“大家好，我是蘇培盛。有時候我真是想不明白，我就想跟我們家槿汐安安全全退個休，怎麼就這麼多阻礙？”
“大家好，我是端妃，一個通關了所有劇本殺，已經沒有什麼新劇情給我解，只能看着別人折騰在水深火熱之中的後宮斗養老玩家。”
……
解讀《甄嬛傳》配角故事的短視頻
以上台詞出自短視頻博主“大喜嘮嗑家”拆解《甄嬛傳》系列人物的開場白。這種新穎有趣的解讀視頻，提供了打開《甄嬛傳》的另一把鑰匙。
對於那些已經看厭了主角劇情線的觀眾而言，這無疑是一種回味經典劇集、發現劇情彩蛋、驗證某些猜想、體驗小人物爽感或悲歡的方式。
這種從配角的視角打開一部影視劇的觀劇方法——配角敘事，已經成為一股風潮。它不單單是個別優質影視劇衍生的“二創”熱情，更暗示了一股潛流：讓那些配角享有他們的完整人生，並呈現在觀眾面前。
壹
《甄嬛傳》首播至今已有13年。早期的觀劇方式，基本上是正序觀看、精彩回顧和彈幕互動。劇粉有時必須忍耐甄嬛淪落甘露寺那段冗雜又低落的情節。
隨着短視頻平台與長視頻平台通過合作解決版權之爭，短視頻平台創作者對原有劇集的重新剪輯發表，不僅改變了傳統的觀劇方式，還新建了直通爽感、直擊名場面、直接爬梳劇情的短視頻觀劇方法。諸如“滴血認親”“皇帝崩殂”等名場面，隨手一搜便是，精準投喂劇粉。
搜索“滴血認親名場面”，有大量短視頻，且點贊數驚人
近兩年，短視頻創作者又將目光從甄嬛身上移開，投向那些被主角光芒所籠罩的配角們。
譬如從安陵容的視角來看，縱觀她的一生，何嘗不是一個可憐的後宮權謀的祭品。曾幾何時，她也渴望愛情、友情和權勢，想要改變自己和母親的命運。結果呢，一個小地方的窮秀女，只能咽下無奈、委屈、不甘和忿恨。她的野心吞噬了自己。
安陵容傳是《甄嬛傳》的一個側影。甄嬛的功成之路，埋有安陵容式的枯骨。
再如從一個更邊緣的角色——皇后的貼身侍女剪秋來看，她親眼見證了皇后一生的榮衰、憂懼與掙扎。皇后被親姐姐奪去榮寵，又因之流產。痛苦澆滅了她青春的熱望。隔壁的恩愛歡笑，如刀子般剜去她所有的良善與純真。她開始恨，恨中有愛，愛而不得，不得便化為隱忍的瘋魔。實在可恨，又實在可悲。
剪秋懂她的委屈與怨憤，捨生赴死地伴其左右。只是帝王多薄情，所有孽債情緣，不過是為甄嬛做嫁衣罷了。
毫不誇張地說，每個配角鋪展開來，都能剪出一部關於自己或他人的苦樂悲歡的傳記。像“有點功夫在身上”的小允子、太醫衛臨、各個妃嬪、王子、宮女等，這些本是依附或反對主角的配角們，正藉由“二創”短視頻，慢慢地拿回自己的敘事權。
“大喜嘮嗑家”建立了“甄·人物小傳”欄目，專門解讀配角
《甄嬛傳》之外，其他優質劇集，同樣有許多短視頻創作者進行拆解。如《琅琊榜》，從飛流的視角打開，便是一出生死與共、死心塌地的“忠犬”故事；若從藺晨的視角打開，就是展示一個風流不羈的謫仙人，如何被一個蒙受天大冤屈的少年將軍所打動，不遺餘力地相助於他的兄弟故事；從譽王妻子、親信秦般弱等視角打開，又是一出默然的悲劇。
余則《知否知否》《步步驚心》《如懿傳》《西遊記》等劇集，都可以進行類似的解讀。
從配角視角打開《知否知否》的解讀視頻
事實上，這種配角對於主角的“顛覆”，也不止於短視頻領域網友自娛自樂式的“二創”，越來越多的專業創作者也在從這種視角的轉換中獲得靈感。
最典型的代表就是《西遊記》ip作品的嬗變。
從1986年版《西遊記》開始，到1995年周星馳的喜劇電影《大話西遊》，後者雖然解構了前者的經典形象，但仍是在傳統的主角身上進行創作。
