（丹尼斯·維倫紐瓦和陳思誠。ic photo / 圖）
不久前，《沙丘2》導演丹尼斯·維倫紐瓦與中國導演陳思誠進行了一場有趣的對談。
在這次交流中，維倫紐瓦提及他尚未觀看陳思誠的電影，但已從許多人那裡聽說並表示回家後會抽空欣賞陳思誠的作品。當維倫紐瓦表達出這份期待時，陳思誠以一種自嘲的方式回應說：“也不用都看。”
作為導演，陳思誠最負盛名的作品，就是電影《唐人街探案》系列（下文簡稱《唐探》），包括2015年的電影《唐探1》、2018首次登陸春節檔的《唐探2》、2022年登陸春節檔的《唐探3》。陳思誠致力於打造一個“唐探宇宙”，它們共享一個以“crimaster”（世界名偵探排行榜）為基礎的世界觀，人物共享、劇情互涉、時間線串聯。2020年的網劇《唐探1》，不久前完結的網劇《唐探2》，都是“唐探宇宙”的拓展。
儘管網劇《唐探2》宣發中明確打出“唐探宇宙”的標籤，但口碑、熱度不及影版和第一部劇版，“宇宙”多少還是差了點意思，確實如陳思誠所說“不必都看”。
為何陳思誠忙着搞“電影宇宙”？從電影《唐探3》的低口碑到這一次網劇《唐探2》的滑鐵盧，“唐探宇宙”要如何突圍？
“電影宇宙”的概念
說起“電影宇宙”，國內很多觀眾最為熟悉的就是“漫威宇宙”。
廣義上的“漫威宇宙”，是由漫威漫畫公司（marvel comics）所創造的虛構宇宙，涵蓋數以千計的角色、故事線以及多個平行宇宙，最早可以追溯到20世紀30年代。“漫威宇宙”已經超出漫畫書領域，擴展到電影、電視劇、動畫、電子遊戲等多種媒介形式。
狹義上的“漫威宇宙”，是指“漫威電影宇宙”mcu（marvel cinematic universe），由漫威影業（marvel studios）負責製作和推廣。它始於2008年的《鋼鐵俠》，通過後續的多個電影作品，比如《雷神》《美國隊長》《蟻人》《銀河護衛隊》等等，逐步引入並發展更多的漫畫角色和故事情節，劇情、角色和事件相互穿插和影響，在《復仇者聯盟》系列電影中達到高潮。
與“漫威宇宙”平分秋色的，是“dc宇宙”。廣義上的“dc宇宙”是美國dc漫畫公司創造的一個龐大且複雜的虛構世界體系，起源於上世紀30年代，包含眾多著名的超級英雄、反派角色以及多元宇宙的概念。狹義上的“dc宇宙”是dc擴展宇宙（dceu），自2013年開始，通過《超人：鋼鐵之軀》《蝙蝠俠大戰超人：正義黎明》《神奇女俠》《正義聯盟》等一系列電影，逐步建立起屬於自己的電影宇宙體系。
陳思誠的“唐探宇宙”，正是借鑒了漫威等電影宇宙的成功經驗，試圖通過統一的世界觀、連貫的故事體系、獨立但又相互關聯的角色，構建一個龐大的虛構世界。
（ic photo / 圖）
“電影宇宙”的野心
為什麼要搞“電影宇宙”？從ip視角看，通過構建“電影宇宙”，製片方可以將一個成功的ip不斷擴展，更全面地展示一個ip中的角色和故事背景，延長ip生命周期。
比如“漫威宇宙”，有鋼鐵俠、有美國隊長、有黑寡婦、有雷神、有奇異博士、有蟻人，每個人物都可以獨立成篇拍成系列，組合在一起還可以成為“復仇者聯盟”。同樣地，如果“唐探宇宙”可以成功，電影中構建的“世界名偵探排行榜”，排名靠前的偵探都可以獨立成篇，將一個ip持續延展。
