當地時間5月17日，弗朗西斯·福特·科波拉備受矚目的新作《大都會》（megalopolis）在戛納舉辦了媒體見面會。就在前一天，這部戛納電影節主競賽單元的入圍影片已完成了全球首映，雖獲得現場觀眾長達七八分鐘的鼓掌喝彩，但第一時間的媒體反響卻並非交口稱讚，而是出現了明顯的兩極分化，讓人不由為自籌資金拍攝該片的老導演捏了一把汗。
當地時間2024年5月17日，法國，第77屆戛納電影節，電影《大都會》室內發布會現場。視覺中國 圖
更不利的情況還在於，就在距《大都會》首映不久前的5月14日，英國《衛報》發表獨家文章，不留情面地披露該片拍攝現場的各種秘聞，並援引多位不願透露姓名的劇組成員的證言，強調影片製作過程中“浪費大量時間、精力”，劇本“至少被改寫了300次”，以及“拍攝進行到一半時，大部分視覺特效和美術團隊的工作人員都被解僱或自己辭職了”等。
《衛報》的報道還援引一位匿名劇組成員的話表示，“他經常只是坐在那裡，一連幾小時，不和任何人說話，只管自己抽大麻……大家只好等着，幾小時過去了，結果什麼也沒拍。有時候，攝製組和演員都在等着，然後忽然他就會冒出一個毫無意義的想法來，那和劇本中的內容根本沒關係。說起來可能顯得很瘋狂，但有時候我們真的都在想，‘這人以前拍過電影嗎？’”
相比這些純技術層面的揭發，《衛報》文章中更為致命的爆料，還要數隱約暗示的“男女問題”。記者援引目擊者口述，披露科波拉曾在拍攝現場試圖強吻臨時演員，此外還曾慫恿女性臨時演員直接坐到他的大腿上。
導演弗朗西斯·福特·科波拉在影片發布會現場。視覺中國 圖
文章見報之際，正值法國影壇反性侵運動重起波瀾，而好萊塢對於此類涉及性騷擾的事件，如今也是極度敏感。《衛報》的爆料文章，無疑讓本就尚未找到北美髮行商的《大都會》，進一步滑向了絕境。
針對敏感指控，《大都會》的聯合製片人達倫·德梅特（darren demeter）在第一時間做出回應。他承認科波拉為幫助臨時演員找到表演的靈感，有時候確實會有此類舉動，而且那麼做也能融洽現場氣氛。但他也強調，整個拍攝期間，並未有人針對導演的這些行為向他投訴過。
原本，外界預計肯定會有戛納的與會記者就此事追問科波拉，但現場情況卻出人意料地和諧平靜，各路媒體基本都圍繞影片本身提問，完全無人提及拍攝現場的狀況，也算是給了老導演極大的面子。在這場因故遲開半小時的媒體見面會上，85歲的科波拉一上來就表示，首映禮結束後的觀眾掌聲，讓他感到“如釋重負，無比喜悅”。
按他自己的說法，該片創意早在1977年就已誕生，1983年開始籌備劇本，2001年正式啟動項目，但之後卻因種種原因被迫擱置。2019年，他重啟《大都會》項目，並且通過出售名下的伊哥諾葡萄酒庄的股份，自掏腰包1.2億美元，完成了本片拍攝。
對此，昨天也有媒體記者“不懷好意”發問，導演這種不計成本的做法，是否會令其財產嚴重縮水，生活水平倒退；記者甚至進一步暗示，這是不是會影響到他女兒索菲亞·科波拉和兒子羅曼·科波拉等家屬未來的繼承權。
對於這種相當市儈的發問，科波拉坦然回答：“我在經濟上沒有問題，我的孩子們也都有很好的事業，不需要我留給他們什麼財富。我現在仍是伊哥諾酒庄的所有人，總之我們大家都過得很好。我要告訴在座各位，錢不重要，朋友才重要。朋友永遠不會讓你失望，錢卻會人間蒸發。”
不過，現實的問題確實擺在那裡。目前《大都會》仍未找到願意接手的電影發行商。早些時候媒體曾經透露，科波拉心理預期的賣價大約是一億美元，但今年3月底辦的業內片商放映會後，收到的反饋意見都十分冷淡，無人願意出價購買。
