萬象 | “幾分鐘看電影”短視頻為何備受追捧？

原文 ：《“幾分鐘看電影”造就“殘缺”》

作者 | 北京師範大學出版社副編審    周粟

圖片 | 網絡

近年來，伴隨內容創作觀念的迭代升級，更多形態新穎的網絡短視頻應運而生。其中，“幾分鐘看電影”類自媒體作品不斷湧現，產量與日俱增，網友持續“追更”。“壓縮餅乾”式的“講電影”短視頻為何備受追捧？如何引導這類涉嫌版權擦邊球的“文化快餐”，轉型為真正意義上合規且優質的“影像正餐”？

加拿大學者安德烈·戈德羅在《從文學到影片：敘事體系》中指出，敘事是故事和故事的講述，而電影往往體現出絕佳的敘事藝術。“幾分鐘看電影”的二創者們通過大量影像文本的反覆“訓練”，早已練就對“敘事節奏”的極度敏感性。他們深知受眾極度渴望儘快看到故事結局的“心理七寸”，遂選擇以“無尿點”的高燃情節，配合直達結局的極限躍進，直擊網友不饜於“延遲滿足”的人性弱點，即“幾分鐘看電影”深度滿足忙碌的現代生活中人們被迫壓縮時間成本、期盼高效娛樂的內在需求，助推人們以速度換時間，“加速”獲得觀影過程中情感刺激的“高峰體驗”。

另外，“幾分鐘看電影”通過“語言+影像”的“說電影”手法，增強了自媒體主播作為“敘事代理者”的故事引導力，即以語言串聯影像的雙重敘事效果，實現了故事對觀者的雙倍“催眠”效應。由此，“幾分鐘看電影”雖犧牲了長片由“動心忍性”引發的心靈觸動、觀影意趣及蘊蓄的審美回味，卻使他們在“敘事代理者”營造的智商提升的觀影假象中獲得“即時滿足”帶來的超常規愉悅感。

中國網絡視聽節目服務協會發布了《網絡短視頻內容審核標準細則》（2021），其中規定短視頻節目不得未經授權就“自行剪切、改編電影、電視劇、網絡影視劇等各類視聽節目及片段”，這使得“幾分鐘看電影”的版權硬傷問題愈發突出。除此以外，“幾分鐘看電影”自身仍存在以下四點值得關注的問題。

“靈韻”消失殆盡。本雅明在關於“靈韻”（aura）消散的思辨中指出，伴隨機械複製時代而來的，是藝術作品中“靈韻”的枯竭，這是因為攝影和電影技術的出現，引發了對傳統藝術中原真性、膜拜價值和距離感的“祛魅”。“幾分鐘看電影”是對原版電影機械性的二次解構，因此會使電影藝術的自身“靈韻”被二度剝落。將原片庖丁解牛般“閹割”後留存核心要點的“幾分鐘看電影”，實質上淪為了“ppt電影”。僅依靠技術剪輯技巧實現的“即時滿足”情緒共振，並不能真正激發“延遲滿足”延宕的心靈審美共鳴，即如電影學者周安華所說：“注重敘事藝術的精心設計、謀劃和把握，影像才有可能獲得真內涵，其對受眾情感和心理的觸碰才會煥然生成。”“幾分鐘看電影”如同入口即化的美食，儘管入口留香，卻缺少了品嘗本身的回味悠長。

“戒斷”反應強烈。略帶“魔性”的快節奏內容剪輯、充滿“速食”感的流媒體觀看方式、“病毒”式的大數據算法推送，這三點合力提升了“幾分鐘看電影”的成癮性。對這種“快節奏”一旦上癮“中毒”，就難以避免“戒斷”反應，這主要體現在接收者和創作者兩方面。於接收端，長期刷“幾分鐘看電影”的網友會逐漸形成“電影就是加強版故事會”的片面認知，進而在觀看現實題材、紀錄片等慢節奏電影時，產生極度不過癮的急功近利心態，乃至進入唯“強敘事”影片馬首是瞻的惡性循環；於創作端，自媒體為贏得更高流量，會專門挑選懸疑、驚悚、恐怖類“燒腦”電影作為二創對象，刻意放大電影中“高燃情節”的刺激性功能，導致浮躁心緒下的觀眾會忽視電影本身在畫面質感、聲音傳達、造型設計諸方面的美學深蘊，進而喪失面對電影藝術作品的審美敬畏感與鑒賞辨識力，甚至於再也無法靜下心來看完一部完整電影長片。這種“戒斷”引發的強烈“後遺症”是對電影這種高級藝術形態的降智打擊。

