請允許我以《看不見影子的少年》大結局彩蛋中，張頌文和榮梓杉演的“假父子”的一段對白作為開頭——
“我走不動了，背我吧。”“行啊，哎呀你怎麼這麼重啊，該減肥了。”
開播七天，這部張頌文第二部迷霧劇場新劇的大結局就到了，所有懸念全部揭曉。
我想很多人跟我一樣，看到預告中金滿福用王士塗兒子豆豆的下落威脅他“救”自己女兒，老王情急之下給他下跪，已經迫不及待想知道，王士塗會怎麼選擇？
今晚的結局也確實像張頌文之前說的，沒人猜得到——
比如，邊傑真的死了。還是被繼父活埋。
豆豆其實沒死，開頭的人販子對王士塗撒了謊。但竟到最後，也沒找到。
至於小七，當然不是豆豆,只是長得像。
此前所有的伏筆，也在大結局構成了閉環。
看完大結局後，我也是感慨萬千，既有種塵埃落定的感覺，又有些意猶未盡，有些感動，又有些唏噓。
哪怕拿下平台熱度五連冠，大結局熱度破8000，但劇集的熱度，不僅比不上張頌文的《狂飆》，也落後於口碑平平的《獵冰》。
但在我心目中，這部劇給我帶來的感動，一點不比去年最好的懸疑劇《漫長的季節》少。
我也絲毫不覺得，這部張頌文、榮梓杉再續“父子檔”的迷霧劇場新劇失敗。
因為這就不是一部《墨雨雲間》那樣直奔觀眾腎上腺而去的強衝突大爽劇，而是需要細細咀嚼的慢熱劇，要細品。
接下來，就讓我們說說這個千迴百轉的大結局。
也最後復盤一下，《看不見影子的少年》中，慢熱的是什麼，看不見的影子，又是什麼？
1：關於大結局
一部懸疑劇大結局，大家最想看的是什麼？
當然是解謎。
但這從來是國產懸疑劇的弱項。太多懸疑劇，管挖不管埋。
但《看不見影子的少年》挖了坑，是真埋呀。
那就看看兩大案件的坑，是怎麼填的。
第一案：豆豆被拐案真相
由於三名少年失蹤417案已查出大半真相，豆豆是如何失蹤的、是死是活，已成為全劇最大的懸念。
而整個大結局，也是為了牽出這個謎底。
此前金燕終於從金滿福口裡，得到了邊傑很有可能已死的消息，出於心底的愧疚，投案自首說自己殺了邊傑，把整件事攬到自己頭上。
金滿福拿着錢找到王士塗，但他早就猜到只會收穫一個——滾。
直到他拿出豆豆失蹤時手裡拿着的小木槍，
王士塗徹底破防，只能答應他的條件：你把我女兒救出來，我親自開車帶你去見豆豆。
接着王士塗來到證物房，取走了金燕“誤殺”邊傑的關鍵證據——當年小邊傑送給姐姐的雪花球里藏着的釘子。
但金滿福為什麼能用小木槍威脅王警官？
回到1984年，和廠花邊美珍結婚的金滿福，為了和妻子擁有自己的孩子，勾結人販子，讓他把邊傑拐走，交給別的人家養。
他提前在公園裡埋下邊傑最愛的玩具小火車，再給他穿上一身警服，讓他去樹下找寶藏，警服就是他留給人販子的標記。
但他沒想到的是，5歲的豆豆和邊傑一起玩的時候，交換了身上的衣服，在捉迷藏的時候，人販子照着警服誤抓了豆豆。
而邊傑卻穿着豆豆的衣服，回家了。
金滿福趕緊聯繫人販子，把孩子換回來，但在送豆豆回家的路上，他看到了路上有警察，就在天橋上放下孩子，讓他自己下去找警察，讓他們帶他回家。
但萬萬沒想到，孩子沒能回到家，卻被其他的人販子帶走了。
而王士塗找了這麼多年，還是沒能找到豆豆。
雖然金滿福機關算盡，卻算漏了王士塗作為警察的信念，偷證據是假，引蛇出洞才是真。
當他回家綁了邊美珍和來看“媽媽”的小七，偷偷來到當年埋邊傑的墳前想處理證據，一抬頭卻看到了趕到的王士塗，接着又被套出了自己殺害邊傑的真相。
此時埋伏好的警察全部現身，原來一切都是王士塗和局長的計劃，為的就是讓金滿福誤以為王士塗真的孤注一擲偷證物，讓他帶警方找到邊傑的遺體。
金滿福被捕，供認不諱。另一個謎底，隨之揭曉——
第二案：邊傑失蹤真相。
417案，原本是個死案。