《大都會》劇照
針對這一處境，科波拉昨日表示，“好萊塢的傳統電影製片廠，目前大多負債纍纍，現在繼續再為他們工作，與其說是請你來拍電影，還不如說是請你來幫他們償還債務。”按照他的說法，只有蘋果、亞馬遜和微軟這些“資金雄厚”的科技公司，才是好萊塢的未來。言下之意，恐怕也是希望《大都會》能在這些行業新貴那裡獲得交易機會。
至於那些傳統電影廠商的未來，科波拉則很不看好，並且批評他們只知道保持現狀，一成不變地重複製作續集。事實上，這也成了他必須自籌資金拍攝《大都會》的重要原因。“在我年輕時，我記得我曾想要拍一部歌舞片，”科波拉回憶說，“但有人告訴我說，‘你知道嗎，現在已經沒人拍歌舞片了。’後來，我又想拍西部片，結果又有人告訴我說，‘現在真的是沒人拍西部片了。’最終，我和編劇一起完成了一個我認為相當出色的西部片劇本，還真是沒人肯拍。所有人都說他們不再拍攝西部片了，於是我就失去了這個機會。但幸運的是，克林特·伊斯特伍德買下了這個劇本，並把它拍成了《不可饒恕》。所以，我實在不明白為什麼有些電影可以拍，有些電影就不能拍了？這一次我就試着以我自己的方式來拍《大都會》。”
《大都會》講述的是一個發生在未來美國的科幻故事，簡而言之，是懷抱理想主義的藝術家和妄想獨裁的政治家之間的針鋒相對。在回答媒體提問時，科波拉也表示，自己對美國當下的政治環境感到擔憂，但在他看來，“答案不在政客身上，而在美國的藝術家身上。我的夢想、我的希望就是我們國家的藝術家能夠給大家一些啟示。我一直都記得約瑟夫·帕普（joseph papp，已故美國著名戲劇導演）跟我說過的話：藝術家要扮演的角色，就是給大家當下的生活帶來一些啟示。我相信所有藝術家都該這麼做。不然的話，藝術家創作出來的東西，就像是一個沒營養的漢堡包，是垃圾食品。”
《大都會》劇照
採訪最後，這位新近失去愛妻的老導演，也應記者詢問，對自己的人生做了一番小結。“好多人死的時候，都會感慨萬千，後悔自己過去有什麼什麼事情沒去做。但是，到我臨死的時候，我可以驕傲地說，我想要做的事情我都已經做過了，我看到我女兒拿過奧斯卡獎了，我想要拍的電影也都已經拍成了！”
科波拉今生無悔的總結髮言，引來現場記者掌聲雷動。說起來，科波拉上一次入圍戛納主競賽單元，已是45年前的事情了。當時，《現代啟示錄》的拍攝也遇到了種種問題，預算不斷膨脹，迫使科波拉抵押了私人住宅、汽車，以彌補超支部分。該片拍攝過程中，原定主演哈維·凱特爾在開拍幾天後就遭解僱，接替他的馬丁·辛險些在現場心臟病發作喪命，之後劇組又遭遇強烈颱風，布景幾乎盡數被毀，原定6周的拍攝時間延長到了16個月。
最終，他帶着尚未完成的《現代啟示錄》來到戛納，那一次媒體見面會的場面遠比這次來得更大，也更刺激。有多達2000人擠進了採訪現場，科波拉除當眾道出名句“《現代啟示錄》不是一部電影，《現代啟示錄》無關越南，因為它就是越南”之外，還對美國媒體大肆抨擊，以回應他們各種針對《現代啟示錄》的負面報道。“美國新聞業是你所能遇到的最頹廢、最不道德、最會撒謊的行業。我通過拍攝《現代啟示錄》學到了這一點。四年來，沒有一篇關於它的報道是真實的。”當時，科波拉的這番言論招來現場記者的一片噓聲。不過，數日之後，《現代啟示錄》拔得頭籌，和《鐵皮鼓》並列獲得戛納金棕櫚獎，也讓美國媒體徹底閉上了嘴。
今年，不知此番情景會否重演？
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