這部電影，《黃雀在後！》其實有些糾結，倒不是說觀感，而是故事的發展，以及案件背後所囊括的“一種現實”。
由一起凶殺案串起的故事，一座酒庄門外，一位名媛車內被殺，酒庄內外在場幾位相關人士都脫不了干係。但這個故事絕非阿婆“暴雪山莊”式模式，再加上這個片名還是有一些誤導性的，我也以為是那種類型，所以一開始就猜錯的方向。
電影是犯罪為題材，劇情也是以懸疑為推進，但同樣不是大家認為的那種懸疑推理，就是警方調查案件尋找線索，且有的關鍵線索的發現，有些許的偶然性。
影片真正想要呈現的內容，在於案件背後的那些事。
其實是一個故事裡，包含了三個發生在不同時間不同地點的案件：
★十字路口交通致死逃逸案
★小混混為財殺人案
★“黃雀”酒庄名媛被殺案
而如果深挖每起案件背後的那些瑣事，甚至又能牽扯出一兩件違法之事，勒索、高利貸、偽證……那就更多了。
所以這個故事其實挺難呈現的。
電影的線性敘事里，就是一系列社會案件（包含了違法與犯罪）的大串聯，每起案件，又不複雜，最多也就是《法治進行時》級別，對於警方來說相對容易偵破。
主線三大案件，都有各自的誘因，且非常具有代表性——黃、賭、毒。
這些案件串聯在一起，最終就像一張無形的網一樣，大案子里套小案子，讓這些案件產生聯繫的、這個“無形之網”的每一根“線”，都是人情世故。
案件的發展，都是源於情感關係。
沒錯，就像日系懸疑作品，分為本格派與社會派一樣，《黃雀在後！》其實更像社會派，只不過不是挖掘人性，而是展示社會關係，以及凌駕於法理之上的情感誤區。
這使得案件最終呈現出來的模樣，從《法治進行時》升級到了《今日說法》，或者說值得羅翔老師單獨開課分析了。
或許就像袁文山（馮紹峰 飾）身邊那位小警察一樣，初出茅廬涉世未深，偵破工作一馬當先，但案件水落石出之後卻一臉愁容，他們為什麼會這樣，很不理解。
該片算是非常典型的普法電影了吧，我們簡單展開一下。
（如下有劇透）
每起案件的產生由頭，都是違法事件。
★張海宇飾演的徐剛，本來是個本分的打工人，但在無意中，染上了毒，導致傾家蕩產，還借了高利貸，無法償還被債主追打，最終他不得不鋌而走險，接下朋友委託的一宗買兇殺人的“生意”，目標是名媛關秀英。
這是“毒”，違法。
★鄭衛（黃覺 飾）與肖亞珍（陶虹 飾）本來是一對恩愛的夫妻，且有一個學業將成的兒子，可謂幸福美滿。無奈鄭衛染上了賭博的惡習，夫妻關係急轉直下，在破裂的邊緣。肖亞珍在一個雨夜失手撞死了債主，然後逃逸，這一切被關秀英偶遇，以此為要挾。
這是“賭”，違法。
★一個廚師在夜店認識了名媛關秀英，在她身上花了大把錢，他身居要職的叔叔去找關秀英交涉，沒想到也深陷其中，還被“仙人跳”拍了視頻，進而勒索。廚師為了叔叔也為了自己，決定買兇殺人，找得就是徐剛。
這是“黃”，違法。
可見，三起案件的誘因，都是非常典型的違法事件，最終導致關秀英死亡，而上述三方勢力，都有行兇的可能。
此外，隨着故事的拓展，又牽扯出核心動機以及一條支線線索。
★關秀英為什麼要去勒索，一次有目的性的仙人跳拍視頻，一次偶遇的交通肇事逃逸，她都將對方的把柄牢牢攥在手中，去索要不菲的金額，一切目的還是在於要回孩子的撫養權。
電影里表達的很明確，她與前夫離婚之後，後者對孩子不好，愛子心切的她，想要帶回孩子，卻被對方獅子大開口，一個七位數的金額，導致關秀英必須去找錢，才有了上述動機。
