朋友讓我預測一下這一屆的白玉蘭獎各大獎項都會花落誰家。我哪會預測，只能基於個人的喜好和淺陋的電視劇美學知識，來聊一些粗淺看法。這些看法，肯定會貽笑大方之家的。
先說最佳中國電視劇。
這一屆的白玉蘭獎最佳中國電視劇，有多部優秀作品入圍。我感覺，最終獲獎的作品，應該會在這三部當中產生。第一部是《南來北往》。第二部是《漫長的季節》。第三部是《繁花》。
三部作品，各有自己的立意。《南來北往》是在生活的不容易當中堅守內心的善良。《漫長的季節》則是在漫長的歲月當中守護生命的堅毅。《繁花》則是在花團錦簇的股票市場當中，或眾星捧月，或匆匆過客。
我個人更喜歡《南來北往》和《漫長的季節》這兩部作品。兩部作品，都有生活的不容易，前者，講在不容易當中的人性善良，後者，講在不容易當中的堅毅。《繁花》的繁華世界，是我這樣的土豬夠不到的細糠。
講善良，和講堅毅，哪個更應該拿白玉蘭獎最佳中國電視劇呢？這似乎也要看上海電視節的定位，是國內獎項，還是國際獎項。白玉蘭獎，在國內，是一枝獨秀的大花。但上海電視節，可不僅僅立足於國內，它是一個中國上海輻射全球的電視劇節。是中國電視劇在上海發出全球性的聲音。
因為這個全球聲音的存在，那就要面對一個新的選擇，我們選出最佳的中國電視劇，是向世界傳遞什麼聲音。傳遞我們的生命之堅毅，非常有價值，中國人就是有這種生命精神的。傳遞我們在堅毅當中，還有人性偉大的光芒，有善良，有溫暖，則可能更有價值。我傾向於認為，《南來北往》這部電視劇，應該拿到國際上播，樹立中國人真正的當代形象。這一點，我在稍後最佳編劇那一欄當中，展開說。
再說最佳導演。
在電視劇工種當中，導演是什麼？有人說，導演是一家工廠的廠長。也有人說，導演是一家工廠的車間主任。在現代化的電視劇運行模式之下，導演應該更類似車間主任，負責產品的品質把控，而不太負責營銷方面。劇本，屬於來料，導演負責的是把來料加工成為可以銷售的產品。
因此，誰讓電視劇更具備自身風格，誰就更容易獲得最佳導演獎。《繁花》這部戲，除了王家衛之外，沒有第二個“王家衛”可以拍攝出來。當然，也有朋友調侃說，郭敬明也能拍。那是對郭敬明導演打趣逗樂子，郭敬明導演的努力方向，應該是成為第二個王家衛，在這個方向上，郭敬明還在努力，而不是實現了。
《繁花》的王家衛風格化很明確。基於此，我認為王家衛導演拿這一屆的最佳導演獎，應該會預測準確。
然後說最佳編劇（原創）。
這一欄，也是毫無爭議可言的，高滿堂和李洲兩位編劇的《南來北往》不拿最佳，誰拿？我們接着上邊的話聊，《南來北往》這部電視劇，為什麼應該翻譯成多國語言，拿到國際上播放去呢？因為這部戲，樹立了“中國人的當代形象”！
要了解中國古人的形象，看金庸。要了解中國人當代的形象，看高滿堂！我在對《南來北往》這部電視劇做劇評分析的時候，曾提到過，這部戲，是“雙俠模式”，兩位當代的“大俠”在南來北往的列車上行俠仗義。中國火車幾代奔騰，一路向前，而我們中國人的精氣神，在兩代“雙俠”身上，傳承下來。
我們總是問，中國人是什麼精神？金庸先生在武俠作品當中，暢想的中原大俠，是俠之大者，家國天下。金庸筆下的大俠，是中國傳統士人精神的一種武打式衍射。到了當代，沒有降龍十八掌了，也沒有九陽神功了，這種俠之大者的精神，如何傳承到中國當代人身上呢？這是留給中國文藝創作者們的一個母命題。
高滿堂老先生之所以令人敬佩，實在是因為，他的電視劇劇本，都是旨在回答這個母命題。《老酒館》當中，牛犇角色喝一口小酒，仰望前方。這一刻，那不是老二兩這個人物，那是高滿堂老先生的精氣神之所在。真的是令人拍案叫絕！我當年看這齣戲，把客廳茶几都拍壞了。
