文/羊城晚報全媒體記者 何晶
圖/上劇場
1月30日，《如夢之夢》專屬版發布會在上海上劇場舉辦。華人戲劇家、上劇場藝術總監、《如夢之夢》編劇及導演賴聲川，著名製作人、上劇場ceo丁乃竺，《如夢之夢》專屬版服裝造型設計黃薇，以及《如夢之夢》專屬版演員倪妮、文章與樊光耀共同出席本次發布會，與現場觀眾分享了創作、製作與演出一場“夢”的故事。本輪演出將於2月2日至4日在上劇場連演三天。
《如夢之夢》開創環繞劇場先河
《如夢之夢》演出時間長達8小時，分三次中場休息。在這8小時內，夢與現實相互交錯，兩輩子的故事緩緩展開，觀眾跟隨演員一道從20世紀末回到20世紀初，從亞洲到歐洲，從生到死，從痛苦到解脫的可能性，以“全景式”的視角見證一段段曼陀羅式的環繞人生。
在這部劇中，導演賴聲川開創了環繞劇場的先河。他大膽將觀眾席放在舞台中央，形成“蓮花池”的景觀。這個顛覆性的舞台設計靈感來源於賴聲川在印度菩提伽耶的一場旅行。他目睹僧侶們繞着心目中神聖的佛塔行走，一個特別的靈感應運而生——把觀眾放在舞台中央，演員繞觀眾而行。也正是在這段旅程中，曾經的生命經驗、聽聞的故事全部連接在一起，賴聲川在菩提迦耶的大樹下完成了《如夢之夢》的大綱，他說這是一次“人生經驗的小火慢燉”。
2000年5月，《如夢之夢》在台北藝術大學首次公演。2002年，香港話劇團首次將《如夢之夢》製作完成，在劇場進行職業演出。2005年，由表演工作坊和台北藝術大學共同製作的《如夢之夢》在台北兩廳院演出。2013年，《如夢之夢》來到大陸首演，其後場場爆滿，一票難求。
2023年，《如夢之夢》專屬版在上劇場的舞台誕生，由上劇場團隊全新製作。上劇場特有的“圓形蓮花池”自身即可整體旋轉，再與繞場而行的演員們相配合，觀眾置身其中，便能身臨其境地感受故事，看盡人物生命的循環流轉。此外，有“時尚教母”之稱的黃薇特為《如夢之夢》專屬版擔綱服裝造型設計，她為200餘個角色打造了400餘套服裝和造型，風格跨越古今東西，其中融入了非遺技藝的“顧香蘭”旗袍尤其炫目，成為專屬版一大看點。
倪妮坦言對舞台的感情越來越深
在本輪《如夢之夢》專屬版中，倪妮再度出演“顧香蘭”。在她看來，“顧香蘭是一個充滿變化的角色，她的人生起起伏伏，愛恨交織，在華麗的外表之下有着堅韌的底色，是個有傳奇色彩又富有魅力的女人”，而她也正是帶着塑造角色的強烈慾望投入其中。
早在2019年，倪妮就曾出演同樣由賴聲川編劇、導演的話劇《幺幺洞捌》，在其中一人分飾兩角。今年1月，倪妮與賴聲川和丁乃竺共同擔綱會昌戲劇小鎮戲劇發起人，為會昌戲劇季熱情發聲，期望將舞台的魅力與戲劇的力量傳遞給觀眾。
“從第一次接觸話劇，到站在舞台上演話劇，我對話劇的感情是越來越深的，也開始真正理解話劇的能量對人的精神支撐有多麼重要。我希望自己能繼續演下去，也希望能有更多優秀的年輕演員被觀眾看到，所以希望能在戲劇這一塊做更多的嘗試。”倪妮說，她希望自己能和《幺幺洞捌》和《如夢之夢》的角色共同成長，“雖然今年還有很多影視方面的工作，但我能肯定的是，《幺幺洞捌》和《如夢之夢》是我不會丟掉的角色，會繼續演下去。”
談到拍影視劇和舞台劇的表演有何區別，倪妮感嘆說：“差別太大了！話劇舞台對演員的功底要求更全面。我演一般的影視劇，肢體、台詞我感覺自己現在還ok，但有時候在話劇舞台上會感覺不太夠。我這兩天綵排的時候，還在思考遇到一些爆發性的台詞應該怎麼處理，肢體怎麼處理。對於影視劇來說，演員可能不需要那麼大的爆發力，因為鏡頭會放大你的表情。但舞台是完全不一樣的，所以現在我依然是在學習的狀態，不怕丟臉，多試試。”
經過近五年舞台劇的歷練，倪妮坦言自己開始在舞台上“放鬆”下來，不是思考怎麼“演”，而是真正地把自己變成角色去“感受”。“每次來到上劇場演出，都感覺像回家了一樣。作為演員我開始享受舞台，享受戲劇給我帶來的情緒起伏，這是完全屬於自己的，一種很酣暢的體驗。”
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