從商業收益角度看，打造“電影宇宙”能將單一電影的觀眾基礎擴大為系列電影粉絲群體，保證穩定的票房收入預期，同時可以開發出更多的衍生產品，如電視劇、動畫、遊戲、玩具周邊等，拓寬盈利渠道。
從產業角度看，影視投資風險很高，尤其是在單個電影項目上。電影從製作到發行，再到最終市場反應，各個環節充滿了不確定性。
“電影宇宙”提供一種分散風險的方式，觀眾對系列作品的忠誠度有助於保證後續電影有一定的票房基礎，並且系列效應能夠減少單一電影成敗對整個投資組合的影響。此外，“電影宇宙”的衍生品可以實現多元盈利，降低單一渠道風險。
“電影宇宙”的突圍
成功的“電影宇宙”能夠帶來這麼多益處，卻不是每個“電影宇宙”的嘗試都能成功。
“漫威宇宙”“dc宇宙”的成功，無疑給後來者留下不少有益的經驗。首先，要有全局規劃的眼光和精心布局。漫威影業制定詳細的宇宙藍圖，每部電影都是整個宇宙宏大敘事的一部分，由此構建起一個多層敘事的龐大體系。
其次，優秀的角色塑造。“漫威宇宙”中的角色形象鮮明，各有特色。每個角色都有自己的背景故事、性格特點和成長軌跡，即使是配角也有完整的角色發展和獨立的故事線，角色之間的化學反應也非常出色，不同的組合和搭配都能產生新的火花和看點。
再則，高質量劇本與高質量的製作。至少是從2008年《鋼鐵俠》到2019年的《復仇者聯盟4》，“漫威宇宙”總體上非常重視劇本的編寫，確保多數電影情節緊湊、有趣且富有層次。
同時，無論是特效、場景、服裝還是音樂，漫威電影在製作上展現出極高的專業性和水準，尤其是打造出震撼人心的視覺效果，提升了觀影體驗。
國內“唐探宇宙”雖然與“漫威宇宙”有極大的不同，比如“漫威宇宙”有漫長的時間積累和文化底蘊（從1930年開始），“唐探宇宙”2015年才起步；漫威是以超級英雄為基礎，結合科幻、奇幻和冒險元素，而“唐探”聚焦偵探推理和懸疑故事；漫威有美國文化的全球化優勢助力，“唐探”儘管在國內有較高的知名度，但國際影響力和角色多樣性相較於“漫威宇宙”存在明顯差距。
這些困難，並不代表“唐探宇宙”會失敗，飯要一口一口吃，路要一步一步走，也正因為“唐探宇宙”才起步，所以它對角色塑造、對劇本要求會更高。
從電影《唐探3》到網劇《唐探2》的低口碑，折射了“唐探宇宙”在劇本上的短板。比如雖然是懸疑劇，但劇情不夠緊湊，缺乏新意和邏輯性，在案件設計和邏輯推理方面存在缺陷；又比如主角行為過於幼稚，推理不夠成熟，不符合觀眾對偵探角色的預期。
可見，要讓“唐探宇宙”邁向成功，有必要提升故事質量，確保後續作品劇情紮實、懸念精巧、邏輯嚴密；深入挖掘現有角色，進一步強化其個性色彩和人物弧線；在不同故事間建立更緊密的內在聯繫，通過線索交織、人物關係交錯來增強宇宙內部的連貫性和整體感，同時把握好單個故事的獨立性和完整性。
哪怕《復仇者聯盟4》之後的“漫威宇宙”，因為依賴ip、缺乏創新、劇本質量不佳遭到觀眾批評，這也並非說明“電影宇宙”失效，恰恰說明了劇本對於“電影宇宙”來說至關重要，從來就沒有“躺在功勞簿上睡大覺”這回事。
“漫威宇宙”當前的困頓，是成功後的煩惱，對於“唐探宇宙”而言，當務之急還是先努力做到成功吧。
話劇人
責編 劉韻珊
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