原標題：《第二十條》能否解“秋菊”之困？
細數春節檔的幾部電影，《熱辣滾燙》真誠勵志，“賈玲減重一百斤”的話題霸屏許久，這背後不光是艱辛與轉型，也是流量與資本，可是，就我自己看來，胖與瘦各美其美，那才好。《飛馳人生2》是韓寒又一部賽車題材電影作品，同樣的人與事演繹出不同內涵，實現了從“少年敘事”走向“中年突圍”。《熊出沒之逆轉未來》則是一部合家歡動畫電影，擁有穩定的受眾群體，也取得了不俗的票房成績。我把自己的那張電影票投給了《第二十條》，想看看它在熱鬧喜慶的氣氛中，怎樣講述一個反映嚴肅現實的故事？
《第二十條》聚焦刑法第二十條，第二十條是關於正當防衛的法律條文。究竟是不法侵害還是正當防衛，現實中有不少典型案例引發了廣泛的社會關注。“正當防衛”法律背後潛藏的公理人情，使得一些學者、律師站出來，有針對性地進行普法工作。《第二十條》的出品方包括最高人民檢察院影視中心，但它並非就是一部法治片，而具有喜劇特色與現實主義藝術風格的劇情片，尤其在思想上彰顯出平民意識與正義倫理。
電影由三個案件組成：公交車司機見義勇為，被判故意傷害罪；王永強被村中惡霸脅迫欺凌，捅傷對方；高中生韓雨辰目睹校園霸凌，挺身而出，因打傷了霸凌者從而陷入了被動境地。三個事件因永恩市掛職檢察官韓明（雷佳音飾）而串聯了起來，第一個是他曾經辦理過的案件，司機獲刑三年後，堅持上訪；第二個是他在掛職工作中正要面對的案件；第三個是他兒子正在遭遇的處境。過去與現在，事業與家庭，法理與人情，各種矛盾交織在一起，讓一個微胖、略油的中年公務員捉襟見肘。
該片完全摒棄了個人英雄式的創作方式，將平民意識貫穿於普通人物的塑造與日常生活的表達之中。作為從縣到市掛職的檢察官，韓明在體制內生存，盼望官升一級，大部分時間他唯唯諾諾、瞻前顧後，是一個現實且懦弱的普通人。如果說韓明在片尾聽證會上激情洋溢的陳述讓他有了一點英雄氣概，我也更願意將其視為普通人受到諸如初戀、兒子、證人等多種感召後的應激反應。
副檢察長、刑警隊長、主審檢察官等人物沒有超越體制的權力或者救濟蒼生的能力，而是在現有結構中小心翼翼地活着，顯得具體而真實。由馬麗飾演的韓明妻子，通過演員的喜劇素養有效增強了影片的喜劇色彩。韓明夫妻間的拌嘴承擔了該片的大部分笑料，雖然場景略顯聒噪，但也正是這種咋咋呼呼的唇槍舌戰化解了一部分沉重、壓抑的氣氛。以喜感包裹嚴肅內核，不失為進軍春節檔的一種安全策略。
正義倫理是這部影片最根本的思想內核。如果說影片的平民意識是一種生活關懷，而正義倫理則是一種生命關懷。刑事案件的背後是生命衝突，參與者孰是孰非，需要給出公正的審判。法律條款簡潔而權威，而案件的具體情境各不相同，均涉及人世間的悲歡離合、生死離別與人倫關係，需要根據實情予以判斷與裁決。影片中，郝秀萍夫婦的悲慘處境惹人疼惜，也最能代表情與法之間的制衡。光天化日之下，郝秀萍的丈夫被拴在自家院里，而她長期被惡霸凌辱，無力反抗。丈夫失手殺死惡霸，她帶着女兒四處逃竄，為了息事寧人，她站在樓頂決絕一跳，用生命當作最後的籌碼。
20世紀政治哲學家羅格斯認為，正義是社會制度的首要價值，就如真理是思想體系的首要價值一樣。正義是作為公平的正義，並要考慮到差異原則。正義分為兩個部分，第一部分是理想的部分，確立了組織良好的社會原則；第二部分是非理想部分，即解決現實中的不正義問題。郝秀萍是被不正義傷害的個體，而她又是被侵害的弱勢群體的縮影。在電影《第二十條》中，正義沒有讓步。檢察官強調：“法，不能向不法讓步。”“我們辦的不是案子，是別人的人生。”絕望的人在死亡邊緣被拯救，善良的人在冰冷囹圄被解救，影片將法律、倫理、正義巧妙融合，回應老百姓最樸素的情感期待。
影片結束，屏幕上顯示“張藝謀導演作品”，突然覺得有些魔幻。整個觀影過程中並沒有太明顯的“張藝謀色彩”，導演對視覺效果的極致追求，在片中也不見蹤跡。有人說，張藝謀把“秋菊打官司”打到了“第二十條”。實際上，2024年的《第二十條》與1992年的《秋菊打官司》都在尋求正義，但故事背景、敘述方式與觀眾心態已大不相同。
2002年，張藝謀執導的電影《英雄》上映，成為中國電影產業化進程中的標誌性作品。二十多年過去，《第二十條》會不會成為另一個標誌？那就是，愈加成熟的中國電影產業不再過度依賴導演的個人風格，而是更加註重集體生產與產業操作。（作者：周才庶，系南開大學新聞與傳播學院副教授）
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