這是“敲詐”，也是違法。
★另外一個支線，就是塗松岩飾演的李海。起初我在復盤劇情的時候，一開始不太明白這個角色存在的意義，因為他完全遊離於上述三方勢力。後來才反應過來，這個角色其實是突破口，引導了故事的發展。
警方在調查關秀英死亡現場時，有目擊者看到一輛車離開，最終查明車主就是李海。
在李海的證詞里，牽扯出了徐剛與肖亞珍，他與後兩者都相識，隨着故事的發展，原來李海一直愛慕肖亞珍，在得知肖亞珍與丈夫鄭衛要在黃雀山莊簽訂離婚協議，他是帶着示愛心上人的目的，來到這裡，卻目睹案件發生的經過（這就是我說的“巧合性”）。
在關鍵證詞上，這位做了偽證，還是違法。
至此，電影整體的故事，大致明了，而在最後階段，還有一次關鍵反轉，找出了關秀英之死，真正的原因，才是耐人尋味之處，這裡就不劇透了。
可見，電影的出場角色眾多，幾起案件相對來說並不複雜，但相互纏繞，才導致錯綜複雜。好處在於電影敘事還是非常清晰，不至於找不到頭緒。
進一步來說，電影中幾位主要角色，都不是清白的。在關鍵節點上，他們都是加害者，但同時也是被害者。他們都是了由於情感的維繫，才鋌而走險走向犯罪，最終釀成悲劇。
這些群像化的角色中，無論何種階層，都有一個共同點——沒有安全感。
這個“安全感”是建立在當代社會的人與人之間關係的基礎上，離異的名媛、欠高利貸的打工族，搖搖欲墜婚姻關係，建立在金錢上的僱傭關係，所有一切社會關係，就像是風中的蠟燭，那樣的飄搖不定。
正因安全感的欠缺，他們所有人能“抓住”的，就僅剩情感關係了，這是維持他們走下去的關鍵。說白了，我所做的一切，都是為了“ta”。
電影最後那句台詞很有代表性“別讓愛突破法理”。
這是電影的核心觀點，三起案件產生的動機，都是違法事件。但他們如果能夠懸崖勒馬，去尋求法律幫助，事情不會演變成如此失控的局面。
但恰恰是他們都沒有“安全感”，能抓住唯一的“稻草”就是所愛之人，所以才以愛為名的罔顧法律，在情、法之間的來回交織，釀成更大的悲劇。
這就形成了一個無解的悖論。
最後多說一嘴，這類現實題材的犯罪電影，與傳統懸疑片的區別，就是在於對案件本身的區別方式。
舉個例子，那就是吳宇森《英雄本色》與林嶺東《龍虎風雲》的區別，一個暴力美學，江湖情義是驅動；一個寫實暴力，江湖情義是陷阱。
傳統犯罪懸疑乃至推理電影，之所以能形成觀影上的爽感，主要是因為兩方面的緣故，一是賦予角色意義，代表正義或邪惡的對比明顯，偵探足智多謀，罪犯狡猾布局，二者形成對沖；二是具體到技巧上，注意營造推導犯罪的過程的，用剪輯和氣氛烘托，犯罪是被修辭的，所以會產生觀影爽感，比如《看不見的客人》。
而現實類犯罪電影則比較實在，犯罪即是犯罪，並無意營造什麼修飾，反倒最愛刻意放大犯罪動機的脫力之感，就是浸染在現實中冰冷與殘酷，觀影上爽感欠奉，反倒是有着一定的沉浸感，甚至略有壓抑，故事結束之後，略為陷入沉思。
其實《黃雀在後！》這個劇本，這些案件，如果放在當年港片里，就是很典型的cult電影，《三狼奇案》 《孽殺》那種。
只不過本片對於各種犯罪事件都沒有正面展示，而是着重突出了背後的故事，導致悲劇產生的原因，從而成為一部相對正統的普法電影，商業性更強一些，這樣也不錯。
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