電影圈其實不缺愛讀書和愛寫書的人，儘管習慣以影像語言思考的電影人，都不會否定文字的不可替代性。讀書寫作比起觀影拍攝，其實顯得更為靜謐和私人。在人潮散去之後，人總得獨自面對自己是孤獨的現實。這時候拿起一支筆寫作或拿起一本書閱讀，是電影人尋找自己內心的過程。好的電影人，對於書必然是有自己獨特的見解和感情。
今年4月23日是第29個世界讀書日，南都記者邀請到了10位影視圈的從業人士，他們有的是導演，有的是編劇，有的是媒體人，由他們來給讀者私人薦書。各位想要愈加“硬核”的影迷，請收下這份難得的書單。
推薦人：高志森 《家有喜事》《南海十三郎》導演
推薦理由：我想推薦張愛玲的中篇小說《金鎖記》，它最重要的是對百多年前曹七巧這個人物寫得非常細膩，這個人物將整個封建社會的不幸報復於自己的子女，非常極端。但是我在排演話劇的時候，好多觀眾都被這個人物的劇力所感染。其實現實生活中，曹七巧這種人物仍然有，不僅是在那個特殊時代，她是一種人性的象徵。張愛玲在非常年輕的情況下，創作了一個如此深刻的人物，非常值得大家去細品。《金鎖記》經由王安憶改編後，我覺得可以將它拍成電影，這也是我的人生計劃之一。
推薦書籍：奉俊昊《寄生上流分鏡書》
推薦人：賈勝楓 《流水落花》導演
推薦理由：這可能是我近幾年來重看次數最多的書。
奉俊昊導演的電影《上流寄生族》（內地譯為《寄生蟲》）大家應該都知道吧（即使沒看過）。恭喜他拍了一部好電影，然後要恭喜所有的電影從業員（特別是導演），它幾乎就是一本武功秘籍，而且還是《九陽真經》級別的，可以反覆看反覆練，然後就能慢慢變成一位合格的導演了。
因為這部電影和分鏡圖幾乎一模一樣，可以把每一格互相對照，從而推敲和學習導演在設計每一個構圖和調度的用意和原因，所以每隔一段時間，我都會拿出來對照電影畫面邊停邊看，邊看邊停，甚至還照着畫，感覺每做一次，我就進步了一次。
導演把電影拍好了之後，一般是不願意分享分鏡表的，因為基本上都有很大的改動，肯定有一大部分對不上。而像奉俊昊導演可以把分鏡原原本本拿出來分享，還全部對得上，即使有極少畫錯的分鏡，也如實保留在書中，我們才有機會偷看一下世界級導演的創作過程，對於電影工作者來說實在感動，當然，也有點打擊。
推薦書籍：金庸《金庸作品集》
推薦人：李力持 《唐伯虎點秋香》《喜劇之王》導演
推薦理由：飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。感謝金庸先生給世人留下的經典武俠小說。
那些年，我還是一名貨倉管理員，只有預科學歷，對前途感到迷惘。和當時很多電影發燒友一樣，我也有夢，工余除了去報讀影視興趣班外，就是去圖書館借金庸先生的武俠小說閱讀，一為解悶，二為提高寫作水平。因為想做導演，也看好多導演寫的傳記，他們不約而同都提到，導演必須要有好的文字功底，才可以將想要表達的，通過演員表演、鏡頭、音樂呈現給觀眾。金庸先生的武俠小說，結合歷史，加上想象設計，令讀者看得津津有味亦幻亦真。尤其描寫武打招式方面，有板有眼，讓人深信金庸先生就是武林高手。在影視的角度，就是有鏡頭感，描寫有分鏡感，讀者看的時候，很容易投入劇情。現在金庸先生的武俠小說已經被列入教材，但當年傳統教育界，還未接受，在學校也只能偷偷摸摸看武俠小說，但一上手就不分晝夜、欲罷不能。在當倉務員期間，我有計劃地重看金庸先生一系列武俠小說，由《書劍恩仇錄》，順着時間軸，一直看到《鹿鼎記》，最印象深刻的當然是其中一個個的經典人物，郭靖、黃蓉、楊過、小龍女、令狐沖、風清揚、張無忌、任我行等，個個都是性格鮮明、家喻戶曉。這些人物對我後來在電影中塑造角色有極大幫助，今年又是金庸先生誕生100周年紀念，我極力推薦金庸先生的武俠小說給所有人。
