楊紫、許凱主演的《承歡記》近期收視火爆，為低迷的現代偶像劇市場創下了一個小高潮。
開播14天後，該劇不僅在貓眼全網熱度榜位列top1，而且還在騰訊視頻創下了2024年都市劇站內熱度最快破30000的新紀錄。
與高收視相對應的，是該劇的兩極化評價：有人認為它拍出了“承歡膝下”的東亞女孩們的婚戀苦楚；也有人認為它背離了原著小說的創作初衷，是不折不扣的“毀亦舒”。
平心而論，《承歡記》並不是一部太差勁的劇。就演員演技、劇情節奏、攝影構圖等方面來看，它在一眾國產劇中當屬上乘。但作為一部亦舒改編劇來看，它在改編上存在着不可忽視的硬傷——用“霸總愛上我”爆改亦舒，削弱了女主角麥承歡的獨立自省。
近年來，《我的前半生》《喜寶》《流金歲月》《承歡記》《玫瑰的故事》等亦舒小說先後被影視化改編，與觀眾們見面。而流量小花+亦舒改編劇，也成為了影視創作中的重要“引流公式”。
儘管亦舒改編劇層出不窮，但它們卻並未獲得很高的評價，口碑大多只在及格線上徘徊。
究其緣由，概是因為“亦舒難改”早已成為一個公認的事實。亦舒的文字風格講求短平快，往往只用三言兩語就能將一個場景翻篇，形容詞用得極為儉省，絕不搞詞藻堆砌。角色對白雖貫穿小說，但幾乎全是短句，說得擲地有聲，沒有太多你來我往的情緒鋪墊，只有近乎殘忍的真實和清醒。
所以亦舒小說幾乎不存在戲劇化的高潮迭起，也不會出現互相扯頭花的激烈橋段。她筆下的亦舒女郎永遠自傲自矜，與旁人保持着很強的分寸感，且不認為愛情是生活的全部，但凡發現男人起了異心，就會快刀斬亂麻地結束一段關係，凡事都以“做人最緊要的，是姿態好看”為前提。
而當下正在熱播的《承歡記》，正因其大刀闊斧的影視改編，受到書粉聲討。
原著《承歡記》講述的是出身香港平民階層的女主角麥承歡，原本即將邁入婚姻，卻因為母親的干涉、與未婚夫辛家亮家庭差距懸殊等原因，導致婚事告吹。恰在此時，麥承歡從祖母那裡繼承了一筆巨額遺產，靠着這筆錢，麥承歡離開辛家亮，過上了自尊獨立的理想生活。
劇集《承歡記》將故事背景搬到了當下的上海，雖然在大方向上延續了原本的故事框架，但在設定、情節、人物關係等諸多方面做出了較大改動。
為了突出所謂的“上海味道”，劇中嵌套了一些充滿刻板印象的角色模板。比如，何賽飛飾演的麥媽媽劉婉玉，就被塑造成了一個喋喋不休、勢利眼的上海中年婦女。看到辛家亮（牛駿峰 飾）送麥承歡回家，劉婉玉立馬上去質問，一副要吵架的強勢做派。後來得知辛家亮是富二代，劉婉玉立刻收起了曾經的做派，透露出了一股嫌貧愛富的諂媚勁兒。這種前倨後恭的人物塑造，就是編劇對上海女人的刻板印象。
劇中還借閨蜜之口，對麥承歡（楊紫 飾）展開了直白的開導——“歡”這個字，可以是“承歡膝下”中的“歡”，也可以是“人生得意須盡歡”中的“歡”。言下之意，就是讓麥承歡及時行樂，清醒獨立地做自己。
閨蜜之所以這麼開導承歡，是因為不想承歡一直活在老一輩的期許中。原著中，承歡與母親的關係非常微妙，母親將生活的期望全部寄托在她身上，希望她嫁得好，對她有着很強的控制欲，但又隱隱地嫉妒着女兒，不甘心“女兒比自己嫁得好”。這種複雜的母女關係，在劇中被極大地簡化，轉換成了傳統的家庭倫理劇寫法——劉婉玉變成了一個典型的“中國式母親”，她深深地愛着自己的女兒，但卻用錯了愛的方式，以至使愛變成了控制。
除母女關係外，《承歡記》改編後最受人詬病的地方，就是麥承歡與辛家亮、姚志明（許凱 飾）這兩位男性角色的關係。
