潮新聞客戶端 記者 陸芳
3月8日，浙江籍著名演員何賽飛金雞獎最佳女主角封后之作《追月》，在全國影院正式上映。
《追月》根據浙江省作協主席艾偉小說《過往》改編，喬梁編劇並執導。電影講述了昔日越劇名角戚老師晚年返回家鄉，期望與子女重拾親情，然而這樣的期望卻並沒有如其想象中那樣圓滿實現的故事。
《追月》上映後被贊奉獻了中國影史極為少見的“另類母親”形象。
電影的好評與原著小說《過往》是一部文學佳作密不可分。《過往》曾榮獲第八屆魯迅文學獎中篇小說獎。
電影《追月》上映當日潮新聞·錢江晚報記者對艾偉進行了獨家專訪，他也是我們春風悅讀榜的終評委之一。
1】戚老師這位“另類母親”，確有原型
電影中，作為曾經的越劇名角戚老師在年輕時選擇追逐更大的舞台，進而疏遠了家庭，對秋生、夏生、冬妹三兄妹造成了一生都難以撫平的原生家庭傷害。
當老去的戚老師渴望重拾親情，夢想執念與家庭責任間難以調和的衝突，曾經風華絕代與最終尋找親情的狼狽痛苦，形成巨大反差，給人留下深刻印象。
電影對戚老師這位母親的塑造，可謂完全忠實於原著小說。
聊起小說《過往》創作緣起，艾偉表示這個母親確有原型，來自一位朋友母親的故事。她母親是越劇演員，在她成長的歲月里，她幾乎沒見過母親。母親一直在忙自己的事，把她們兄妹幾個丟在老家，自生自滅。母親偶爾回家，也是來去匆匆。後來母親生病了，母親想回家和兒女們團聚，兄弟姐妹都反對，她瞞着他們把母親接了回來。
艾偉說，這位朋友所講的故事的核心問題，到了小說里沒有改變。
“我的這位朋友，在她母親彌留之際，已完全原諒了母親當年把他們兄妹近乎拋棄的荒唐事，兩人度過了一段溫暖的時光，我由此感到血緣強大的力量。這部小說的另一個主題是關於女性事業和家庭選擇問題，對像戚老師這樣的女性，選擇其實並不難。她的生命就是為戲劇而生的。如果讓她重新活一次，我相信她還是會這樣選擇。但對普遍的女性來說，這依舊是個難題。”
2】電影里說杭州話的“永城”，其實是寧波
小說的故事發生在永城，不過電影里演員們說的卻是杭州話，這個“永城”原型城市是杭州嗎？
艾偉說：“小說里的 ‘永城’應該不是杭州，是我想象中的寧波。小說里的一些地名，如廣濟巷、法院巷等在寧波真實存在。我的小說《敦煌》有杭州場景，到了《鏡中》則完全寫杭州了。”
小說和電影中都有大量關於越劇描寫，被業內人士贊非常專業。艾偉表示，自己對戲曲界算是比較了解的。寫作過程中，也請教了朋友，特別是一些排練的情形。
電影《追月》上映後，很多觀眾驚喜發現電影幾乎所有對白全是杭州方言。而令土生土長的杭州觀眾稍有點遺憾的是，幾位主演的杭州話似乎有點不太正宗。
對此，艾偉說：“我也是在看了電影預告片才知道用了杭州話。我覺得電影里的使用杭州話還可以，更生活化吧。電影里的杭州話是否正宗問題，可能（是因為）演員並非杭州本地人，而實際上在現實中，杭州的越劇團演員也可能來自全省各地，未必一定能講標準的杭州話。所以這種不正宗可能更符合 ‘現實’。當然我理解杭州人會感到遺憾。”
3】何賽飛奉獻了殿堂級的表演
《追月》此前榮獲第12屆北京國際電影節天壇獎最佳影片提名，主演何賽飛更是憑藉片中驚艷的表演斬獲第36屆中國電影金雞獎最佳女主角。
何賽飛對戚老師的傾力演繹更是得到一片叫好，觀眾盛讚“何賽飛老師寶刀未老渾身都是戲，以一人之力撐起了這部 ‘人生如戲’的大戲”，更有影迷直呼“何賽飛是整部電影的靈魂，絕對的最佳女主演！”
飾演這樣的角色難度不言而喻，即使實力戲骨何賽飛也曾一度萌生放棄的念頭，直言“這個角色演下來我真的會瘋的”。出於表演的熱愛，何賽飛選擇了堅持，嚴謹負責的職業態度以及絲絲入扣的精湛演繹下，何賽飛為戚老師賦予了靈魂，使其愈發有血有肉，躍然銀幕之上。
艾偉說，當初導演告訴他想請何賽飛演母親時，就表示她若能出演，這部戲就成了一大半。
艾偉說：“何賽飛身上有一種瞬間的爆發力，有一種不按理出牌的氣質。這和小說中的母親完全吻合。”
聊到此次何賽飛的表演，艾偉稱讚：“何賽飛在《追月》中的演技，既節制，又有爆發力，這種建立在對人物深刻理解之上的又如細水般涓涓流淌的表演，令人尊敬。可以說，她把戚老師演活了。我想演員的表演和我們寫作一樣，需要有信服力，何賽飛在電影里像是被戚老師複雜的靈魂附了體，臻於化境，一顰一笑，回首顧盼，非常具有信服力。其他演員也演得很好。”
他告訴記者，電影有很多動人的場景，他看電影時看到邊上的觀眾在流淚。《追月》有笑點，但更多的是淚點。
4】《追月》是一部很特別的文藝片
艾偉對此次電影改編表達了看法：“喬梁導演拍得很用心，情感飽滿，也很克制，也有很強的戲劇衝突，是一部很特別的文藝片，值得一看。”
那麼當初是怎麼和導演喬梁牽上線的呢？
“北京電影學院院長在《新華文摘》上看到這部小說，問學院導演系老師喬梁導演能不能拍成電影。於是他們找到我，拍攝了這部電影。”
現在不少作家的小說改編成影視作品，都會參與編劇工作，但這次艾偉並沒有參與《追月》的編劇。
“我沒有參與的意願，影視是導演和演員的藝術，即便同一個劇本，不同導演來呈現會出現完全不同的風格和趣味。電影是視聽藝術，必須通過行動，讓觀眾感知人物的內心世界。電影不能直接進行心理描寫。這方面小說要自由得多，小說雖然也必須尊重時間，但就如我們在日常生活中的經驗，我們的腦子是如此活躍，念頭紛雜，我們腦子裡的想象不但不受空間的限制，也不受時間的規定，我們隨時可以回憶，也隨時可以想像天地萬物。這也是小說這一古老藝術最具魅力的地方。”
《過往》之後，艾偉還有哪些作品將被影視化，與觀眾見面呢？
對此艾偉表示，自己有幾部小說的版權被影視公司買走了拍攝權。但影視是個集體項目，投入相對大，進展如何他並不知情。
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