文 | 安青
編輯 | 9527喵咕君
前有亞當千里迢迢，親手淘汰爭議最大的海來阿木，後有海來阿木捲土重來，戰勝黃宣。
《歌手》的突圍賽才上線，觀眾的質疑雖遲但到。
此前轟轟烈烈地打了10期節目，結果到了第11期的突圍賽就是把之前已經淘汰的歌手再找回來，再來一次競演。
來來回回就這幾個歌手，結果就這幾位歌手競賽結果都能讓觀眾吐槽不斷。
第11期突圍賽，就是8進3的賽制，孫楠拿下第一，譚維維穩居第二，海來阿木回歸拿下第三，三位歌手成功突圍，而被淘汰的其他五位中黃宣、袁婭維、張鈺琪、許鈞都是玩獨立音樂，且音樂能力很強的實力派。
這樣一期節目下來，《歌手》喜提新熱搜，“歌手 審美倒退”成了這期節目之後最受熱議的話題，點開話題熱搜，就是網友的一致辣評。
有網友吐槽“以小看大，華語樂壇的審美一直在倒退，有創新、風格前衛的音樂只有少數人支持”，更有網友吐槽“今年的決賽名單幾乎是歌手史上最不具風格多元性的，節目進程中淘汰了幾乎所有曲風上能帶來不一樣審美和風格的音樂人”。
很明顯，群眾的眼睛是雪亮的，一檔《歌手》，就呈現出了華語音樂的問題。
問題1：歌手的普遍實力倒退，從《歌手2024》上線以來，各種話題都圍繞着格萊美、金曲獎、草莓音樂節、農村大舞台展開，很多歌手，尤其是以汪蘇瀧為首的歌手，本身就是創作型的歌手，而且偏科非常嚴重。
不針對歌手本人，歐美市場的音樂人雖然也有創作型和技巧型的區分，但沒有哪位爆紅的流量歌手，會在現場有明顯的短板，霉霉也是流行樂歌手，也依賴於創作質量，但是霉霉的現場很炸裂，不論是音色還是技巧，都撐得起作品。
相比之下，我們的創作型歌手，好像只有在唱小甜歌的時候，才能拿得出手。
問題2：學院派和流行派的嚴重割裂，為什麼觀眾都能在凡希亞和香緹莫的歌聲中感受到巧妙的技巧，震撼人心的感情。卻在孫楠和袁婭維的歌聲中，常常聽出全是技巧沒有感情的炫技感？
其本質就是流行樂和學院派的嚴重割裂。在歐美音樂市場，美聲等專業的唱腔其實已經和流行樂磨合得很融洽了，但是在華語樂壇，學院派還沒有走進流行樂的市場，我們很難找男高音、女高音去演唱一些流行樂曲。
最根本的問題在於，薩頂頂唱不了“和我一起學貓叫”，張信哲也沒辦法唱好網絡歌曲《懸溺》。
華語樂壇審美倒退，從一味追逐流量開始
而這些歌曲存在的本質，就是華語樂壇審美的倒退。早些年的很多流行歌曲都有堪稱金曲的編曲創作，這些歌曲不是單一的和弦，也有一定的演唱難度，但現在的流行歌曲c和弦編萬物，實在不行就把許嵩的歌曲融一融。
市場環境造就了流量時代的到來，在這個被短視頻充斥的時代，好的創作更容易被埋沒，東拼西湊的口水歌，越簡單越能在網絡平台以野火之勢蔓延。
海來阿木一路走來，的確不容易，但我還是要說，讓海來阿木，二手玫瑰，楊丞琳、汪蘇瀧和亞當、凡希亞、香緹莫這樣的歌手出現在一個舞台，就是不公平的。
《歌手2024》的定位是殿堂級音樂人的pk，一些唱功不佳的歌手就不該出現在這個舞台上，當《歌手》這檔節目降低門檻，它殿堂級的定位，音樂人專業的pk賽制，都沒有了意義。
而《歌手2024》真正應該做的，是把會玩音樂的獨立音樂人留在這個舞台。
袁婭維、黃宣、新生代歌手張鈺琪等等，他們或許偶爾會出現唱法抽象，觀眾get不到的時候，但是他們的能力和實力，才是音樂交流的真諦。
這檔節目存在的意義就該是讓小眾音樂得到大眾關注，就該是讓學院派唱法和流行樂往互相成就的方向發展。
其實歐美音樂如今也遇到了自己的瓶頸期，但是相較於國內流量時代的迅速發展，歐美的流行音樂出現的窘況還在可控範圍內。但華語音樂就不同了，連號稱殿堂級的專業舞台，都開始向網絡歌曲，草根音樂低頭，那隻會加劇更多的音樂人放棄用心創作，研究爆款公式的局面。
如今再看，當年楊坤所說的並不是危言聳聽，他直言“這個時代在進步，可是音樂至少倒退了十年，昨天，我忽視發現我錯了，說得太保守了”。
楊坤在很早之前就對於粗製濫造的音樂充滿鄙視，他反對歌手以在網絡上發布幾百塊錢的音樂小樣，小火之後就被捧為專業歌手的現象。
不是草根歌手不好，不是口水歌就該消失，而是太多的音樂人把低級的音樂審美看作主流。
當然，專業歌手的原則，使命，即便被小眾化也在努力堅持的音樂追求很重要，可《歌手2024》如今呈現的局面，不正說明了某種低頭嗎？天后、金曲王和網絡歌手同台，美其名曰音樂碰撞，其實是逼着觀眾二選其一。
流量時代有好有壞，但不只是華語樂壇，整個文娛圈都在流量時代的衝擊下，門檻降低，審美倒退，網紅成為演員歌手的例子太多，觀眾迫不得已在實力和流量間艱難選擇。
但好像所有人都忘了，早期不論是演員還是歌手，都是全能型的。技巧和創作缺一不可，實力和魅力同時兼具。
這才是健康的演藝圈生態，也應該是華語音樂在進步而非倒退的表現。可惜，我們如今才反應過來，觀眾和聽眾的選擇越來越少，越來越有局限性，難怪會有網友感慨“整個娛樂行業還有哪個不倒退的”。
最後，你對《歌手2024》最新一期的比賽結果有什麼看法？如何看待華語樂壇審美倒退的這一說法？在評論區參與討論吧。
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