文|令狐伯光
今天再來從《抓娃娃》寫寫中國喜劇片吧，畢竟這電影本身寫過不少。
其實，《抓娃娃》和年初的《年會不能停》已經是現在大家眼中比較優秀的喜劇電影了，但是我們為什麼覺得和以前經典喜劇不能比，我認為有這樣幾個原因。
1、時代變了，移動互聯網時代，觀眾被信息轟炸，單獨就喜劇來講閾值越來越高。
所有當年的爆款喜劇有個共性，那時沒有抖音快手的草根喜劇。 我覺得喜劇越來越難做的根本，就是現在越來越多草根的人可以做喜劇，並讓很多人看到。 搞笑內容在2000年前後是難得一見的。
一有喜劇電影就要看，一有相聲小品就要看。
網絡還不發達，大家看喜劇輕鬆一笑的機會很少。
2000年前後，為什麼大家電腦里都存着周星馳的電影？因為平時真的沒有搞笑的東西能看。 20多年過去了，現在有了抖音快手，有了長短視頻，人人都可以做點搞笑的。 想看點搞笑的，手機拿起來，馬上可以收穫開心。 於是大家笑的閾值越來越高了。
最終表現為喜劇越來越難做了， 接地氣的，葷段子帶顏色的，都被抖音快手b站各種博主做的差不多了。 這時候你再看那些新的喜劇電影，也就不會覺得那麼稀罕了，甚至覺得它們的梗，表達過時了，甚至不乏抄網絡段子的。
一個喜劇導演和編劇，要搞點觀眾沒見過的，還不得上月球和袋鼠打架，穿越時空見老媽，再縫合一些淚點，或者推理，武俠進去。整一些草根博主做不到活。 單純的喜劇，已經被玩的差不多了。
就好像你看推理小說看多了，再看，套路就那些，也會索然無味。
所以，現在喜劇電影不好看，移動互聯網大環境的問題是根本原因之一。
2、現在環境越來越糟糕，審查越來越嚴格，而創作者越來越不行。
當然，我們會覺得依然有很多經典喜劇片經久不衰，如果真的是笑點被拉高了，那麼這些經典也應該成為過去，而不是在新作品越做越多的時代依然被人們翻出來就為了看着舒服一些…… 而且抖音快手這些，他們只能做一些簡單的、接地氣的、葷段子類型的搞笑。
但是喜劇並不局限於此，仍有很多可以創造的空間——哪怕不能超越經典，但至少在經典的基礎上追平是能做到的吧？ 可是有那麼多可以被借鑒學習的東西在，卻還是越做越差。
我想這並不只是短視頻的流行可以解釋的，其根本應該是從導演到編劇的無能，從演員到粉絲的失智——因為總有爛錢可以恰，因為做成答辯都有粉絲買單兜底，所以不可能有深度，不可能會進步，只會一個接一個的比爛。
這就是審核制度變得越來越嚴格了，導演不敢說話，不允許揭露社會陰暗面，從而導致了無法達到"喜劇的內核是悲劇"這個結果，導致了喜劇不好笑，這絕對是個重要原因之一，雖然不絕對。
但如果這個原因不成立，當我們談到中國喜劇，網友下意識反應“一起包餃子”，這種“上價值”的嘲諷是怎麼來的？這絕對不是冤枉的審查環境對吧，非得上價值，非得包餃子，它真的免不了。
另一個就是這個邏輯也不絕對，難道一定要“揭露現實”的喜劇才好笑嗎？不要什麼都把鍋甩給審核難，大環境問題。如果你想要看揭露社會，諷刺的電影，不如去看下抖音，抖音上各種揭露社會陰暗面的視頻多了去了，能看的讓人負能量爆棚！也不見國家禁止。
周星馳《唐伯虎點秋香》這類電影沒有什麼深度，開心麻花《夏洛特煩惱》《西虹市首富》揭露現實的也不多，頂多玩點梗，請問這些電影好不好笑呢？它的悲劇內核是什麼呢？
現在一邊在抨擊小品為什麼不能單純的搞笑，一邊又在怪喜劇電影因為不能單純的搞笑而不能搞笑，不知道該怎麼說了。短視頻的興起，讓無數的搞笑的梗都被用完了，創意枯竭是很大一個原因。再者，看看現在很多以前被認為德藝雙馨的藝術家， 演員他們在幹什麼？
在專心的直播賣貨呢，能掙快錢誰願意去拍電影啊。這些老一輩應該功成身退的大咖們都跑出來掙快錢了，更不要說年輕一代的演員和導演了。其實不光是揭露的問題，是髒話，屎尿屁，下流梗也不能出現了，不光是審核的問題，觀眾質量參差不齊的問題也存在。
現在觀眾喜歡過度解讀，這才是最大隱患，《唐伯虎點秋香》裡面這些有多少我就不提了。而且，題材還要新穎，不光是短視頻，之前港片，國外大片，古裝，穿越，科幻，等等等好多創意笑料，天馬行空想法都用過了。
現代觀眾也都看過了，再加上現實壓力逼迫我們去找笑料刺激自己，閾值也被提高了，大家感興趣的點差異化，只有前面提到那種梗是共同的，也就是所謂“低俗”，現在是不要下里巴人出現了，這也是根本原因之一。
