有部短劇最近很出圈，7.6分的《執筆》。
但爭議大，評價兩極。
有人說她是真正的大女主戲，有人說她還是老套路搞雌競。所以到底什麼狀況？
肉眼可見，這兩年短劇成為內娛最熱門的賽道，曾身處鄙視鏈底端，如今卻開始突破小圈層，走向大眾。尤其在思想性、進步性方面，很多短劇獲得了比長劇作品好得多的評價。
所以咱今天不光聊《執筆》，也借它聊聊，短劇圈是真彎道超車了，還是只是一種幻覺?
《執筆》高分其實很能理解，畢竟確實有創新。
“庶出妹妹蘇落落善良，命定為後，相府嫡女的蘇雲琦歹毒，必死無疑”。
蘇雲琦在一本叫《命書》的書上看到這個關於自己的預言，一個不爽燒毀了這本書。
沒想到，她開始能聽見寫書人的系統音，並能看見每個章節的摘要。
恰逢作為相府嫡女的她正要許配給王爺為妃，沒想到鎖甲衛陸淮闖入，以宰相與邊關將軍、王爺勾結謀反為名，欲將三人帶走。
邊關將軍為自保，謊稱不是結黨營私，而是和宰相夫人私通，宰相也為脫身默許這種解釋。
害得宰相夫人、也即蘇雲琦的娘撞頭而死，以證清白。
蘇雲琦發現《命書》所說為真，趕在墨跡未乾時救下娘。可惜話本很快又上演《死神來了》，換種死法還是讓蘇雲琦的娘死掉。
更悲催的是，蘇雲琦發現，自己原來是古代愛情話本中的惡毒女二。
話本中的所有人，都只是女主蘇落落的工具人。最誇張的一次，是大夏天有人在大馬路上凍死，只為體現蘇落落善良，好讓話本中的男二陸淮愛上蘇落落。
所以不單是娘會死，自己也會因方便主角戀愛而死。
為打敗寫書人安排的劇情，逆天改命，成為一個有自由意識的人，她弒夫弒父證道，顛覆了整個虛擬世界。
一聽，是不是很爽很大女主？
確實，在別的女主還在為男人苦惱時，蘇雲琦看到父親為自保獻祭妻子後，果斷送他上路；同時故意接近陸淮，也只是為了利用他查案扳倒父親妹妹，重新回歸王爺妃位。
當看到原定劇情設定，陸淮會為了蘇落落殺死自己，她乾脆把陸淮推下懸崖。 一句“我選我自己”，更是燃到不行。
又比如為了斬斷她丞相嫡女和王爺妃位的身份榮光，讓她永無翻身日，《命書》執筆人安排她失貞，她這麼回應：
在你的故事裡
一個人只有出身高貴才能贏得尊重
一個女人
她只要失去清白就一文不值
實在太可笑了
這就是你筆下的世界
如此荒唐
令人作嘔
不僅批判了命書的爹味，更有除去性別之外的，我命由我不由天的為個人自由意識抗爭的勵志。
最讓我驚喜的一點是，當她百般改命失敗，而《命書》執筆人用女主之位換她安分時，她沒有屈服，而是選擇了自殺換來自己能把控的最後自由，大有《勇敢的心》中威廉•華萊士死前喊出的那句“freedom”的立意之美。
但必須得說，《執筆》的創新和進步，尚停留在最淺層。
它還有不少批判空間，因為本質上，它依然是個頂着女二頭套的傳統女一劇。
實際上，蘇雲琦並沒真失貞，且為了保持其精神潔白，創作者強行將其惡女的“惡”洗白：
將其狂按下人的頭進水缸泡水解釋為獎懲分明，將欺負二娘和庶出妹妹解釋為替娘親向小三討公道。
又把原書女主的“善”茶化，讓其露出心機一面，全面扶正了女惡的正義性。
由是，也就從事實上將蘇雲琦確定為了肉體和精神雙潔的“新女主”。
這沒有偏離國產影視的固有軌跡，而只是前半程多繞了幾個彎，火車頭都沒換。
且，蘇雲琦的所謂改命，實際依然是在承認父權結構下的改命。
她每一步，都是依靠男人的能力才能復仇，而且無限認可嫡庶神教，跟父親談判要的，永遠都是母親正妻和自己嫡出的身份，真正大女主的自我認同自我仰仗，一點沒有。
還有我最煩的一點，就是男主不免俗地必須愛上蘇雲琦。
按照原話本執筆人的邏輯，男主應該會無差別愛上蘇落落，但為了真正女主蘇雲琦有純愛戰神守護，這部劇的創作者們違背了自己的故事基本邏輯，給男主安排了個一見鍾情，永生不變。
即便劇終時，蘇雲琦顛覆了執筆人，讓大家按照自身意願生活，但唯獨男主工具人一樣必愛女主。他到底在愛女主什麼？不知道。
蘇雲琦懟執筆人為女主談戀愛只把別人當工具的話，變成了自刮巴掌。
對女性話題的關注，這劇只停留在口號上。畢竟，誰說一個女人必須得有男人愛，她的一生才能稱得上圓滿？
除了披着惡女配新鮮感外衣卻演着傳統女主戲碼之餘，更要命的是，他們還把大女主的自愛精神，褻瀆成了自私自利的冷漠。
前面提到的，那句弒夫時說的出圈名言“我選我自己”。
實際上蘇雲琦是在得知陸淮有主角光環不會死後，才推他下懸崖的。她的行為動機很合理。
當時她和陸淮已經相愛，她為了保命，可以不要愛情，但非必要不會傷害陸淮，這是成年人成熟理性，且帶着正常人該有的溫度。
可那句為了強調清醒人設的“我選我自己”，卻硬把她塑造成一個為自保能犧牲任何人的冷血魔頭。
這和她反抗的為自保舍母親的爹有什麼區別呢？
