封面新聞見習記者 雷蘊含
談藝錄·人物簡介
編劇郭帥 代表作有《錯位》《煥臉》
近日，懸疑劇《錯位》在網絡視頻平台熱播，引起了許多關注。該劇由郭帥、劉夢莎擔任編劇，馬伊俐、佟大為領銜主演。故事講述了馬伊俐飾演的刑警姜光明在調查一起案件時，發現佟大為飾演的暢銷書作家顧己鳴在小說中描繪的場景與案發現場一模一樣，繼而深入調查顧己鳴，但在這個過程中，又牽扯出了另一樁離奇的案件......錯綜複雜的線索，撲朔迷離的劇情，令許多追劇的觀眾欲罷不能。7月15日，封面新聞記者專訪到編劇郭帥，聽他講述了這部劇背後的故事。
懸疑劇不該被定義，比案件更重要的是人
《錯位》不是一部傳統意義上的懸疑劇，它並沒有把所有的目光都集中在案件的偵破上，而是用很大篇幅來詳細展現姜光明和顧己鳴的生活戲。對此，郭帥表示：“這部劇的懸疑更多的是一個外殼，其實我們想講的還是人在困境下的抉擇。”他認為，懸疑劇不應該被定義，比案件更重要的是展現它背後的人，這也是編劇一開始就想好要堅持的方向。“這部劇里的每個人都有自己的困境，但這些困境並不是來自外部，而是來自每個人的自身，比如他們的慾望、道德、過往。所以每個人參與到這個案件裡面來，其實也是在破解他們人生的一個謎題。”郭帥這樣講道。
《錯位》劇照，圖據官方微博
雖然這部劇裡面的元素很多，但並不雜亂。故事圍繞着案中案展開，輻射到每個人物的命運，展現了他們的掙扎、糾結和不知所措。在創作過程中，編劇採用先將4條故事線分開寫，再編織到一起的方法，在每一條不同時空的故事線上單獨去建立這個時期的不同人物。郭帥解釋道，“我們沒有故意設計，而是在寫的過程中讓人物先服務於故事和主線，再挨個去代入進每個人物。我會去想，如果我是他的話，我在經歷這個事情的時候會有什麼樣的反應，會怎麼去做。”
劇名為《錯位》，在郭帥看來非常貼切，“這部劇里的每個人物都離開了自己原本的位置。”富家千金蘇真真變得殘疾，默默無聞的顧己鳴變成大作家......郭帥說，“每個人都在發生一個錯位，他們原本的生活發生了改變，觀眾會看到不同的人去如何去處理和應對這種改變。”
在劇中，編劇不僅塑造了鮮明的個體人物，也構建了非常特別的人物關係。比如，姜光明作為一個刑警，通過幫別人偵破案件而解決了自己的困境。在辦案過程中，她看到江娜和蘇真真這兩個女性角色對待情感和婚姻的態度，最後也想清楚了應該如何去對待自己的情感和婚姻，郭帥認為“這是一種很奇特的情感聯結。”
與演員相互成就，從細節去塑造人物
對於演員的表演，郭帥表示和自己想象中的人物形象非常貼合。有觀眾評論說《錯位》的選角很好，但郭帥認為，應該是演員的優秀演技成就了角色。馬伊俐所飾演的刑警從走路和說話的方式都非常貼合現實，佟大為也將自己從未演過的反派角色詮釋得淋漓盡致。
《錯位》劇照，圖據官方微博
郭帥告訴封面新聞記者，在他們的創作過程中，其實三位女性角色的人物形象一直很清晰，但是在顧己鳴這個相當複雜又關鍵的人物身上，他們始終有些猶豫。“究竟是把他做成壞得徹底的人，還是把他往回拉一把？”當這個角色確定由佟大為出演之後，一切問題迎刃而解。“我們一下子就統一了，決定不把他做成一個徹頭徹尾的壞人，而是去做一個讓觀眾更能同情，更能理解的一個非傳統意義上的反派。”
在人物的呈現上，郭帥認為演員和編劇一定是相互成就的。比如他在創作劇本時特意安排了一個前後呼應。當初還未出名的顧己鳴在給蘇總遞書稿的時候被隨意敷衍，書稿被遺棄，上面還滴了油。但當顧己鳴成名之後，有別人給他遞書稿時不小心撒了酒上去，顧己鳴卻趕緊把書稿給擦乾淨。這樣的細節在劇中比比皆是，既體現出編劇的巧思，也將顧己鳴的形象刻畫得更加立體。
郭帥還分享了一個細節，劇本里有一場顧己鳴因為豪車司機不願意挪車，不得不從車窗爬進自己車的戲，旨在展現顧己鳴在成名之前倍受欺負，作為人物黑化的鋪墊。在拍攝過程中，佟大為奮力上車的時候把小破車的車把手拽掉了，流下了屈辱的眼淚。這本身是劇本中沒有的，但這個臨場發揮的細節將顧己鳴這一人物怨憤推上了一個新高度，使得情感更加極致，可以說是一個神來之筆。郭帥稱，也正是這場戲讓他看到彈幕中觀眾對顧己鳴的態度有了一個轉變。
留給觀眾的謎題，編劇埋下的巧思
作為編劇，郭帥也很享受和觀眾一起實時追劇。在翻看了觀眾的評論之後，他透露，其實有兩個編劇的小巧思沒有被觀眾發現。第一是姜光明怒氣沖沖地去找丈夫的情人陳薇薇時，陳薇薇全程沒有露臉，引發了觀眾們的諸多猜測，一時間眾說紛紜。郭帥解釋說，其實這個設計是非常女性視角的。“我們設計她全程不露臉，就是想讓觀眾不要把重心放在這個女的有多麼年輕漂亮，多麼不一樣，所以姜光明的老公才會出軌。她老公出軌是他的問題，跟那個女的是什麼樣沒有關係。”
第二個巧思其實也是留給觀眾的謎題。在每一次2018年的閃回中，都有具體日期的標註，大部分日期其實是對應了一個節氣，比如小滿或者夏至，而這個節氣又與這一段的劇情相互呼應。同時，顧己鳴遞給蘇總的那本小說名叫“冬至”，而其他出現的節氣都在夏季，這其實也隱含了編劇的一個表達。“他本來能夠等到春天，但因為他急功近利，才選擇走上了另一條路。”
對於郭帥來說，作為編劇，生活高於一切，“生活是創作的基礎。”談及創作這部劇的感受，他認為最重要的就是“堅定”。他表示，從寫作第一稿大綱，到最終在劇中的呈現，差別可能只有10%。在一年半的劇本創作過程中，他們更多的是對一些細節的修改，但劇本的方向一直都很堅定，沒有大的改變。“不要忘記最開始想要表達的東西，儘管中間會遇到不知道怎麼處理的問題，但最好的解決方式就是想想我們最開始想要把它做成一個什麼樣的作品。”
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