不僅僅是國產喜劇片？你會發現，全世界都不再有“喜劇大師”
這個問題和華語音樂是一樣的，你嘗試把“國產”兩個字去掉，看看現今世界範圍內的喜劇片，現狀是蓬勃發展還是同樣沒落？ 即便曾經的喜劇大師，現在也難有戳中觀眾笑點的新“經典”之作，問題又在哪裡呢？
現在歐美喜劇大多包括脫口秀，也是靠屎尿屁黃色毒品種族歧視撐着的。而中國不能像歐美那樣毫無節操的拍，畢竟每個國家的民風習俗不一樣。並且受眾人群的基數也大，13億人，哪怕雷點再少，一旦踩雷的觀眾總數可是不少的。
到時輿論的反噬可就不是那麼容易消停的，審核喜劇標準其實不是很嚴格，只要不是過度裸露，吸毒地域歧視等元素，一般都會給過，但就是那麼一群少數人（總數卻很多）盯着吹毛求疵，導致喜劇被當了。
最有參考價值的就是郭德綱相聲：本來郭德綱相聲相對很收斂了，畢竟相聲的本身就是低俗藝術，但那些主流相聲演員觀眾就是硬生生的讓郭德綱相聲自我閹割，成為現在不那麼精彩的乾淨相聲。
有這批少數乾淨的專家盯着喜劇的低俗文化，自然也有另外一些少數人（同樣總數很多），毫無底線的放大喜劇的低俗元素，認為必須和歐美一樣屎尿屁黃色吸毒樣樣都有才是合格的喜劇，這就重點提出西方的脫口秀。
在歐美脫口秀里，主持人完全可以口無遮攔的用着骯髒污穢的詞語進行諷刺，看完後就像經過了屎尿屁的洗禮。雖然有些很搞笑，但搞笑的實在太低俗了，不堪入目，甚至國內的潑婦罵街都沒這水準。
再參考以往歐美經典的喜劇，不否認有很多是乾淨，且內容豐富腦洞大開的好電影，適合大人和小孩一起看，比如《虎口脫險》、《三個高盧人》系列，《變相怪傑》等等。但更多的無一不是玩黃色梗，種族歧視梗，吸毒等實在低俗到家的梗。
比如《王牌大賤諜》《憨豆》的部分作品，《怒火攻心》等等。
最新的《死侍3》其實就是黃賭毒加美國超級英雄各種爛梗的作品，堪稱一出美國小品。這些所謂合格的西方喜劇是否能在春節，五一，國慶等節日合適大家一家合歡看呢？
所以，現在中國喜劇的困境就是不能過於極端，太乾淨，最終變成了主流藝術，完全沒有喜劇的元素在裡面，成了純粹的教育片，太髒了，就成了糞作，炸糞是個好玩的鄉下遊戲，但是被炸的一身糞，那就臭不可聞，不好玩了。
除了沈騰，開心麻花，國產喜劇片“還有希望”
那麼，中國喜劇必須在兩個極端間挑着中間走，這也合適大部分中國人的觀點。同樣，機遇也是同等，畢竟喜劇蛋糕就這麼大，只要你做的比別人好就是成功的。文無第一武無第二，你的喜劇作品只要受眾群組最多，你就是成功的喜劇導演。
而不是因為觀眾不喜歡，就抱怨中國審核制度不公。想想每年高考題難度有高有低，但是不會因為高考題難了，導致錄取人數變少，也不會因為高考容易了，人均大學生。喜劇的標準在那，只要動腦子把喜劇做出超過標準的水平，還怕沒人看嗎？
為什麼《年會不能停》和大鵬的《保你平安》能夠脫穎而出，道理就這麼簡單。
審核不自由，政治環境不自由，在我看來確實也是原因，但也是一定的借口。自由平等美利堅現在不也是一坨大便，外國喜劇我很少看，但看現在的漫威dc，還有超能勇士崛起，甚至黑美魚，簡直不堪入目。
多元三觀的《泰囧》也遠不如《人在囧途》好看，《夏洛特煩惱》這種喜劇片的標杆，現在拍不出就甩鍋審核甩鍋環境是卑劣而不負責任的。《李煥英》好歹有笑點、有淚點、有對官僚的諷刺一樣能過審大賣。而《熱辣滾燙》先不講其它方面，在喜劇層面它真的很好嗎？
答案就是被大明星減肥，還有女性力量，各種場外因素給鳩佔鵲巢了，它真的是一部好的喜劇片嗎？
在我看來，被大資本裹挾只求賺錢，創作者迎合什麼社會熱點都去計算，這才是喜劇片，乃至於電影沒落最根本的原因，特別是在全世界經濟下行的大環境下，資本更加不敢試錯。可惜的是群眾的眼睛是雪亮了，不好笑就是不好笑，我們不會買賬。
更可惜的是，就算這樣，那些爛片還是賺錢了。別說我強行辯，你就看看現在樂壇和影壇何其相似，熱歌榜top50有一半都是十年前的老歌，為什麼？還不是因為口水歌、縫合歌來錢快，有流量。中國喜劇片還沒有到完的時候，即使真的完了也沒關係。
因為那個時候早就有其它喜劇形式取代了它的位置，人嘛，總是還是要“笑”的。
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