原著中，在與辛家亮分手後，麥承歡的人生還有無限可能。但該劇原創的姚志明這個角色，卻直接削弱了女主角情感關係的未知性。畢竟，當姚志明這個帥氣霸總一登場，全劇的劇情便已走向既定：麥承歡一定會與辛家亮分手，她的“本命男友”必是姚志明無疑。
小說里的麥承歡，早就知曉辛家亮富二代的身份；劇集為了製造更多的戲劇衝突，讓辛家亮刻意遮掩了他的富裕家境。
劇中，麥承歡與辛家亮戀愛三年，辛家亮一直將自己偽裝成一個滬漂窮小子。於是後來身份揭曉，辛家亮便被扣上了“欺騙女友三年”的帽子。
得知辛家亮是富二代後，麥承歡雖埋怨對方欺騙、下意識地懷疑對方的真心和這段感情的純度，但也會產生一種“撿到寶”的慶幸，流露出一些小小喜悅，接着還會滋生出一股焦慮之情：手心向上一日，那是可愛、撒嬌、有情趣；十年如一日手心向上，那就變成恐怖故事了。
情緒上的五味雜陳，豐滿了麥承歡的人物形象。這段接地氣的編排，算是劇中為數不多的亮點，既符合人性，也符合麥承歡獨立自主的角色設定。
這意味着，麥承歡在劇中的人設，依舊保留了一些“好看”的姿態。但她看上去卻不再是徹底的“亦舒女郎”，而是向“普女”偏移，變成了一個受時下女性主義價值觀影響的“普女”。
投入愛情的她，也一度為愛情犧牲自我，並渴望獲得一段夢幻愛戀，遇到一個愛惜她的高富帥。比如，當她與辛家亮戀愛時，會面面俱到地照顧着辛家亮，小到為辛家亮攜帶充電寶、去漬筆，大到用一個小本本，為辛家亮記錄下大事小情。這種卑微舉止，就類似於我們常說的“戀愛腦”。
而小說中的亦舒女郎們，絕不會像麥承歡這樣，為男人付出到如此境地。所以從根本上來說，麥承歡很不“亦舒女郎”，《承歡記》的劇情也很不“亦舒”。
更令人無法接受的是，在人物塑造上，該劇還涉及一些低幼的價值傾向，比如將麥承歡塑造成小白花式的女性角色。和辛家亮交往三年，麥承歡對男友的索吻卻“拒絕三連”。看到男友想跟她吻別，麥承歡的第一反應是“羞不羞啊”，從肢體到語言全都寫滿“反感”，讓人很難想象這是一對交往了三年的成年男女。
後續麥承歡和姚志明的人物關係進一步展開後，該劇更是陷入了“霸道總裁愛上我”的套路化敘事。姚志明的人設，是個帶有童年創傷的高冷精英男，他與善良正直的麥承歡相遇，兩人通過工作上的頻繁接觸，對彼此有了更多的認識。善良的麥承歡感化了姚志明，改變了他冷漠腹黑的個性，而姚志明工作上的提點，也讓麥承歡獲得了飛速的成長，兩人不可自拔地跌入了愛河……
可見，麥承歡的成長與自我實現，依舊要依附於男性。姚志明登場前，她在銷售經理的崗位上兢兢業業地幹了七年，儘管辦事嚴謹、被上司青眼有加，卻始終沒有獲得太大的提升，結果姚志明一登場，過去七年都沒成長的麥承歡，突然就成長了，拿到了更大的項目，有了更大的用武之地。
姚志明的設定，加之愛情線的改寫，在很大程度上抹殺了麥承歡的個人奮鬥，帶出了該劇“虛晃一槍”的底色：打着亦舒的招牌改編小說，實則掛羊頭賣狗肉，拍得還是純愛、霸總的老生常談。
背靠亦舒大ip改編，固然是個一本萬利的好法子，但站在書迷的角度上看，這卻又是另一番景象了——資本與創作的“死豬不怕開水燙”。畢竟，ip毀得多了，大家便也見怪不怪了。只是麻木之餘，我們不免還是要問上一句：到底什麼時候，我們才能看到一部真正對味的亦舒改編，看到一個真正對味的亦舒女郎？
鋼瓚兒
責編 柴穎瑞
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