今年夏天，屬於熱烈綻放的玫瑰。
伴隨着黃玫瑰風暴與廣泛討論度一起而來的，還有劇情台詞略顯割裂的爭議性設定。
客觀說，劉亦菲的黃亦玫拯救了很多經不起推敲的細節。
而「女本位」的主旨也讓喊口號般的語錄變成頗具煽動性的金句。
乃至衍生出令人上頭的夢女文學。
可若沒有這樣一張有說服力的臉在撐，類似的設定就會像其他土偶一樣被釘在1星恥辱柱上。
不僅帶入不了一點，甚至恨不得紛紛化身編製、自創一個角色人設把原女主取而代之。
同樣是夢女文學，怎麼劉亦菲是閃耀5星版本，而白鹿們就是慘淡1星？
除了美貌設定外，這與對主體性塑造+演繹有着密不可分的關聯。
從瑕不掩瑜的整體影響力看，突出的女主角色如何重新定義女性審美舒適區？
智美導向夢女的魅力對我們獲得自我認同、建立更健全獨立的審美觀有哪些啟發？
經典夢女：
是絕世瑪麗蘇，還是多元大女主？
什麼是夢女？
作為誕生於日系流行文化中的「夢女子」ゆめじょし，是指那些在二次元或架空背景下沉迷於男性角色、與其發生互動的女性。
對互動的兩重定義，詮釋出夢女的主體性精髓。
要麼幻想自己是原設定人物，以第一視角與其他角色產生愛情向/友情向/親情向等等互動故事。
要麼以自己為上帝視角創造新的角色，通過詮釋ta與其他角色的互動，通過第三視角享受。
乙女遊戲的爆火本質，靠的就是第一視角的情感投射。
《玫瑰的故事》就有點像三次元現實版乙游。
黃亦玫的人設更是很好的夢女素材：清華的爹媽，靠譜的哥，書香世家的成長環境，外加絕世容顏的我。
硬核又不過分脫離普通人生活的角色形象，如同經典電影《流金歲月》中雙女主結合後的完全體。
是抹去遺憾，集幸運美好於一身的存在。
這種「一切發生皆有利於我」的信念、外加原本夢女的異性向互動，讓其與被污名化的狗血瑪麗蘇畫等號。
《黑幫大佬和我的365日》2020
先不說同樣的夢男、傑克蘇就沒人抨擊，即便夢女追求的就是“與理想男性進行完美愛戀”、“我喜歡的男性都喜歡我”，那也是十分清醒的、主體性很強的女本位需求。
就像玫瑰的「佔便宜論」，反映出夢女的立世根基：即堅定不內耗、崇尚平等的內核。
因此不論《玫瑰的故事》有多少狗血，始終把瑕不掩瑜的核心拿捏住了：脫離男凝、還原正常的視角下，詮釋的女本位故事。
突出整體性的健康自然美
連帶着讓愛情線也展示出脫離浪漫甜餅的表象設定後，未來一切變故都有跡可循的隱喻灰調，而這才是真實。
也是對戲外觀眾的一種警示。
提醒我們別太輕易入戲上頭，被角色劇情帶跑，忘了夢女的立世根基；也忘了除了與男性的情情愛愛之外，還能有更廣泛的探索空間。
《小婦人》2019
所以，夢女既不是狗血瑪麗蘇，也不必非得是獨立大女主。
她只是在各個層面、以各種方式「愛己」的實踐體驗。並從原本沉迷於男性的夢女，擴充為更願沉迷於女性的夢「女」。
主體性的強調變化
從夢女到夢「女」
從夢女到夢「女」，不變的是女本位的主旨，變的是更鮮明突出的主體性影響力。
這個變化是女性對長久以來男凝審美的一種抗爭。畢竟大眾娛樂始終都在向服務男性的審美視角傾斜，女性的主體性存在感相當微弱。
《情事》1991
就連地母美人代表球花，她巔峰級別的美艷換來的也不過是彰顯男性慾望集合體的花瓶角色。
《性之道》1992
後期標誌性的女性角色，在男性故事裡尚被允許刻畫得立體有魅力，可到了自己的獨立大電影中又被變成片面無趣的工具人。
《黑寡婦》2021 | 白瞎角色ip和寡姐的美貌演技
這樣一邊倒的審美環境迫使很多傳統夢女被誤解成性緣腦/戀愛腦。
不僅源於對現實異性的失望與失落感、更有在投射情感時的茫然與無措，因為她們難以找到一個真正彰顯女性智美魅力的投射對象。
就算選擇成為夢女，還得被迫在男權框架里打轉而顯得弱勢且力不從心。
《小時代》南湘 | 戲裡戲外都是即好夢又難夢
包括女作家創作的經典夢女文學《五十度灰》系列。
看似是一場女性狂歡，實則這種霸總強制愛依舊沒有脫離父權制情愛關係的泥淖。
女本位的享受有，主體性的互動有，但實在不多。
經由女導演視角詮釋也沒拯救多少，還讓其落得個“最差導演”的評價。
既然如此，跳脫出異性權利機制的框架與統治，從同性群體獲得認同感與情緒出口就是破局思路。
如果說傳統夢女夢的還是虛幻美好的情愛，以及完美無缺的異性。那麼新式夢「女」最大的不同在於「去性緣化」。
夢的也不是“王子與公主從此幸福的生活在一起”的結果，而是在成為公主、成為女王的每一個階段中與現實撕扯的真實。
《瞞天過海：美人計》2018
不再把幻想寄托在異性身上，轉而寄托在未來想要成為的另一個自己身上。
若本我弱小不夠強大，那就夢一個無所不能的人格引領自己走向本不能成為的道路。
《鏡中人》2018
就像每個女性童年生命里都會有的溫柔漂亮的鄰居大姐姐，或者驕矜富有的高傲班花，抑或只在固定節日出現且充滿吸引力的小姨...