網絡時代推選出來的喜劇人，面對同一個題材，卻更進一步，乾脆避開主角，讓那些被忽視的配角，一步一步登上舞台。
2015年，萬合天宜團隊製作電影《萬萬沒想到：西遊篇》，就發生了主配互換，讓一個無名小妖成了救世英雄，孫悟空則是陪襯。
再到去年，《小妖怪的夏天》中的孫悟空連個臉都沒露，完全淪為戲劇工具人。從“喜劇大賽”走出來的喜劇人，“少爺與我”“土豆呂嚴”兩個組合，分別在兩個微短劇中，沿用《小妖怪的夏天》的思路。至此，主配徹底顛覆。
《小妖怪的夏天》中的孫悟空形象
貳
配角敘事之所以成為風潮，首要原因當然是流量的引力。
移動互聯網高速發展十年，信息爆炸式增長，就連最近幾年持續增長的短視頻平台也進入內卷階段，內容引爆越來越難實現，內容營銷成本也不斷變高。而經過篩選的經典ip，憑藉自帶的熱度和用戶粘性形成巨大的流量引力，創作者只要能拿出一個有效的、有趣的點，便可從中分一杯羹，因此自然會誘使眾多的創作者對其進行“反芻”。
仍以《甄嬛傳》為例，即使距其首播已經過去了十餘年，其熱度卻並未隨着時間的推移而衰朽半分，稍有“風吹草動”仍能攀上熱搜榜，這是一個永遠在沸騰的流量池子。
只是，再厚的羊毛也禁不住一直薅，主角甄嬛的成長、愛情、友情、野心、權謀、王者歸來、黑化與反攻，已經被嚼遍了，她的打開方式幾乎已被窮盡。這種情況下，“二創”視角轉向配角，是無奈，更是驚喜：它發現了一大片富饒的流量荒地。
當然，並不是所有的劇都能像《甄嬛傳》那樣，創造出大量的配角敘事。我們不會無條件地共情每一個作品中的配角。只有那些經久不衰、品質上佳、極盡人生況味的影視劇作品，才有足夠豐饒的土壤，供給配角敘事所需要的材料——充滿戲劇張力和命運起伏的群像角色。
換言之，影視劇要像《西遊記》《甄嬛傳》一樣爆火，形成一片流量池，如月亮一般，只要“抬頭”，就看得見；然後群像配角得經得起咂摸，如此，當人們看久了月亮，或許才願意瞥向旁邊的群星。
叄
無論出於什麼樣的動因，配角敘事本質上都是配角的突圍與勝利。但主觀層面，仍需深究，總是充當工具人、墊腳石和背景板的配角們，憑什麼吸引劇粉的注意？
竊以為，配角敘事，一方面可以讓劇粉重新審視劇情，感受主角的悲欣與智謀，猶如看一部新劇；同時，還能獲得一種迥異於主角的、相對邊緣卻不可或缺的小人物故事體驗。
這種小人物故事體驗，正是配角敘事立足的心理依據。因為它和主角敘事一樣，同樣飽含酸甜苦辣，且在精神距離上，與戲外的多數人更為接近。
像甄嬛這樣，出場即有“莞莞類卿”的容貌加持，又通詩詞、琴藝、舞蹈，人情練達，謀略無雙，出身不低，天生的絕對的主角，與芸芸眾生的相似度有多高？
甄嬛的進階與光輝，我們無法企及；但安陵容的無奈與卑微，我們心有戚戚。
抖音熱搜詞條“人人都是安陵容，人人都不如安陵容”
切換到電視劇《狂飆》中，高啟強倒是從一個普通魚販發跡，可是他的借勢、心機、眼力、判斷與膽識，又豈是普通人能夠“照抄”的？倘若穿越到劇中世界，多數人更似集團員工、菜市場魚販、飯店老闆、過路食客和路上與高啟強飆車的摩托青年。
從生死場爬出來，站在巔峰的人是稀缺的，甚至是唯一的；多數人沒有網文里的“金手指”（使主角崛起的特殊能力）、金庸式大俠的神奇際遇和甄嬛、梅長蘇、高啟強般跌宕起伏的經歷。我們更似劇中的配角，竭力完成這一生，便已足夠。
