楊紫的大名，幾乎所有的觀眾都不陌生，從《家有兒女》的童星小雪，到後來《歡樂頌》中的邱瑩瑩，以及一部又一部的爆款古偶劇，楊紫用實力證明了：自己的演技，足夠強大。
然而，正所謂時也運也命也。
楊紫在論證自己的演技後，雖然也出了不少的作品，甚至還出品了屬於自己的爆款大戲《香蜜沉沉燼如霜》。
可偏偏這部戲後，楊紫就進入了一個魔咒，出演的古裝劇口碑、收視都很強，但是出演的現代劇的口碑卻離經典總有一步之遙。
楊紫參演的多部作品，都因捲入各種問題，遭到積壓。
幸運的是，楊紫混跡娛樂圈多年，雖然被積壓的戲不少，但幾乎每一年都有新作品問世。
眾所周知，楊紫在古偶劇領域，幾乎可以稱之為國內女明星天花板，相比之下，現代劇雖然收視也不錯，但是口碑卻似乎對不起收視率。
不曾想，這個魔咒，在24年徹底打破了。
4月，楊紫的《承歡記》上映。
《承歡記》是一部涉及家庭生活、城市文化與現代職場的多元化作品。
承載着近些年來“整頓職場”的熱度，還有此前爆火的《繁花》帶火的上海文化，楊紫的《承歡記》問世後，直接一路高歌斬獲了收視率第一的位置。
其熱度之高，近乎領先於第二名近一倍的數據了。
而《承歡記》，也在某瓣平台取得了很高的評價。
這樣的成績，也讓“紫粉”開心：楊紫，終於打破了魔咒。
《承歡記》的高熱度，證明了楊紫演現代劇也是極有潛力的。
有人興許會回懟：誰說楊紫現代劇總是高口碑低收視率的，當年的《歡樂頌》就是“收視率第一”。
但是，《歡樂頌》的收視率第一，與《承歡記》的收視率第一，是兩個概念。
《歡樂頌》是多女主作品，楊紫在劇中雖然也是女主之一，但在番位上，已經屬於“四番”了，所以《歡樂頌》的成績，不能當做楊紫的“個人數據”，那是劉濤、“華妃娘娘”等人一起的成績，更多的數據是來自於劉濤與蔣欣以及王子文的。
而《承歡記》，楊紫就是女一，且這部戲帶有“大女主元素”，斬獲了收視率第一，那就是妥妥的楊紫的實力。
《承歡記》主要講述了弄堂小公主麥承歡，在成年後，遭遇的“愛情危機”、事業危機以及人生危機。
在“弄堂潮祖母”的幫助下，承歡尋找到了自己的事業，也找到了自己的新人生目標：實現自我的價值，而不是當一個承歡膝下的女兒。
與此同時，找到人生價值的承歡，也尋找到了更適合自己的愛情與愛人。
《承歡記》的三觀非常的契合當代觀眾，內容故事有些懸浮於空中但是還能接受，劇情流暢完美。
再輔以了大量弄堂文化與上海元素，這些都讓這部戲《承歡記》，擁有了更大的看點。
《承歡記》爆火，似乎是情理之中，這部戲過後，楊紫也必然迎來屬於自己的有一個新時代，值得追劇。
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