天下太平、百姓安居樂業。對崔行舟來說，‘創作’崔九的過程其實也是他不斷發現自我、了解自我另一面的過程。”
劇中，崔行舟在用“崔九”這個假身份與柳眠棠相處的日常里，展現出了完全有別於淮陽王府那位殺伐果決王爺的一面——崔九是個享受着自己小日子的市井平民，具有同情心，懂得體貼夫人，很人性化。張晚意說，這樣的崔九並不是崔行舟刻意“表演”出來的，他本來就是崔行舟身上很真實的一部分自我。只是這一部分自我過往在“淮陽王”的身份下很難有機會展露，自然也很難被人發現，這次通過“崔九”的身份才得以釋放了出來。“這種釋放和他從柳眠棠那裡接收到的愛，激活了崔行舟的情感脈絡，使得他在感情中調整自我並迅速成長，最終讓‘崔九’完全融入了崔行舟的本我當中，完成了一個豐滿的全息的人物形象。”
溫柔體貼的崔九是崔行舟一部分的自我。
愛情：與“宿敵知己”柳眠棠的每段關係都很過癮
《柳舟記》里，靈泉鎮的“紈絝”崔九也是淮陽王崔行舟，溫柔持家的柳娘子同時也是淮陽王的宿敵陸文。張晚意當初接到劇本時就被男女主角雙重身份的設定所吸引。“男女主角彼此都有雙重身份，以及由此展開的錯綜複雜的人物關係變化，都非常能激發演員的創作衝動。崔行舟的雙重身份給了我更多的創作空間，讓我可以通過兩個身份呈現人物更為豐滿的形象。”劇中，柳眠棠的暫時失憶更是給這段關係增添了複雜性，使之分為了“崔九與柳眠棠、崔行舟與柳眠棠、崔行舟與陸文”幾個階段。張晚意說自己每個階段都演得很過癮，因為崔行舟在每個階段都有着不同的體驗。“崔九和柳眠棠是從‘過家家’到不經意間心動的體驗；崔行舟和柳眠棠是從假夫妻到真夫妻、有甜有虐的情感歷程；崔行舟和陸文是那種從未謀面但互為宿敵和知己、彼此欣賞的狀態。總之，兩個人無論以哪種身份、在何時何地遇上，最終都會為對方動心的宿命感非常強。”
張晚意形容柳眠棠對崔行舟而言，就像春日海棠，很美、很有活力，也有韌勁兒，近看遠看都有不同的魅力。而崔行舟在感情上則屬於“成長性”——“他一開始遇見柳眠棠時應該就已經有點心動了，所以才會不計成本地救她。但因為他也沒有經歷過這種感情，那時候還不太了解自己，屬於無意識的心動。再加上他以為柳眠棠是有夫之婦，所以才總會嘴硬地說（救她）是為了找到陸文。跟柳眠棠的接觸中，崔行舟逐漸看到了她的各種優點，還有她的真心、包容以及付出，日久生情變得合情合理，因此越陷越深。崔行舟和柳眠棠看上去是宿敵變愛人，實際上是知己成眷屬。這也是我拍過的古裝劇里劇情最甜的一部。”
張晚意對每個人物都有深刻的理解，這也助他塑造了一個又一個成功的角色。
風格：不刻意搞笑，喜感源自對角色的極致推演
作為一部古裝輕喜劇，《柳舟記》點綴在日常生活中的喜感是一大亮點，尤其崔行舟和神醫“發小”——鎮南侯趙泉（張馳飾）之間的對手戲更是讓觀眾津津樂道。他們既可以什麼煩惱都跟對方訴說分享，又經常互損。由於互相之間過於了解，損起來格外入木三分，經常氣得對方無話可說，屏幕外的觀眾卻看得十分開心。張晚意告訴新京報記者，他在合作《柳舟記》之前就看過一些張馳的喜劇作品，認為張馳身上有一種天然的喜感和鬆弛感，很多反應都會讓人覺得很巧妙。具體到《柳舟記》的創作，他覺得首先是劇本賦予角色發揮喜感的空間，加上他和張馳平時就特別喜歡在一起探討創作，彼此間的默契也會幫助角色尋找到一些意想不到的幽默。“兩個人順着人物關係、角色性格認真到極致的真實交流就很有意思。真的沒有刻意想表現搞笑。”
劇中，趙泉為了圓謊跟柳眠棠暗示崔行舟“不行”，崔行舟很生氣地去找他算賬的戲喜感十足。張晚意演這場戲的時候，就在現場到處找道具，終於發現了一個趁手的硯台，於是就有了劇中崔行舟拿着硯台作勢要去打趙泉的場面；之後的劇情里還有一場崔行舟大婚前砸釘子的戲。劇本寫了“釘子很高，崔行舟和趙泉去砸釘子”。他和張馳到了現場一看，那個釘子在三四米高的門框上，一個人根本碰不到，於是倆人就商量讓趙泉架着崔行舟上去砸……“原本合理的人物關係通過對規定情境的挖掘，笑點就自然而然地呈現出來了。”不少觀眾對張晚意在《柳舟記》呈現出的喜感很認可，建議他嘗試演喜劇。張晚意卻表示：“我認為喜劇和喜感是有區別的。喜劇太難演了。像卓別林、周星馳那些形成自己獨特喜劇風格的大師不是人人都能達到的。我覺得自己可能會在創作中呈現出一些喜感，但絕不敢認為自己具備喜劇創作的能力。”
【對話】
每個角色都獨一無二，每次創作都是全新的
新京報：崔行舟是你的第二個古裝劇男主角，有哪些表演的心得用到了這個角色上嗎？
張晚意：較之以前古裝劇的創作，確實比第一部有了稍許的總結，但我仍是一名在創作上需要不斷探索發現的新人，還談不上有什麼心得，只能是儘力避免在之前創作中發現的不足，儘可能少給自己留下遺憾。每個角色都是獨一無二的，因此每次創作都是一種全新的嘗試，沒辦法通過之前角色的創作為之尋找到捷徑，那樣的話只會使得所扮演的角色沒有變化。一定要說經驗，那麼更多的還是在武戲動作方面，以及古代形體禮儀方面。
新京報：《柳舟記》里的崔行舟出身也很高貴，開場也有一段很市井的生活。演之前會擔心與《長相思》的瑲玹有一些相似嗎？
張晚意：不太會擔心角色與之前相似。如果真的相似，自己也就不會選擇這個劇本了。我認為角色之間不會因為某些經歷類似而變得性格相似，更多的還是要通過對劇本、角色的分析來尋找到屬於角色自己的獨特思維邏輯，從而展現出鮮明的人物性格。
新京報：淮陽王崔行舟和鎮南侯趙泉的對手戲貢獻了不少笑點。在你看來，他們這是一種怎樣的友情？
張晚意：他倆其實也是親戚，從小一起長大，所以彼此互相了解、非常默契。這是時間和親緣賦予的非常牢固的友情關係。就感覺他們確實很幸運。
趙泉給崔行舟畫的畫像。
新京報：劇中趙泉給崔行舟畫過畫像，風格頗為抽象。想知道你是怎麼評價趙泉畫技的？
張晚意：他那頂多算是能拿筆。
新京報記者 楊蓮潔
編輯 佟娜
校對 劉軍
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