這明顯是為了討好女性，卻不小心又往自愛的女性身上潑髒水了不是？
當然，批評歸批評，不得不承認的是，短劇的影響力完全突破了圈層。
近些年我對它的關注，也是從0直接到沉迷。
從除了爽沒有任何營養的電子榨菜，到可以寫長文分析內容思想，也可見短劇發展之迅猛。
事實上，短劇真的越來越卷，甚至開始反卷長劇，從下而上倒迫內娛進步。
短劇最初的盈利模式以吸引觀眾付費為主，所以不同於內娛資本先圈定熱門ip，再用流量明星為數據護航的保穩操作，短劇顛覆了原本的立項標準：劇本＞演員服化道等其他。
比如短劇《授她以柄》里，主角團的衣服，都被網友察覺是白鹿、羅雲熙主演的《長月燼明》里的同款。
講真，只要劇本好，tvb一個公雞碗用30年都沒有觀眾異議。戲服各種撞臉，但劇本身夠好看，這些小事情根本不影響觀眾老爺們的心情好嗎？
也就不難解釋，為什麼觀眾對短劇的情感常常是“雖土但愛”，因為被無視感受喂屎多年，短劇再怎麼不成熟也不再是光討好資本，而是衝著觀眾創作的，從基因上就顯出誠意。
再加上，相較於動則上億的s級項目，短劇投入少且生產周期短。
一部微短劇製作周期一般是7至15天，平均成本為30萬至50萬，每個月全國都有四五百部微短劇產出。
就比如今年春節爆款《我在八零年代當後媽》被曝拍攝成本僅耗時10天，後期投入約8萬元。
所以短劇迭代飛快，差不多一個季度就能作為短劇生態的一周期。
從一開始只有膚淺的爽點，到如今也真的能逐漸真正給觀眾愛看的，填補苦內娛久矣的空白：
比如，內娛影視老年人早已消失，但由《西遊記》玉兔精李玲玉主演的喜劇類短劇《大媽的世界》高達8.1分。
又比如古裝醜男。
短劇已捧出了好幾個帥哥演員，比如年初爆款《授她以柄》的李菲，前年《虛顏》的丞磊，和《長公主在上》《東欄雪》的錦超。
其中，丞磊和錦超早已上桌吃飯。丞磊去年就主演了小四的《雲之羽》。
錦超去年就參演了《長月燼明》，今天在演技綜藝《無限超越班》被導師誇演技，性格謙卑屢上熱搜，真正破圈，在內娛有了姓名。
而除了古裝美男，短劇女主也有很多上桌的。
短劇《裴總每天都想父憑子貴》的女主許夢圓參演了《南來北往》，飾演牛大力的年輕女友。
包括《執筆》女主李沐宸，很多人覺得她眼熟，其實她參演過《全職高手》《司藤》《餘生，請多指教》，去年在《夢華錄》中飾演葛招娣，戲份相當於女四了。
還有親熱戲。
內娛親個嘴要嘴替，獵人和獵物之間的性張力拍不出也不敢拍，盡整些無語的獵奇，什麼奶頭吻，倒立吻、麵條吻……
短劇中很多很撩很會的場景，雖然偶有不合理設定，但氛圍絕對拿捏準確，根本無需靠獵奇。
印象最深的是《東欄雪》女強男弱的床戲，顛覆性別卻冽艷充滿真實感的荷爾蒙名場面，已可供上述創作團隊反覆學習了。
而當中最核心的一個轉變是，在短劇生態中，從業者公認“7 分靠劇本，3 分靠拍攝”。
劇本，才是真正影響一個劇成功的關鍵，由此，在通常內娛失語的編劇在短劇生態中，該掙到的錢不會再被男女主演員分走，且有一定話語權。
短劇的暴利吸引了大量資本湧入。
2023 年中國網絡微短劇市場規模為 373.9 億元，同比增長 267.65%，預計 2024 年將超過 500 億元。與此同時，博納、華策、閱文等傳統影視文化企業相繼入場，周星馳聯合開發運營“九五二七劇場”，並宣布今年 5 月將會推出雙方合作的首部短劇《金豬玉葉》……
卷吧，如果短劇對好吃懶做一潭死水的內娛起到鯰魚效用，對觀眾來講，何嘗不是一件期待已久的幸事？
飄收集資料的時候發現一件很諷刺的事。
前面說到的上桌吃飯的古裝演員，丞磊和錦超，他們後期正兒八經進入內娛，分別參演的《長月燼明》和《雲之羽》，評分僅為5.6和6.2。
評分還不上他們當初出圈的短劇，7.4的《虛顏》和7.3的《東欄雪》。有夠諷刺的。
短劇的爆火，說白了不是因為開創了什麼新東西，而只是內容創作邏輯的回歸。
76集、總時長57小時的《甄嬛傳》會因為太長被嫌棄嗎？沒有的事，人們還會額外追加時長翻倍的解說、解讀、分析。
因此人們看中的本質不是短劇的“短”，而是它的內容密度。
在內娛充斥着各種又長又臭的裹腳布時，有一些能夠不兌水、不摻料，老老實實講故事的作品，就算清新脫俗了。
但恰如我前文所說，短劇的短板仍明顯，它過於看重故事的刺激跌宕，以致無法在意識和思考上真正突破，這是個亟待解決的困境。
我希望的是，短劇能夠帶回更多過去娛樂圈創作上的優良傳統，繼續倒逼傳統影視劇進步。
希望內娛的遮羞布，很快就會被短劇卷得渣都不剩。
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