推薦書籍：韓炳哲《他者的消失》
推薦人：孫虹 《煙火人間》導演
推薦理由：今天想給大家推薦的書是德國新生代韓裔哲學家韓炳哲的《他者的消失》。這本書回答了我在做短視頻紀錄電影《煙火人間》時遇到的一個困惑，那就是為何在互聯網、短視頻、社交媒體如此豐富而多元的當代，人與人之間的“次元壁”卻沒有被打破？反而如一堵無形之牆，使得不同職業、不同身份的人每天“相逢”卻依舊“視而不見”。韓炳哲在《他者的消失》中批判性地論述了新媒體時代人的“自戀”傾向，即人們將對他者的熱忱投入到對自我的熱忱中，從而不再能夠聽見異質性的“他者”的聲音，是主動而非被動地沉浸於算法推薦的信息繭房之中。這種同質性對異質性的取代是需要警惕的，因為沉浸於“同者”的世界意味着人們將不再能夠完成自我的更新，於是空虛、彷徨甚至是自我毀滅便趁虛而入。本書短小、精悍、易讀且鋒利，是為生於“景觀社會”中的人們調製的一劑清醒劑。
推薦書籍：豆豆《遙遠的救世主》
推薦人：業青 《熱搜》第一編劇
推薦理由：我想推薦的是豆豆的《遙遠的救世主》。豆豆寫了有三本小說（另外兩本是《天幕紅塵》《背叛》），《遙遠的救世主》我認為是最淺顯易懂的一本。雖然在文學的角度上，這本小說並不是頂尖的，但是作者通過小說提供給普通人另外一種思維模式，對我的影響很大。它讓我明白，這個世界上最厲害的不是招數，不是策略，不是金錢和權力，而是一種思維方式。人與人之間最大的區別，其實是認知的不同。平常人是術-法-道，而《遙遠救世主》傳遞是道-法-術，即遵循一切客觀運行規律。這本小說的逆推思維和強勢文化，對我後來的寫作有很大的影響。我在寫我的處女作《熱搜》的時候，裡面王世明這個角色的思考，很大程度上是參考了《遙遠的救世主》。其實，我們所受到的教育是比較正規的、經過傳統文化修飾的教育，但當我二十幾歲看到這本書的時候，我才醒悟過來，人必須遵循萬物客觀發展規律，看待世界方式更應該如此。也正因為這本小說，我後來才會關注王陽明的心學，對我的人生和思考問題的方式都有很大的幫助。
推薦書籍：理查德·波列斯拉夫斯基《演技六講》
推薦人：秦婉 知名媒體人
推薦理由：這本書被譽為“從斯坦尼體系到美國方法派的重要里程碑”，1933年以來多次再版，被翻譯成多國語言，作者是美國導演、演員、表演教師理查德·波列斯拉夫斯基。
尤其推薦第一部分“演技六講”，作者從注意力集中、情緒記憶、戲劇動作、性格化、觀察和節奏，六個角度出發，以對話形式，深入淺出地闡述了表演的基本理念，特別適合初學者觀看。
雖然作為讀者，我們不用成為職業演員，但是閱讀表演理論類的書籍，可以更好地理解何為“演技”。我們常常會從評論人的角度去理解表演，但很少去真正了解一個優秀演員的工作方法是什麼。在這本書里，它可以指導初學者如何選擇一切必要的工具，再指示他們如何應用這些工具。演員的藝術天賦無法教學，但他們必須學會的是，如何將自己的天賦展示出來，這就是“演技”。
推薦人：連城易脆 電影行業觀察自媒體人
推薦理由：影評似乎是個看過電影的人都會寫的東西，實則大多數人寫的更多意義上是觀後感，並非真正的專業影評。倘若你熱衷於寫出真正的好影評，那麼這本《如何寫影評》絕對是你不可或缺的工具書。