羨慕與嚮往，不甘與嫉妒，好奇與探索...這些豐富真實的情緒都是夢女的成長養料。在覆蓋了簡單的對異性的迷戀情緒後，經由每個人自我意志的篩選後孕育出不同的美好果實。
《我的天才女友》2018
《我真正的天才女友》2018
此時夢「女」女本位的主體性才足夠清晰明辨：她們是被投射了內心一切美好與願景之縮影的我們，我們也是與其共享同一主體風格模型的她們。
而這一切，都被充滿理性思考光輝的智美所記錄，不再是受他人遙控的隨波逐流的虛浮魅力。
《卡羅爾》2015
智美交織的夢女魅力
絕大多數女性的一生都活在「夢男」的世界裡。即那些通過男性思維詮釋的、虛幻不真實的女性形象，共築的虛擬人生。
《親愛的別擔心》2022
所以女性風格在單一刻板的同時還得是完美無瑕的，又因缺乏特色而被批判毫無魅力，實際她們真正的慾望風情從未得到尊重並得以表達。
夢女文學的出現與演變，代表的正是無法再被壓迫扭曲的女性需求。
夢女形象也從曾經男性主體中的配角，變為女性主體內的主角。
《芭比》2023
她從身邊的母親、小姨、同學，到更遙遠的偶像藝人，再到虛構出來的用於投射自我全部美好希冀的鏡像裝置...
夢女的魅力核心就是女性出淤泥而不染的持守，也是對人性真善美的詮釋。
這裡的「真」是夢女魅力的靈魂。
因為求知慾的目的是真。它是被貼上感性標籤的女性、通過理性思維+智性積澱打開真實大門的鑰匙。
所以不僅有人夢鏡頭前光鮮亮麗的女明星。
更有人夢現實生活里一路向前的不屈者。既羨慕嫉妒她逆天翻盤的成功，又忍不住的喜愛並想成為她。
袁立語錄 | 對李紅的夢女文學
且越是閃耀智性光輝的女性，她們散發的平和篤定的魅力越能吸引夢女。
嚮往→投射→趨近的整個過程，實現的不僅是外表階段性的蛻變，更擁有了守護美好的能力。
《婦女參政論證》2015
而夢女的「善」，也在這個過程里逐漸展現：即女凝視角總是友好、明亮，且充滿善意的。
薛凱琪 x 劉心悠
是我懂你今日一切來之不易。
既不會嫉妒你的幸運，也不會輕易否定抹殺你的努力。
美好的女凝 | 三人組的夢女要更多
這種善還體現夢女夢的不全都是完美的完全體，那些古稚又笨拙、易碎而脆弱的部分也能被包容。
《依然愛麗絲》2014
因為這也是與自身的不安猶疑、矛盾退縮和解的體現。此時的夢女行為，讓我們把更強大的能量投射到那些需要幫助的人身上，以此來拯救曾經弱小的自我。
於是，夢「女」愈發成為當代女性的精神烏托邦。
以智性為骨架、以善意為血肉，最後構成了外表不同風格的美好。
這種「美」脫離了一切對風格的固化定義，其魅力則源於直面內心慾望的坦蕩與篤定。
若當下最需要的是女強人的堅毅能量，那成為洪晃的夢女實在是一個清醒的選擇。
若想要學霸對世界萬物都能舉一反三的開竅人生，那別人家的小孩姐谷愛凌就是自律型的夢女優選。
總之，不同的夢女映照的是我們最真實需要的部分，也是無需讓外界都知曉理解的部分。
若最初的夢女文學多少帶着點逃離至虛幻的退縮，那麼發展至今已經推動大眾走向互相尊重，去迎合矮化等一切不平等行為的文化潮流。
而這，終將成為女性重新奪取自身成長舒適區的土壤。
也許在不久的將來，夢「女」還會演變成不卑不亢的夢「己」，就讓我們拭目以待吧。