毛不易在春晚上唱到“如果你要寫年，就不能只寫年”。
孩子們能看到紅包從自己手裡飛向媽媽手裡，中年人開始感到故鄉風景的可貴，而老人會遙遙望着梁間銜泥來去的燕子，想象着下一個春天……每個人的年，原本就是不同的。如何描摹它，原本就是個複雜而困難的話題。
這是昨天我看完春晚後，最直接的感受。
不僅“紅的都在”，也是細節的自我修復
看完整場，我最大的感覺是，相比此前的種種刻板印象，本屆春晚確實在很努力地和80~00後觀眾“對齊顆粒度”。
那些住在熱搜上的明星、藝人幾乎被春晚一網打盡了。
奶了很久的0713老貝貝終於登上春晚舞台了，春晚讓再就業男團夢想成真，也滿足了網友們想看0713上春晚的心愿，主打的就是一個寵粉聽勸。
去年王錚亮一個人上春晚就把兄弟們的名字“帶”上，等了一年才等來這個“轉場”，據說還是他給節目組推薦0713再就業男團的
年輕人喜歡的歌手，周深、毛不易、單依純都來了。許多人可能都沒想過，“八段錦”可以用“百靈鳥”式的唱腔來演繹。
王家衛帶紅的《繁花》劇組，憑《封神第一部》出圈的演員，也來春晚團建了。
節目當中還藏着一些只有年輕人能get的彩蛋。
撒貝寧連線何炅，有一種跨過千山萬水，“何猜想終於找到撒德巴”的動人，高山流水，惺惺相惜。
後來撒貝寧還和謝娜說，他是專門說的湖南話——回想起他們曾經在節目里的“約定”，真的用心。
魏晨魏大勛白敬亭三人合唱《上春山》，帥了我一下又一下。
甚至在零點過後，長沙分會場還出現了十個勤天，從小破綜出來的人也能登大晚會舞台，這在以前想都不敢想。
當然，如果網友要繼續腦補，雙北加上各會場參與表演的張若昀、大張偉、魏晨、白敬亭、魏大勛等……可以現場盤本了。
中青年城市觀眾過去被認為是最“反春晚”的觀眾群體，人們慣常說央視春晚“不接地氣”，很大程度上指的就是無法得到這個群體的認同。
但是2024龍年春晚實際上就是辦在地上的，你是孟宴臣的擁躉，晚會上有魏大勛；要是迪麗熱巴的顏粉，喀什分會場儘管拿去吹爆……
紅的都來了——實際上，“紅的都在”本身就是一種態度。
這意味着都市中青年在日常娛樂生活中消費什麼，在春晚也能消費什麼。過去對春晚的很多吐槽，是因為總有一層刻板化的“殼子”，即使請了當紅明星，也被包裹在殼子里，顯得和日常所見的不太一樣。
當這一層殼子日漸被新一代創作者豐富的細節和洞察剝去，春晚的底子也就露了出來——客觀地說，如果比較節目的立意、家國情懷的抒發、演員的表演藝術功底，春晚一直都是中國最頂級的舞台。
放眼望去，其實很難找到為春晚賦能的項目或平台，反而是春晚一直在賦能其它藝術創作。
像劉濤、劉詩詩、李沁、關曉彤四美同框，身穿中國傳統服飾以古風造型表演《年錦》，春晚鏡頭給四位不同年齡段的女星賦能，讓人耳目一新。
還有華宵一領舞的《錦鯉》，吊威亞的舞者、水墨大屏與地板特效完美合一，節目的立意高度和文化底蘊也都是最頂級的。
我對龍年春晚的最大感受，也就是“細節的修復”——不僅“紅的都在”，“喜歡的都有”，更是一場關於細節與表達元素的自我救贖，一直在追趕年輕人的春晚，終於漸漸與城市中青年“對齊顆粒度”了。
電子年夜飯，出圈的是“鬆弛感”
如今年輕觀眾對娛樂方式的一種評價是“電子榨菜/炸雞”，講究的就是一個鬆弛感。作為“電子年夜飯”的龍年春晚，也處處給了年輕觀眾輕鬆過年的感覺：
比如最出圈的節目，居然來自主持人尼格買提的“失誤”。
劉謙表演魔術時，旁邊的尼格買提緊張做錯了步驟，導致本應該連成一個數字的撲克牌沒有對上，嚴格來說都算表演“穿幫”，這放在以前都算“播出事故”了。
結果趕在網友二創之前，官方先下場玩梗，撒撒現場戳穿小尼“是全國唯一一個沒拼上的案例”，第二天還拉來一群主持人，讓小尼把社死現場復盤了一遍……
誰說老大哥不懂危機公關來着？這屆春晚，有年味，也有“人”味，既親和，也鬆弛。