書中提供了有章可循的初階指南，告訴你如何從做觀影筆記、搜集資料等方式進行實操，也會教你怎麼寫好一篇影評的開頭與結論，甚至直接從介紹類型、作者論、意識形態等方向提供批評方法，尤其是書後提供的研究材料、網站索引、延伸閱讀更是屬於純正的深造秘籍。
總之，只要一頓外賣的錢，你就會知道如何寫影評！
推薦書籍：布萊克·斯奈德《救貓咪》
推薦人：葛競 北京電影學院副教授、動漫策劃專業主任
推薦理由：這是一本實用又有趣的編劇手冊。記得十幾年前，我參加的一次編劇培訓，這本書的作者布萊克·斯奈德先生正是主講教師。他用兩天時間，和我們一起梳理了劇本的三十六個橋段，讓我撥開迷霧，第一次見到了電影內部的骨架。彷彿一個神奇故事製造機，可以把一個簡簡單單的創意變成有血有肉、生動曲折的大電影。到現在我還記得布萊克老師神彩飛揚的表情，細緻生動的講述，會講課的老師不僅要掌握足夠的知識和技巧，更要懂得和學生交流的秘訣。這本書本身就是一位技巧豐富、擅長講故事的劇作大師，讓你輕鬆快樂地進入電影劇本的世界。
推薦書籍：烏塔·哈根《演員的挑戰》
推薦人：藤井謙roman 獨立電影記者、主持人、影評人
推薦理由：沒看過烏塔·哈根的《尊重表演藝術》，但對於她的大名卻敬仰很久。這次因為做演員的身份，細細看過了後浪出版的烏塔另一表演著作《演員的挑戰》。
很奇妙，在進入一種表演身份之後，對於電影的觀察也多了一重不一樣的觀感。對於演員與表演也開始有了不一樣的認識與觀點。野生出身的狀態，在磕絆觸摸表演之門後，總想用更好的標準去要求自己。烏塔的這本書，就是一本開啟內心與身體的表演指導教材，讓你開始用一個專業演員的覺悟，去重新認識本能之外的表演奧秘。
從演員到自我、練習到角色四個部分，拆解演員身份的多重視角。讓你從職業身份開始認識了解，然後慢慢進入一種深入的剖析與解讀。通過烏塔自己豐富的舞台表演經驗，讓你從自我投射到舞台與角色之中，融化本能潛入內心，雕琢身體與內心調動起來的，對於任何角色的感知過程。
觀察與體驗，代入與融合，在烏塔一步步的指引當中，你開始對表演有了特別深刻的感悟。這其實不止於演員，更是給更多喜歡電影的人，一種超脫於觀看的客觀角度，從主觀的角度融入影視舞台藝術的方式和窗口。讓你知道好演員所具備的條件，知道一個角色塑造成功的關鍵所在。
演員身份的奇妙，帶着對於技巧與本能的多重結合，在一個又一個變換的身份里，通過形象與想象去創造一個全新的“人”。在不同境遇之中的表演，有着不同的方式與技巧，烏塔的《演員的挑戰》是一本有趣的表演教材，即便它舉例的形式僅以舞台演出為主，但卻可以延伸出表演無限的創作思考。
真的是很棒的一本表演類教科書！
推薦書籍：傑拉爾德·皮爾里《昆汀·塔倫蒂諾訪談錄》
推薦人：segelas 知名影評人
推薦理由：電影人的訪談錄是電影書籍中的一大品類，但昆汀·塔倫蒂諾的這本在其中堪稱“鶴立雞群”。昆汀發揮了一貫的真實本性，沒有任何的自我包裝之意。他不會將自己當成大師，會拒絕對作品的“附加”意義，甚至主動否定外界的一些過度解讀，只是在單純地介紹創作中的心境與思路。我們都會說，“導演拒絕解說自己的作品”，但昆汀不但這樣做了，更進行了最切實最無功利性目標的解說，實屬難能可貴。
統籌：南都記者 劉益帆
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