封面新聞見習記者 雷蘊含
談藝錄·人物簡介
周木楠，浙江省網絡作協理事、杭州市網絡作協會員、中國網絡作家村村民，小說代表作品有《少年歌行》《少年白馬醉春風》《暗河傳》等。《暗河傳》獲得微博年度原創文學ip獎。同時還擔任編劇工作，曾獲第六屆初心榜年度五大青年編劇，第九屆文榮獎最佳青年劇集編劇等榮譽。
周木楠，圖源受訪者
有多少人曾經嚮往過像小說里的主角那樣仗劍天涯、闖蕩江湖？又有多少人困囿於現實的無奈，磨掉了自己年少時的鋒芒？“少年意氣，詩酒江湖。”在《少年白馬醉春風》中，有這樣一群少年，他們講情義，闖天下，共成長；他們堅持正義，永不妥協。這個故事裡，有劍，有酒，有朋友，這是屬於他們的江湖。
近日，《少年白馬醉春風》在網絡視頻平台播出，站內熱度已經破萬，收穫了大量觀眾的好評。該劇由原著作者周木楠擔任編劇，侯明昊、何與、胡連馨、夏之光、姜貞羽擔任主演。故事講述了講述了以百里東君（侯明昊 飾）、葉鼎之（何與 飾）、司空長風（夏之光 飾）等一群心懷天下的少年在闖蕩江湖的過程中相互幫助、彼此成就的成長故事......無拘無束的少年心性，蕩氣迴腸的江湖故事，讓無數觀眾心生嚮往。7月24日，封面新聞記者對原著作者及編劇周木楠進行了專訪，一窺他眼中的少年江湖。
《少年白馬醉春風》（圖源官方微博）
什麼是少年氣：堅持正義，永不妥協
作為“少年江湖”系列的創作者，周木楠筆下大大小小的人物血肉豐滿，躍然紙上。不僅是主角塑造得很立體，其他角色也都各具特色。比如劇中的北離八公子，有非常活潑開朗的；也有非常內斂羞澀的；有城府很深的；也有天真爛漫的。談及如何塑造群像，周木楠說：“我會給主角設置不同的階段，比如百里東君的成長過程可以概括為：見天下，歷天下，戰天下。而在這個‘見天下’的過程中，他會遇見不同的人，看到江湖的絢麗多彩。因此我對他遇見的這些人物都進行了比較傳奇的設定，這樣也會讓觀眾在前期很快地進入這個江湖。”儘管每個人物性格不同，但他們身上的少年氣是共通的。周木楠用“永不妥協”來形容這種少年氣，他認為，對於這些少年而言，正義之道他們是心中最重要的堅守。
很有意思的是，這部劇的主演們幾乎都是95後，據周木楠透露，年輕的演員們在現場氛圍特別好，和劇中的少年們形成了一個有趣的呼應。他舉了一個例子，當時在拍攝皇宮那場戲時，侯明昊和何與在40多攝氏度的天氣下吊了幾個小時的威亞，雖然經歷了烈日和暴晒，但兩個人仍然很開心。“他們從威亞上下來了，還在拍照片，何與下來以後還給我們秀他的盔甲，因為在太陽下曬了幾個小時，硬邦邦的盔甲都被曬軟了。”另外，演員們在現場還會碰撞出許多火花。比如第四集中百里東君來到神劍鎮，發現人皆有劍，甚至連狗都背着一把小木劍，將其稱為“劍狗”。其實，周木楠說這並不是他劇本中的設計，而是主創們在現場看到一條狗，臨時產生的想法，加入了一個小幽默。
每個人都曾年少過，雖然沒有人能永遠年輕，但永遠有人正年輕着。周木楠說，《少年白馬醉春風》並不是一部只給少年看的劇，不同年齡段、不同心境的人看這部劇，都會有不一樣的收穫。“有的人看這些少年，是在照鏡子，他們會覺得看到了自己的樣子；有的人看這些少年，是看到了嚮往，是自己想成為的樣子；有的人看這些少年，看到的是回憶，是傷感，是曾經自己的樣子。”
侯明昊 飾 百里東君（圖源官方微博）
“少年江湖”系列：武俠永不過時
周木楠的作品有着少年熱血的獨特氣質，很多人將他的作品稱為“新武俠”，但周木楠認為，這個“新”其實是一個相對的概念，所有武俠精神都是一脈相承的。“每個時代都有它特有的審美，如果說我現在寫的是新武俠，過了20年之後，它會不會又成為傳統武俠了？只能說就我現在的創作而言，我的特色還是在少年感的凸顯上。”周木楠說道。
關於武俠，這是周木楠心中一直堅持的熱愛。“我最早寫小說的時候，寫過校園的，也寫過都市愛情的，但自己最喜歡的題材還是武俠。”這些年來，許多人說武俠題材相較於其他題材已經式微，但周木楠認為不盡然。“這不是題材的問題，是內容質量的問題，只要內容足夠好，武俠也可以出爆款。”
從《少年歌行》開始，周木楠的“少年江湖”系列就已經初見雛形。關於這個系列的形成，周木楠認為這是一個自然而然的過程。“最初寫《少年歌行》的時候，在塑造群像的過程中就覺得好像每一個角色背後都有吸引讀者的點，也有吸引我的點。讀者想知道他們的故事，其實我自己也想知道他們的故事。”所以，後來周木楠根據《少年歌行》，又發散性地寫了裡面的一些角色。這個系列並不是刻意為之，而是在一個順其自然的創作過程中產生的。如今，這個系列越來越豐富，周木楠也透露，自己現在還有兩部“少年江湖”系列的作品正在創作中。
“少年江湖”系列的世界觀非常龐大，周木楠認為，這個世界觀的搭建是知識量的累積和即興創作的結合。“眾多武俠小說界的前輩已經給武俠世界搭建了一個基礎的架構了，我是在這個基礎上再去加入自己對江湖的嚮往和理解，並在寫書的過程中即興創作，讓我作品中的世界觀一點點變龐大。”在周木楠眼中，江湖本身就是一點點走出來的，並不需要先把一個龐大的世界觀介紹給讀者或者觀眾。他說，“我喜歡寫主角團從一個小地方一起出發，然後一路前行，在行走江湖的過程中一點點地拓展地圖，這是更有意思的。”
何與 飾 葉鼎之（圖源官方微博）
編劇還是作家？創作最重要的是自由
作為原著作者，周木楠在擔任編劇的時候卻並不是那麼輕鬆。“原著作者自己進行改編的時候是比較害怕和誠惶誠恐的，因為很多人都會覺得原著作者的改編就應該完全按照原著來，不能有任何改動，但這是不太現實的。”周木楠說，自己在改編的過程中雖然是以保護原著為核心進行的改編和再創作，但在這個過程中也會收到來自各方的意見和想法。作為編劇，必須要整合這些想法，創造出讓各方都滿意的一個劇本。“有些東西是自己堅持下來的，但是有些東西可能是各方權衡後的產物。”周木楠這樣說。
比起編劇，周木楠其實更願意做一個作家。對他而言，創作最重要的就是自由。“這種自由既是外界的自由，也是自己給自己的自由。外界的自由就是不限制自己怎麼去寫；對於自己來說也是自由最重要，我不希望給自己設置太多的條條框框，想以一個絕對放鬆的心態去寫自己心中想寫的故事。”
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