這實際上也和春晚的自我定位有關，當春晚是“決不能出錯”的完美任務，主持人失誤就是播出事故；當它回歸“聯歡晚會”的屬性，那些無傷大雅的小意外，也可以是春晚最生動的小故事。
這個道理央視不是不懂，只是過去太講求完美、最好的舞台。我記得以前春晚專業戶倪萍曾說自己像個“女戰士”，春晚的舞台是“戰場”，華麗的禮服就是鎧甲。
可就像毛不易唱的，年是一場瑞雪通明的老街、是一副春聯、是飄滿兒時的炊煙，是無數歸人和不眠的夜。這些美好而安靜的事物，太緊張的情緒寫不好的。
也有人覺得，“這屆春晚終於會煽情了”。我覺得真感情不用刻意煽，刻板地拔高聲調、堆砌場景，引動的一定不是真的感情。
但這屆春晚的好幾個節目都能悄悄潛入內心，像爪子慢慢在心尖上撓，心頭酸楚，但後味是幸福。
之前受邀到現場看綵排的時候，我看完《看動畫片的我們長大了》淚流滿面，昨晚正片播出，我再一次看哭。
它的閃光點是“真實的成長”，去掉藝術的誇張，只留下樸素的事實。
當年看着《舒克和貝塔》的孩子真的成了飛行員，崇拜海爾兄弟的孩子進入了中科院，喜歡九色鹿的孩子去保護敦煌，我們不吹什麼“負重50公斤”，我們安靜地充實自己，然後把世界扛起來。
還有《動畫城》《大風車》的這些主持人們，像好久不見的兒時舊友，突然出現在我們面前，好像在叩問：“還記得年少時候的夢嗎？”
那一刻真的無法不感動。春晚開始尊重年輕人的情懷，動畫不是與學習爭奪時間的妖魔，而是種進心裡的理想的種子。
一個孩子真的會循着光的軌跡，一步一步邁入他的理想國，那些兒時的光影是我們從過去帶來的琉璃瓦，它一次次叩問着初心與夢想，那些始終願意相信光的孩子，能迎來自己理想的生活。
還有當小范大人亂入的《山河詩長安》，那個眉眼平平的李白虛擬形象出現，我就知道事情不簡單。
張若昀和“李白”合體吟詩，有一種平行宇宙里的小范大人和詩仙同慶大唐盛事的穿越感——李太白葉輕眉，這盛世你看到了嗎？
虛實結合只是技術上的亮點，此前你可曾預想過，春晚上會有一個節目，主體部分是人們一起背詩，背得那麼自然，那麼動人心魄，那麼波瀾壯闊？
大唐芙蓉園、長安西市的燈火，十三朝古都西安，現代人以詩為媒介，與古人精神相通。
那個遍地流淌着詩意的時代，絲路聯結着萬里之遠的異邦，人類文明的星火激蕩在長安。
盛唐雲煙中，詩穿越空間，是黃河之水天上來，奔流到海不復回；詩穿越時間，有高堂明鏡悲白髮，朝如青雲暮成雪。詩與我們的心靈完成共振，五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁！
e姐結語：
還是回到毛不易的那首歌：“如果你要寫年，就不能只寫年。”
春華秋實，紅顏白髮，“年”從我們身邊掠過，悄無聲息，卻處處鴻爪踏雪泥。
人賦予“年”一個相對固定的價值，構建儀式感，大家一起看看豐饒富足美好的東西，享受片刻的安逸、滿足，然後聚會熱鬧一下，之後又各自生活，如此而已。春晚也是如此，它很多時候是一個被標錯的靶子，像一顆承載了過多願望的許願星星。但歸根到底，我們並非是為了看春晚而在除夕等待，而是先有“守歲”的需求，才有一個被放置在這個時段的大聯歡。
年輕人需要春節，因為人需要有休息和儀式感，需要自己與歷史文化之間的聯繫，更需要與社會和其它人有所關聯。
年輕人也需要春晚，它可以是守歲麻將永遠的背景音，可以是社交平台高談闊論的箭靶，也可以是團圓夜裡一頓層次豐富的賽博年夜飯。
春晚也在努力修復自身細節，與時光賽跑，與年輕人“對齊顆粒度”。
畢竟，春晚不是“年”的全部，但“年”是春晚永遠的主題。
春晚不能代替桌子上的飯菜，不能代替風塵僕僕的歸人，不能替代空氣里的硫磺味，但我們永遠需要“過年”，所以這台以“年”為主題的晚會才會站在時光深處，歷久彌新。
我們如何過年，從底層邏輯上決定了一台晚會如何摹寫。
今天的深夜話題是：
本屆春晚，你最喜歡的節目是？
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