“短劇，短平快的賺錢方式，連大明星都吸引過來了！”晚上6點，編劇寫作老師“老張”準時出現在直播間，講授網文和微短劇劇本寫作技巧。評論區里，期待成為短劇編劇的網友紛紛提出問題：“有沒有主角殺伐果斷的故事？”“怎麼拆解劇本呀？”
老張說，近兩年的時間裡，自己已經帶過上千名作者。不同於傳統影視行業的編劇，微短劇編劇隊伍龐大，人員構成也更加複雜。在老張接觸過的編劇里，有網文作者、劇本殺編劇、長劇編劇，甚至本職工作與寫作毫無關係的家庭主婦、醫務人員、劍橋博士、銷售、財務等等。
微短劇的短平快模式，激起了內容池裡的波瀾。一時間，似乎人人都期望乘着微短劇的風，飛得更高更遠一些。
壹
在成為微短劇編劇之前，本是家庭主婦的秋洛沒有想到，自己第一個劇本就能賣30萬。
因為要照顧小孩，秋洛不得不辭去工作當了一個家庭主婦，過起了兩點一線的生活，“要麼待在廚房，要麼是去學校接孩子，人生彷彿一下就望到了頭。”
或許是對這樣的生活不甘心，家務間隙，秋洛創作了一個都市輕喜劇的劇本，講一個女生穿越到了18歲的故事。經過歲月洗禮之後的女主角，重新審視自己的一生，在人生的岔路口修正了當初的選擇，過上了理想的生活。
而秋洛自己，也因為這個劇本擁有了全新人生，“之前我一直被稱為誰的媽媽，誰的太太，沒想到我可以有一個新的稱呼——秋洛編劇。”
像秋洛這樣的編劇，在四川字符宇宙創始人杜小花的團隊里，有300多位。而團隊里，除了“老張”這樣負責上課的老師外，還有5位主編。每一位主編手下有10位固定的作者，並接受無數非簽約作者的投稿。
據“老張”介紹，這些作者有退休後的大爺大媽，有在公司或單位工作的職工，也有還在念書的學生。學歷方面，有人初中都沒畢業，有人則是劍橋在讀博士，“作者可以根據自己的水平接稿”。
正在直播講課的“老張”
“文字工作的形式雖然多樣，但本質是不變的。”主編代宇浛本人就橫跨網文、劇本殺、短劇等多個賽道。他認為大部分網文作者都能比較順暢地轉型。
唯一困難的，是網文作者天馬行空的想法。比如他們筆下，動輒便是“雪中悍刀行”“一劍開天門”，後期拍攝很難實現，“微短劇多會挑現實題材，主要都是考慮成本和製作周期問題，不可能像長劇或電影那樣有特別好的特效。”
代宇浛（左）和另一位主編丹青討論短劇劇本
主編丹青，他的團隊一個月可以產出4、5個劇本。一個劇本100集左右，聽着嚇人，其實整體字數也只是在3-8萬之間，平均每集也就五六百字。
身為主編，他會帶着手下的編劇們“頭腦風暴”，一起寫出前10集、大綱和人物小傳，拿到市場上海投，等到伯樂現身，再帶領團隊把劇本寫完。有時也接定製化劇本，主編會挑選他認為合適的作者來承接項目。
日常，主編也會帶着編劇們一起研究短劇榜單，看微博、抖音、知乎等平台的熱點和方向，尋找那些在網文市場實踐過多年並獲得了良好市場反饋的題材，“這樣在商業投入上更加安全”。
貳
編劇、作家田紅，是較早涉足微短劇行業的專業編劇之一。
如果影視行業有鄙視鏈的話，微短劇處在鄙視鏈的底端，專業演員和編劇，一般不太願意接微短劇。但隨着市場的猛烈發展，大家也在改變這樣的觀念。田紅之前寫過好幾個長劇劇本，但長劇周期長，風險高。一個寫了幾年的劇本，公司說好要拍結果拖到現在也沒有動靜；另一個花半年時間寫的劇本，雖然拍了，但由於各種原因沒能播出。劇本辛辛苦苦寫好，可遇到“項目黃了”是常有的事。
“微短劇（給編劇）的錢真不多，整個微短劇劇本只相當於長劇劇本的定金。但微短劇是你寫一個，就能馬上拍一個。”她接連創作出了《休想行刺本王小姐》《聲息》《美食來敲門》等作品，“大部分長劇編劇其實不會把微短劇當成自己的作品，只是先拿微短劇來保持手藝，過渡一下生活。”
田紅編劇《休想行刺本王小姐》
