本報記者 倪兆中 上海報道
電視劇作為一種獨特的藝術形式，見證了社會文化的變遷與發展。從業30多年的閻建鋼，親歷了電視劇從單一的藝術門類到多元化的交流平台的轉變，見證了劇集從短篇到長篇再到精鍊回歸的過程，感受到了觀眾從被動接受到主動參與的角色轉換。
在技術飛速發展的時代，電視劇不再局限於客廳的電視機前，而是躍然於每個人的掌心之中。智能手機的普及，讓觀劇成為隨時隨地可享受的文化盛宴。觀眾不再是沉默的旁觀者，而是通過彈幕成為劇情的積極構建者。加上當前大火的ai，劇集發展勢必又要迎來新一輪變換。
面對不斷變換的新形式，從業者應該以什麼樣的心態面對，用什麼樣的手法創作？《中國經營報》記者注意到，在第29屆上海電視節上，導演閻建鋼提出，電視劇從單向藝術傳遞的媒介，變成了創作者與觀眾之間互動交流的橋樑，精品短劇將成為未來市場的一大趨勢，而面對新技術，創作者要敞開懷抱去迎接。
播出平台從電視台到手機
從20世紀80年代初讀中戲導演系起，閻建鋼經歷和見證了電視劇發展變化。他還是學生時，接受的教育是，電視劇是一個藝術門類，一部電視劇就是一部藝術作品，這種理論一直支撐了幾十年。然而到今天，電視劇的特性發生了巨大的變化。
閻建鋼說，以前，電視劇主要的傳播平台是傳統電視台，觀眾必須按照電視節目的預告時間收看。現今，智能手機成為觀看電視劇的主要工具，觀眾可以隨時隨地觀看劇集。
區別於傳統的單向輸出，手機觀眾尤其是年輕觀眾，他們不僅僅是電視劇的觀看者，更成為了劇情的參與者，可以通過彈幕對劇中情節、人物和主題表達自己的看法。在短視頻、短劇中，這種特點更加顯著。
“電視劇的創作者，如編劇、導演、美術、燈光等，從屏幕上被觀眾看到的那一刻起，就已經在和觀眾產生交流。”閻建鋼認為，今天的電視劇已經不僅僅是單向的藝術傳遞，這種互動使得電視劇成為一種交流方式，創作者與觀眾之間形成了一種雙向互動。
載體的變換，讓觀眾看劇變得越來越方便，劇集對於觀眾的含義也在發生改變。閻建鋼說，“劇”一詞這兩個詞完美地揭示了當前電視劇的特性，觀看劇集已經成了人們的一種生活方式，“你很難想象一個年輕人，不讓他看手機、不讓他刷劇，他的日子怎麼過”。
中短劇集或成趨勢
劇集長度的變化，某種程度上其實也是中國電視劇發展變化的一個縮影。按照早期標準，9集以上為長篇電視劇，3到8集為中篇電視劇，1到2集為短篇電視劇。但是後來電視劇越拍越長，動輒40集起步，七八十集的電視劇也是家常便飯。
閻建鋼回憶，他的第一部獲得飛天獎最佳導演獎的劇集僅有八集，相當於今天的短劇。後來的電視劇越拍越長，主要還是商業廣告的介入，“一部劇集，在傳統電視台播出時，少於30集就會影響到它的傳播周期，周期越長，對於觀眾的刺激次數越多，廣告效應才越好”。
最近兩年，各大平台推出一大波優秀劇目，贏得市場和口碑的雙豐收，諸如《隱秘的角落》《沉默的真相》《漫長的季節》《新生》。相比於過去四五十集的劇集，這些劇集都不長，只有12集。
為什麼現在集數又開始往回縮？在閻建鋼看來，多個維度都發生了變化，比如網絡平台收益方式多元化，年輕觀眾群體對傳統方式冗長的敘事不感興趣，他們習慣於快節奏和高密度的故事情節，甚至通過倍速播放電視劇。
閻建鋼說，觀眾的這些反饋促使創作者思考如何製作吸引觀眾、避免觀眾倍速播放的劇集。因此，“精品劇”概念應運而生。精品劇一般較短卻精緻，並且能夠在短時間內抓住觀眾的眼球，這種趨勢將在未來佔據重要位置。
與此相關的是，電視劇的評判維度也發生了變化。閻建鋼指出，過去評判電視劇的唯一標準是收視率，但是今天，評判維度變得多元化了。各大平台都有自己的熱度系統、站內熱度，還有某些劇集或者演員在社交媒體上的粉絲量。不同的熱度維度反映了觀眾的多樣化需求和喜好。
就此，閻建鋼提到了自己導演的《人生之路》的異例。雖然該劇在電視台的收視率很高，還拿下了收視率冠軍，但其網絡熱度值並不高。就此，他也在不斷思考造成這種現象的原因是什麼？到底如何才能讓一部劇既有高收視率又能獲得高熱度值？這成為了他當前面對的課題之一。
當然，也有一些熱度值很高的劇，一段時間以後能記住其故事情節的人寥寥無幾。閻建鋼強調，考慮一部作品不僅是當下的熱度，更要關心其生命力和長尾效應。好的作品能夠經得起時間的考驗，比如路遙的小說《人生》，即使在幾十年後依然能夠煥發出震撼人的力量，這就是源於作品的生命力。
要敞開懷抱迎接新技術
隨着科技的進步，ai技術對電視劇行業的影響越來越深遠。對於這個新物種，閻建鋼一直積極關注。他分享了兩個具體例子，展示ai技術的革新及帶來的衝擊和挑戰。
第一個例子是某公司在極短時間內，通過ai把劇中由演員飾演的歷史人物，用真實圖像做了替換，這種生成技術超越了傳統的換頭技術，且效果明顯不錯。第二個例子是一部40集電視劇的音樂製作，通過ai技術在24小時內完成了融合全球知名作曲家風格的音樂創作，極大地縮短了製作周期。
這樣的技術顯然影響了導演的思維和創作方式，過去只需在後期考慮的因素，現在從創意階段就要考慮。面對新的科技，閻建鋼認為需要敞開懷抱迎接，而不是抵制。雖然目前ai技術不足以完全取代創作者，但它的影響力不可忽視。
閻建鋼說，電視劇創作是一種創意性勞動，創新性的東西還是要靠人來完成。今後，ai將進一步成為創作的工具，導演們需要不斷更新自己的知識，學習新技術，在開放的心態下迎接變革，以保持創作力和競爭力。
“技術革命不僅僅改變了具體的製作工具和手段，更重要的是，它帶來了導演語言和思維模式的變化”。閻建鋼說，未來的創作必須從一開始就考慮技術因素，這種轉變要求導演們不斷學習和適應新的技術和趨勢。
這種新技術對拍攝帶來的益處也是顯而易見的，閻建鋼提到，在拍攝項目中，尤其在宏大場面的再現上，例如古戰場的拍攝，過去依賴人力，現在更多依賴技術手段，這不僅提高了製作效率，也開拓了創作的可能性。
與此同時，技術變革也帶來了新的世界觀和價值觀。閻建鋼認為，每個人在面對技術的革新時都需要保持開放和謙虛的態度，不斷更新自己的認知，以便更好地適應新時代的變化，以開放的姿態迎接新的創作方式和潮流，才能在不斷變化的行業中始終保持領先地位。
（編輯：張靖超 審核：李正豪 校對：劉軍）
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