元宵節，在上海芭蕾舞團排練廳里第一次看原創芭蕾舞劇《百合花》排練，編劇王安憶感到很“意外”。
《百合花》根據王安憶的母親、作家茹志鵑同名短篇小說改編。小說1958年發表在《延河》上，全文只有5000多個字。它講述了通訊員、新媳婦、文工團女戰士三個不同身份、不同性格、不同生活背景的人物因“借被子”這件小事產生的交集，展現戰爭年代的人性之美。
“這部小說，故事情節非常簡單，要把它變成一部芭蕾舞劇，需要大量內容去充實，令我意外的是，目前在排練廳里的呈現已經非常豐滿，非常生動。”王安憶說。
上海芭蕾舞團原創芭蕾舞劇《百合花》開排 張挺 攝
《百合花》是上海芭蕾舞團為慶祝中華人民共和國成立75周年創作的紅色題材作品，由編導王舸執導，主創團隊還彙集了作曲楊帆、舞美設計秦立運、燈光設計蕭麗河、服裝設計崔曉東、多媒體設計妮娜·鄧恩、人物造型設計孫曉紅等。
這個簡單而久遠的故事，如何被改編成一部芭蕾舞劇，讓那朵百合花在今天的觀眾心中重新綻放？
上海芭蕾舞團原創芭蕾舞劇《百合花》海報
最困難的地方，處理得最巧妙
受邀擔任《百合花》編劇，王安憶答應得很乾脆。“母親1998年去世，20多年的時間不長，但世界變化太快。我很感動，大家沒有忘記母親，沒有忘記這部如此久遠的短篇小說《百合花》。”
據茹志鵑在《的寫作經過》中的記載，小說里的戰鬥，正是發生於1946年的蘇中七戰七捷，而這場著名戰役的指揮部所在地，就是現在的南通海安。
《百合花》1958年發表在《延河》上
當時，茹志鵑在總攻團的前線包紮所做戰勤工作，她接到的第一個工作，正是去“借被子”。無數以“新媳婦”為代表的當地百姓，將自己所能提供的一切物資奉獻出來。
如今，蘇中七戰七捷紀念館落座於江蘇省海安市城中心。這一中國戰爭史上以少勝多的典範，加速了解放戰爭的勝利進程，彰顯了蘇中地區的軍民魚水情，也激發了《百合花》的創作靈感。
當年創作這部短篇小說時，茹志鵑才30歲出頭。王安憶很高興地看到，芭蕾舞劇《百合花》的主創和主演團隊都很年輕。“我是寫小說的，習慣於一個人的獨立勞動。這一次，跟這麼多年輕的創作者一起工作，不像一個人那麼寂寞。他們的工作，讓這個紙面上的故事，變得直觀和生動起來。”
《百合花》曾被改編成電影短片
從小說改編成芭蕾舞劇，王安憶最擔心的一點是：“借被子”這件小事，太日常、太寫實了，如何搬到舞台上？沒想到，上半場，正是“借被子”這場戲，讓王安憶印象最深。“我原本覺得最困難的地方，沒想到處理得最生動、最巧妙，王導真的很有‘招’。”
另一個王安憶喜歡的處理，在於《百合花》用倒序的手法講述這個故事。“它呈現了人物的成長，同時讓這個故事和我們的距離拉遠了，有了距離感，也就有了更複雜的情感在其中。”
茹志鵑與王安憶
這樣的故事不應該被今天的人遺忘
1958年，《百合花》發表後，時任文化部部長的茅盾曾如此評價：“人物的形象是由淡而濃，好比一個人迎面而來，愈近愈看得清，最後，不但讓我們看清了他的外形，也看到了他的內心。”
《百合花》的排練廳里，有不少上海芭蕾舞團年輕演員的身影。為了塑造出更好的角色，演員們沒少挨王舸的罵，但又都對他很服氣。王舸說：“要求高，是為了把戲做好，不妥協不放棄，和大家一起做一部好戲。”
對於多次榮獲五個一工程獎、文華獎、荷花獎的編導王舸來說，《百合花》最大的挑戰，是如何保持原著小說清新俊逸的基調，同時展現海派芭蕾“高貴典雅、精緻細膩”的風格，打造一部浪漫、抒情的紅色題材芭蕾舞劇。
編導王舸介紹《百合花》 張挺 攝
排練的過程中，作為製作人的上海芭蕾舞團團長辛麗麗總是陪伴在排練廳里。每次看到王導臉色不對，她就悄悄退出去，而看到他和演員們排得起勁，也默默在一邊不去打擾，希望給創作者更大的空間。
“上海芭蕾舞團有《白毛女》這樣的‘傳家寶’，在芭蕾民族化的歷史中發揮過重要的作用。今天創作《百合花》，我們肩負着這樣一個使命：沿着前輩對芭蕾民族化的探索繼續走下去，創作出有中國風格、有國際視野的海派芭蕾作品。”
作曲家楊帆為《百合花》創作的音樂，曾讓辛麗麗落淚。這位在部隊大院里出生的青年作曲家，在接受《百合花》邀約之後，第一時間翻開家裡的箱子，找到當年爺爺奶奶穿着軍裝拍攝的照片。兒時，他在語文課本里讀過《百合花》，創作前他把小說找出來，又翻看了許多遍。
上海芭蕾舞團原創芭蕾舞劇《百合花》主創團隊 張挺 攝
“我想，這樣的故事不應被今天的人遺忘。儘管在創作的過程遇到過許多困難，但我希望，能和大家一起創作一部讓年輕人喜歡的紅色題材芭蕾舞劇。”楊帆說。
《百合花》出品人、上海大劇院藝術中心總裁張頌華說，這部作品從2022年開始籌劃，希望能用世界語言講述中國故事，再攀藝術高峰。“上海芭蕾舞團一直‘兩條腿走路’，一條腿是經典，另一條腿是原創。希望《百合花》能在傳承紅色文化、創新海派芭蕾表達上再上新台階。”
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