短劇和長劇，區別絕不是劇本的長短，在田紅看來，“長劇需要慢慢鋪好人物關係，故事也講究升華。但短劇不要那些‘高級’的東西，主打一個強衝突、抓眼球。”她說，一些甲方會囑咐他們，劇情不是給知識分子、豆瓣網友等群體看的，要針對小城鎮的居民，“就是要狗血。”
2022年，田紅的第一個微短劇《休想行刺本王小姐》上線，講一位現代入殮師穿越到古代唯一的“女王爺”身上，剛一醒來就慘遭太子派來的刺客暗殺，最終與這位刺客墜入愛河的故事。
“寫這個劇本很快，基本每天兩三集，很順暢。”製片方提出，要好玩有趣，於是第一集里，被刺殺的女主便點評起了刺客們的外貌，“這一個是‘小狼狗’，這一個是‘小奶狗’”。彈幕上“哈哈哈”的同時，也飄過一些“好尷尬啊”的評論。
田紅
寫得快，拍得也快，出現穿幫也是常有的事。田紅說，比如她這部微短劇，“改了很多邏輯。比如我原本的女主是類似於花木蘭的角色，穿越到古代後別人都不知道她女扮男裝，但第一集他們就用畫外音說‘就是那個殺人不眨眼的女王爺’。”田紅說，這樣便讓她原本設置的一個“梗”無法成立，“當男主發現自己喜歡上女扮男裝的女主的時候，還以為自己有龍陽之癖，本是一個很好玩的劇情，但現在就成為邏輯上的漏洞。”
這也是田紅認為長、短劇市場的不同之處。有的甲方，希望在一個故事裡看到儘可能多的元素，卻不考慮它們之間的邏輯關係，“我們喜歡長劇，並不是因為長劇更高級，而是長劇團隊更專業。”
叄
套用狄更斯的那句經典名言，微短劇編劇，是影視行業最好的工種，也是最壞的工種。好的方面，自然是前面所說的，入行門檻低，劇本賣出去就很快能拍，在風口下的確能賺到錢。
但編劇也必須面對很多殘酷的現實。
比如被抄襲或洗稿。田紅就遭遇過一次很戲劇化的抄襲：“當時一家公司抄襲了我的創意，（劇本）兜兜轉轉換到了另一家公司，恰巧又找到我做編劇。”當她提出質疑時，對方卻理直氣壯了起來：“（他說）你寫的一個騎自行車的男孩，市場上又出現一個騎自行車的女孩，你能說是抄襲嗎？
而杜小花團隊因為人多，幾乎每個月都會遭遇一兩起抄襲或洗稿事件。她說，有些公司看到劇本後，會直接讓自己的槍手抄襲，甚至“連男女主角名字都不改”；有些“聰明一點”，改改主角名字，古代變現代，但明顯能看出故事脈絡和劇情衝突都和自己的劇本一模一樣。“雖然我們有專門的法務團隊，但很難維權。而且很消耗我們的精力。有這個精力不如再重新寫本子。”
除此之外，試稿和比稿也是微短劇編劇市場很常見的行為。
試稿，一般會要求編劇寫部分劇情、大綱等內容，再確定是否進一步合作；比稿，則是同時要求好幾位編劇創作部分內容，從中選一位合作。
“如果遇到尊重編劇的甲方還好，如果不尊重編劇勞動成果的資方，會覺得讓你試寫理所當然，不停提要求，反覆修改。”田紅說，許多編劇，特別是新人編劇，前期都是倒貼。他們被反覆要求換思路、改稿，來來回回就是不談合同、不談錢，白白付出交通、時間、心血等等成本，最後還不一定能拿到項目。
更不要說部分公司甚至會打着“比稿”的幌子，剽竊編劇創意。
但好在，田紅等人也感受到，微短劇市場正在走向成熟，製作成本在提高，內容也不僅僅圍繞霸道總裁、豪門嬌妻，一些精品化、高製作的短劇也正在出現，“一些短劇也開始從之前的幾分鐘，逐漸變成15-20分鐘的中劇了。在長劇和短劇之間取了個中間值。”
“既然開始寫了，我們就會盡量把它寫好，不會敷衍了事。畢竟無論長劇短劇，都像是你自己的孩子。”田紅感嘆，“只是編劇真的很不容易啊，本以為只需要老老實實在電腦面前工作就好了，最後變成了到處跟人鬥智斗勇……市場、觀眾、甲方等等層面的考量，我們作為編劇，只能盡量去平衡吧。”
來源：紅星新聞
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