1993年，邊傑和兩位朋友杜一、王帥從遊戲廳出來後就神秘失蹤。
屍體沒找到，也沒有找到任何作案工具，如果沒有新的關鍵證據，這案子就永遠是懸案。
直到假的邊傑——小七回來了，杜一也回來了，再加上老金為了解決小七“演不好邊傑”這個麻煩，故意掉出當年王帥被殺的那把刀，才讓死案變成活案。
知道父親想為自己頂罪的杜一在審訊中破防，說出了當年的真相：三人從遊戲廳出來，吃飽喝足偷了條狗上山烤肉時，王帥說出了杜一偷拍金燕的事，兩人發生爭執，最終王帥在打鬥中死於杜一的刀下。
而被杜一威脅的邊傑，驚慌中帶着姐姐的照片和刀，回家拿錢幫杜一跑路，遇到了金燕。
慌亂中照片落地被金燕看到，姐弟拉扯中，邊傑意外被推到了牆上，後腦撞上自己掛雙截棍的釘子，流血倒地。
回到家看到一切的金滿福為女兒善後，帶着邊傑直奔山上埋人。
誰料後備廂的邊傑一息尚存，掙扎着爬出來。
就在這時，金滿福在雨水中看到了女兒的照片，誤以為是邊傑拍了照片的他怒從心頭起，將奄奄一息的邊傑直接拽進坑裡。
邊傑生死，終於真相大白——他原來真的死於1993年的大雨之中，還是被活埋，殺害他的正是繼父，金滿福。
而一切其實是源自一張杜一拍的金燕照片引出的誤會。
故事大結局，這家人終於還是回不到最初，讓人忍不住感嘆一句，命運弄人。
雖然金滿福終於供認一切，卻還是毀了女兒一生，而豆豆也再也回不來了。
這段劇情一出來，我不知道大家什麼感覺，我當真是感慨萬千，對於劇名《看不見影子的少年》，以及整個故事，有了更為深刻的了解。
原來故事最大的懸疑，從來不是案件，而是人性。
人心和背後的影子一樣，沒有人會看自己內心的影子，但它如影隨形。
2：關於《看不見影子的少年》
初看《看不見影子的少年》，我就發現了劇集兩個最大的不利：一是它的謎底和《回來的女兒》太像了——
一個假冒的外來者闖入失去孩子的家庭，一開始就被識破身份卻無人戳穿，卻發現這個家處處都透着秘密。
兩個創意剛好撞上了，但問題是，《回來的女兒》播出在先。
二是劇集採用了大量文藝片的手法，帶來的結果就是節奏不夠爽，敘事不夠抓馬，甚至可以說是反爽劇套路，懸疑路數也是走心模式。
這又抬高了劇集的觀劇門檻，這也是劇集為什麼沒有像張頌文的其他劇一樣迅速大爆——它需要靜下心來看。
沒想到，劇集的後勁這麼大。
整部劇看似節奏不快娓娓道來，其實處處埋着伏筆，每一次懸念都有閉環。
少年假冒身份歸來，只是一個引子，真正引出的，是金家、杜家、王家三個家庭里的懸疑故事和人物命運，故事在16集里徐徐向前流淌，時而波瀾不驚，時而風高浪急，時而繞過一個險彎，又撞出新的浪花。
而豆豆的失蹤則像是一條脈脈的支流，一直在默默等待着與主線匯合。
看完幾集之後，你就會真正入戲，越看越上癮，越看想知道真相。
整部劇看下來，你會覺得劇情節奏其實並不慢，幾個關鍵的衝突節點，也是渲染得十分動人。
而大結局更是成功點題，將之前所有的劇情鋪墊，徹底升華。
原來最懸疑的從來不是案情本身，是人心。
故事裡每個人都在親情、道德和法律中糾結、選擇。
劇集從來不是一部簡單的破案劇，而是把懸疑和家庭倫理相結合，最後直指人心。
當大結局彩蛋中，不是父子的小七背着王士塗，就像背着父親一樣遠去，故事的打拐主題完成升華，我也難掩激動，無語凝噎，流下了感動的淚水。
原來懸疑劇除了有刑偵，也可以有生活氣息，有如父如子，有社會反思，有一碗貫穿“父子情”始終的蔥油拌面。
3：關於演員演技
除了劇情，《看不見影子的少年》還有一大關注點：演員的表現。
首當其衝的，當然是張頌文。
這是張頌文又一次演警察，一個失孤的父親王士塗。
有人說這次張頌文的表演並不如他的反派突出，有人舉出他好幾個演技名場面反駁。
