從這些差評中也能看出，觀眾對於優質劇集是多麼期待。這種期待不僅僅只是體現在“服化道”的精美上，還體現在對於故事內核的追求上
昨晚，古裝劇《慶余年2》時隔五年回歸，相關話題不斷刷屏，足見這部劇的受關注程度。目前已經更新了五集，觀眾們的評價褒貶不一，有觀眾認為《慶余年2》更像是“情景喜劇”，少了些原著中的權謀味道；也有觀眾認為節奏緊湊，輕鬆有趣。
不得不承認的是，《慶余年2》前五集播出後，在部分人物塑造上確實有些槽點。《慶余年1》塑造的慶帝是這樣一個人物，“只要無關皇位，並不在意那些小事”。因此，《慶余年2》前兩集中，眾人盯着“范閑假死欺君”的說法很難站得住腳，因為按照“慶帝”本人的性格，並不會在乎。
當“慶帝”這個人物的行為邏輯前後不連貫、不統一時，造成其他角色與他的互動也顯得擰巴。如果“慶帝”失去了魅力和行為動機，觀眾對於這個人物的理解也會產生混亂。而除了個別人物的行動邏輯顯得矛盾之外，《慶余年2》因為喜劇橋段的增加，甚至篇幅過大，也會使整部劇失去嚴肅性。有網友就說，“第一部的幽默渾然天成，第二部感覺為了幽默硬凹”。
從目前播出的劇集看，喜劇橋段相比於第一部來說多了不少，除了編劇故意鋪的喜劇梗之外，幾乎所有人物的行為動機上都染上了一層喜劇色彩。從王啟年到范閑，再到范若若、范思轍，他們的喜劇元素都不少。可能上一秒還沉浸在嚴肅劇情中，下一秒就“抖起了機靈”，這些難免會讓觀眾產生割裂感。“笑料”客觀上雖然增加觀劇過程的趣味性，但也會削弱主線劇情，同時損害人物的塑造。
如果過多以玩段子的方式對待嚴肅情節，雖然有笑點，但很難看到故事中人物的價值觀和價值觀的轉變。一個個人物就像是只會抖機靈的工具人，更談不上人物的弧光，觀眾難以在人性的前後轉變中看到閃光點，這也是人們吐槽喜劇梗太多的主要原因。意義不大甚至重複的喜劇梗，反而會讓人感到疲憊。
電視劇《慶余年》改編自貓膩的同名小說，原著以世界觀宏大著稱，涉及家族、江湖、廟堂的爭鬥，權謀自然是看點。而在各方勢力的博弈之下，最主要看點還集中於“現代人思想”與“封建社會思想”的衝突，在取與舍中凸顯人性的高光時刻。
就拿《慶余年2》前五集的支線劇情抱月樓來說，原著小說中，三皇子和范思轍合夥開抱月樓其實是因為他們的封建思想，且二人對於犯下的錯誤毫無悔改之心。范思轍認為“平民的命不是命”“京都貴族子弟都是欺男霸女”“不明白為何范閑要拿自己出氣”。
而身在現代社會的觀眾都明白，這是人物的歷史局限性。對此，具有現代思想的范閑對范思轍就是“痛打”，打到他有所覺悟。原著中處處有這些“現代”與“封建”交鋒的影子，這也是在朝堂較量之外的看點。但在劇集中，范思轍卻成了“無辜的人”，並沒有為此付出多大代價，“抖機靈”就過去了，深度也就消失了。這讓觀眾普遍點贊的淚點“老金頭的死亡”，也顯得輕飄。
《慶余年1》沒有捨棄原著中的內核，除此之外，“范閑和他那些父親們的故事”也是看點，因此整部劇的口碑評價不錯。就單看已經播出的《慶余年2》前五集來說，目前暫未看到“范閑和父親們有趣的化學反應”。觀劇期待落了空，有些人打出了差評，也是在所難免的。
但同時，從這些差評中也能看出，觀眾對於優質劇集是多麼期待。這種期待不僅僅只是體現在“服化道”的精美上，還體現在對於故事內核的追求上。放在過去，只是“熱鬧”的劇集，可能會獲得部分觀眾的青眼，但想要贏得大多數人的好評，還是需要一個符合社會潮流的精神內核。這要求創作者對於當下社會思潮具有比較敏感的覺察，並以此為基礎進行創作。
除了劇情本身，首播賺足流量和熱度的《慶余年2》還遭到“五步一廣告、十步一堆廣告”的吐槽。在如今的爆款劇中，廣告已是比較常見，但不要從根本上影響到人們的觀劇體驗，否則好感變反感，那可是得不償失。
在此前舉辦的超前巡映禮上，主演張若昀表示，《慶余年2》能看到人物的成長，不只是范閑，范閑身邊的每一個人都跟他一起在成長，能看到親情、友情、愛情，“希望大家能繼續陪着范閑走完剩下的路。”的確，熬夜追劇的觀眾們沉浸其中，或感動或歡笑，或褒獎或吐槽，都期待這是一部優秀的作品，為大家的日常生活增添一抹亮色的調劑。
紅星新聞特約評論員 丁慧
編輯 趙瑜
紅星評論投稿郵箱：hxpl2020@qq.com
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