到了《南來北往》的時候，我客廳，都不敢放茶几了，沙發畢竟是軟的，拍不壞。馬魁和汪新等多位角色，詮釋的便是中國人的精神是怎樣的，我們這些美好的品德，是如何在現代的環境當中，繼續發光發熱的。這些角色，其實都是小我到大我的角色，馬魁和汪新身上的故事，都是大我精神的體現。馬魁上班，每次火車遇到放羊娃，他都會扔下來一些吃的用的。馬魁走了，汪新繼續這麼做。觀眾在最溫暖的地方，被編劇扎心了。而高滿堂編劇要實現什麼呢？
我認為，高滿堂未嘗不是馬魁，他通過講故事的方式，在傳遞與傳承我們中國人的這種精神。而我輩，則可做汪新，在自己的工作崗位上，繼續披荊斬棘，行俠仗義。您說，這樣的作品，這樣的編劇，不拿最佳，誰拿呢？
繼而說最佳編劇（改編）。
改編，不同於原創。要拿最佳編劇（改編），最為重要的一點便是，改編編劇可以在原作基礎上，改編出新的內容來。這個最佳，重點便是“改編”二字。基於這個認知，我認為電視劇《繁花》對於小說《繁花》的改編力度最大，屬於改編基礎上的另一種創新。因此，秦雯老師拿最佳編劇（改編）的可能性最大。
要說最佳男主角了。
真不想說。白玉蘭獎的最佳男主角，肯定要給真正的男主角。丁勇岱老師和范偉老師，無疑是競爭這個獎項的“不二人選”。什麼叫最佳男主角？就是在劇本的基礎上，有演員自己精氣神層面上的提升，是做了非常完美的加法才行的。
真正優秀的演員，總是能夠讓觀眾們看到活起來的角色！角色的喜怒哀樂，角色的生命意志等等，都在演員毫無痕迹的表演當中了。給角色以生命意志，是編劇的工作，但編劇只能在文字層面上給，最終實現成為電視劇視頻作品的，還是演員。生命意志的表演上，丁勇岱和范偉兩位老師，都是頂級的。他們兩位，誰拿最佳男主角，大家都信服。
最佳女主角呢？
《繁花》的三位女主角，都是非常出彩的，唐嫣、辛芷蕾和馬伊琍，都出彩。這部戲，是當之無愧的三女主，不分伯仲的。最終，是唐嫣提名，可能跟唐嫣在劇作當中扮“丑”有關係吧。如果這部戲，是辛芷蕾提名最佳女主角，我覺得戰鬥力更強悍。辛芷蕾這位演員，就自帶一股子氣場強大的勁頭。
此外，任素汐、閆妮、楊紫和周迅，都不遜色。唐嫣和楊紫，算是青年實力派。任素汐算是獨一份的真實。閆妮和周迅，則是中生代的佼佼者。所以，這個最佳，我沒法預測。我投辛芷蕾吧。
最佳男配角。
入圍的幾位男配角，水平都很高。這個賽道，確實讓不少男演員望而卻步。我個人最喜歡的是《歡顏》當中的俞亦秀，張魯一老師飾演。這部《歡顏》，可謂是每一個角色都“異常出彩”！徐兵老師，是在“異常角色”當中，尋找中國人的本真性格。可惜，張魯一老師沒有入圍，是《歡顏》當中的廖凡老師入圍了。至此，我最期待廖凡老師拿最佳男配角獎項。
最佳女配角。
我期待姜妍老師拿獎。電視劇《南來北往》層面上，姜妍老師飾演的角色，講的是“女性與美”的關係，這種與美的關係當中，有開局的不妥協，也有最終的妥協。演員表演層面上，姜妍老師賦予了角色獨特的魅力與靈魂，這是演員和劇本角色的結合體，是演員以自身的內在氣息，繼續塑造了劇本角色。能夠在劇本基礎上繼續塑造角色的女演員，並不多見。
咱們很多女演員，喜歡用外力演戲，奔放豪邁其實容易演。但是，在保持一種外力的前提之下，能夠有內在的修為力，則比較稀缺。所以，我感覺姜妍老師應該拿最佳女配角獎項。
最佳攝影和最佳美術。
我認為，應該在《繁花》和《追風者》當中產生。《追風者》求取的是老上海的味道，《繁花》求取的則是上世紀九十年代上海的味道。這種求取，需要攝影和美術的雙重加持。所以，它們倆誰拿最佳攝影和最佳美術，我都感覺不意外。《繁花》應該會拿一些拍攝技術層面上的獎項，比如最佳導演，最佳攝影，最佳美術等等。
如上，便是我個人的一點預測，一家之言，貽笑大方罷了。（文/馬慶雲）
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