張頌文到底演得怎麼樣？當然不可能不好。
看張頌文演戲，就像把球交給巔峰期的羅納爾多，你只需要靜靜看他表演。
但這部劇張頌文演得最精彩的，其實不是那些演技名場面，而是四個字：靜水流深。
張頌文可不是演幾場戲高光戲就算了，而是完整勾勒出一個飽受失孤痛苦日夜煎熬的老刑警。
面對冒牌貨小七，那平靜但又銳利的眼神，彷彿能把人看穿。
他來來去去一件衣服，因為老婆去世、一心找到兒子的他，根本無心捯飭自己。
充滿破碎感之外，這個老警察還很有個性，甚至充滿找孩子的執念。
張頌文和曹磊演的局長的對手戲帶着智斗和滿滿的人情味，和李健演的秦勇一邊合作一邊又不對付。
他對小七一開始是防備，漸漸卻有了父子般的感情，張頌文把這個過程演得自然而然，每一個眼神的變化都是戲。
和榮梓杉的對手戲，能感到很多互動場面中包含着即興創作，張頌文把如父如子的那種親密感表現得極有層次又日常，把一個原本劇本中不夠豐富的角色演得真實又動人。
到最後，角色沒有半點“高啟強”的痕迹，卻充滿一位失孤老警察有血有肉的人生細節，看着就讓人淚目。
這不叫好演技，怎麼才是好演技。
至於榮梓杉，我認為他能考北影、中戲都拿第一，不是沒有道理。
從一開始面對王士塗的步步試探，初入金家的步步驚心，榮梓杉的眼神中，充滿強作鎮定和手足無措的焦灼感。
到逐漸感受到人情後的柔軟，再到海邊看向結巴時的面部神情變化，表演層層遞進。
透過表情、眼神到肢體動作，榮梓杉完全演活了善良的小七，對這位年輕演員，我無法要求更多了。
成泰燊，則如預料般的精彩。
金滿福這個角色，堪稱經典雙面人。
一面看上去充滿居心叵測，讓人毛骨悚然。
另一面，又讓人覺得他是真心想保護美珍和女兒，始終有人性的一面。
到最後都讓人摸不透，猜不着。
最驚喜的，還是郭柯宇。
正如導演說的，她演的邊美珍，真是個冷靜瘋狂的，深不可測的人。
一開始是患病長期吃藥，看起來精神失常憔悴滄桑，後來再見“兒子”從疑惑到掉淚充滿母愛，可愛意中又總是流露一絲詭異。
郭柯宇每一個動作表情都拿捏得恰到好處，讓角色充滿想象空間。
我認為，整部劇的演員表演，打滿分並不為過。
4：關於迷霧劇場的懸念
但提到這部劇，就繞不開一個事實：作為張頌文第二部迷霧劇場新劇，它不夠熱。
論口碑，也比不上打響了迷霧劇場金字招牌的《隱秘的角落》。
實際上，這幾年的迷霧劇場，也確實深陷口碑質疑。
相比之下，鵝廠推出x劇場，貢獻出《漫長的季節》《繁城之下》等懸疑佳作，今年褲的《新生》《微暗之火》，也令白夜劇場來勢洶洶。
但相比困境，我反倒從這部張頌文懸疑劇新劇中，看到迷霧劇場的“變”。
《看不見影子的少年》，在創作上確實有別於以獵奇案件、多重反轉為主的典型懸疑劇。
劇中的懸疑，只是一碗蔥油拌面中的蔥油，真正的面，其實是案件中的人物命運、人心變幻和情感。
而整碗面的湯底，則是故事的真正主題：“打拐” 。
很少有國產劇，每集片尾都會展示“寶貝回家”圖片，那是現實中被拐賣兒童的圖像，比起大尺度的劇情，這種包裹在案件背後對現實呈現更讓人觸動。
懸疑背後，帶領觀眾關注與正視，那些現實中的失孤家庭，還有一個個看不見影子的少年，才是劇集真正的內核與生命力。
劇中的王士塗，最終以另一種方式找回了兒子，最後小七背着王士塗遠去的彩蛋彷彿主創的寄語：願世間流離失所的孤獨靈魂，都有家有愛，有團圓。
相比成就另一部懸疑劇王炸。
在這個追求即時爽感的國產爽劇時代，留下這麼一部不夠爆但留有餘味的作品，才是劇集最大的意義。
而真正走心的好劇，總能穿越——熱度和流量的迷霧，抵達人心。
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-