從這個意義上來說，配角敘事可以顯露主角身上的“世襲”色彩：“世襲”某種家庭背景、社會關係、非人力可為的命運的恩賜，比如甄嬛那張臉和皇帝迷戀純元的心意。安陵容的悲劇，掀開了蒙在甄嬛身上的那層帶有迷惑性的面紗。
面紗背後，則是普羅大眾的真實人生。
此外，配角敘事還暗藏了一種反諷態度，就是對主角形象及幕後創作者的嘲弄。
在戲劇中，主角們，往往佔據着主線視角和大量戲份，在一定程度上褫奪了配角被理解和尊重的權利。
1990年，陳佩斯和朱時茂合作小品《主角與配角》，便道出了這兩種角色的生態。
如1994年的一部瓊瑤劇《新月格格》。一名將軍意外救下一名格格，形同養父女的兩人暗生情愫。將軍帶格格回家。家人視她為親人，將軍兒子更是傾心愛慕。當將軍、格格不管不顧地在一起時，明明受傷的是原配和兒子，格格卻頗有底氣地說：
“我是來加入這個家，不是來拆散這個家。”
b站視頻博主“香菜碎碎念鴨”通過將軍夫人的視角打開整部劇，針對女主的“無恥”表態，當即配上解說詞：“我槍呢？我不是來擊斃你的，我是來給你打開腦洞的！”博主痛快批判了主角的惺惺作態，對男女主角這種不切實際的自我美化和愛情至上，予以痛擊。
當年觀劇的很多人，會同情男女主的愛情，並對原配夫人刁難女主也是口誅筆伐，只因主角敘事是創作者的重心，他們必須為主角的行為邏輯進行辯護並使之合理化；而配角敘事可以脫離原創的敘事目標，代入自己的觀念去理解，因此也更接近生活常識。
當然，這種反諷的姿態，並不會否定主角或影視劇本身。它只是讓觀眾更加清晰地認識到創作與生活、虛構和非虛構的邊界。屬於主角的，就像是虛構；屬於我們的，則是充滿缺陷、變化與無可奈何的非虛構，也就是眾人所處的生活。
肆
更廣而言之，反叛經典偶像，建構配角敘事，這種創作視角的轉化的背後，是對社會上的一種集體思緒的附和——比起明星、領導及某些更為崇高的對象，我們更願意多關注自己及身邊的事情。
過去，我們偏愛孫悟空反抗強權、降妖除魔、修成正果的“高大上”的故事；現在，我們更容易被《小妖怪的夏天》里心酸的打工人所感動，對《大王別慌張》中夸誕的職場寫照而深有同感。
過去，我們理解瓊瑤劇的愛情至上論，那些只要愛情、別的都可以犧牲的角色，彷彿是生命的唯一真諦；現在，愛情開始“退燒”，“搞錢”才是王道，更務實的生活態度使我們不再迷信虛假的精神興奮劑，轉而以自己的身體為廟宇，虔誠供奉，從不怠慢。
配角敘事正在成為一面遼闊的鏡子，它照見的是一代人的處境。那些曾與甄嬛同呼吸，共命運的網友們，如今喊出了“人人都是安陵容”的口號，這種自我調侃折射出來的，焉知不是一種無奈與悲憤。
同時，配角位置的提升，在一定程度上使我們博大。
魯獎作家張莉在n-talk文學之夜談女性視角時，曾提到對《簡·愛》的解讀方式。遵循男女主角的立場與視線來看，我們會讀到愛情的美妙與高貴；而當她讀到了那本《閣樓上的瘋女人》時，你會猛地驚醒，在羅切斯特眼裡的前妻，那個瘋女人，何嘗不是一個“被壓迫到失聲的女人”？而羅切斯特也可能因此成為一個“令人厭惡的男人”。
張莉在n-talk文學之夜的演講
這不是要貶低《簡·愛》或小說人物，而是說，視角的轉化，尤其是充當背景的配角們的視角，能帶給我們不一樣的啟示和情感撫慰。
他們——那些配角的故事，很重要。
文/李瑞峰 編輯 李潔
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