反向“透析”嚴重。醫學上“透析”的主要功能是將有害物質析出體外，以達到凈化血液的目的；“反向透析”在此則是一個比喻，可以理解為有害物質又迴流到體內，後果是有發生感染的危險。“幾分鐘看電影”影響下網友產生“巨嬰心態”的過程，恰可以類比為這一“反向透析”的過程。相較於傳授知識經驗、升級認知思維為主的“聽書”類節目，“幾分鐘看電影”奪人眼球的是跌宕起伏的故事情節本身，而這類提取自電影的故事橋段，又都是經過自媒體反覆“咀嚼”後的碎片化情節，其內容不僅已沒有了“營養”，還可能是錯誤的，甚至是“有毒”的。正如《一味“爽”與“甜”   別讓微短劇離生活越來越遠》中提到的，“電子鹹菜”般的微短劇的流行正是現代社會加速的縮影，這種加速“是時間焦慮的結果，也是其緣起”。為了緩解現代人的時間焦慮，這類短視頻的創作者必然投其所好，長期向網友投喂“電子鹹菜”“壓縮餅乾”，這一過程就極易引發“反向透析”導致的“慢性中毒”。例如，“幾分鐘看電影”因二創者本身的理解和偏差，往往會出現作品的“合成謬誤”現象——核心情節點都源自原片創意，壓縮剪輯合成後立意卻徹底“跑偏”。“濃縮的不一定是精華”，這種濃縮電影引發的反向透析“感染”，對於我國電影藝術本體的發展以及電影觀眾的培養，都將是極端致命的。

造就“殘缺”觀眾。50多年前麥克盧漢的敏銳觀點“媒介是人的延伸”，至今仍顯示出超前的洞見性。由此反推：當下那些失去了媒介的人，將不可避免地成為“殘缺的人”（例如一個沒有手機的人，在如今社會中幾乎寸步難行）。正如文藝評論學者夏烈所述，“來自媒介、技術更新迭代的‘加速’問題，如何發展新興藝術美的部分，使之誕生‘作者’和‘文本’，全面建設出新‘型’藝術，需要更多的穩定性，而數據可見的事實是一切的更新迭代太快，往往不足以使人‘悠遊’。”“幾分鐘看電影”在倍增媒介對人的“溺愛”的同時，反過來也使得網友被媒介“寵壞了”——很多人習慣了觀賞“咀嚼加工”過的碎片化片段，一旦離開“幾分鐘看電影”，就淪為殘缺的電影觀眾。這種殘缺不僅聚焦電影觀念本身，還會滲透到現代人尤其是青年的思維觀念之中。

具體來看，“幾分鐘看電影”藉助手機屏幕迅捷滑動的便利感，流媒體傳輸自來水般順暢的流式體驗，以及網絡平台精準算法源源不斷的同類推送技術，令網友在大數據精心構建起的信息繭房中欲罷不能，這種短時間內“停不下來”的持續觀看機制，潛移默化塑造了網友習慣“聽電影”“說電影”而非真正“看電影”的思維模式，造成一大批在“影像敘事”方面素養不足、能力低下的“殘缺觀眾”。泛化而言，正因“壓縮餅乾”都是由自媒體加工好的、一口就能被輕鬆吃光的，這種過於輕易獲得文化快餐的“進食”體驗，會讓人產生無需付出就能“賺到了”的心理錯覺，促發熱衷追求“高槓桿”的短視行為，尤其不利的是會極大助長青少年不勞而獲的畸形價值觀，進而導致其在學習生活中也形成愛走捷徑的偏狹心態，最終日漸退行為“飯來張口”的文化巨嬰。

如果說“幾分鐘看電影”短視頻有利於助力緩解人們的焦慮、壓力，甚至足不出戶就可以開闊視野、接觸到大量沒機會看到的有趣電影及其創意構思，那麼，優缺點皆較為突出的“幾分鐘看電影”，到底該走向何處？

其一，“二創者”工作性質轉型。基於難解的版權痛點，自媒體人利用自身豐富的觀影經驗、嫻熟的剪輯技術和成熟的創意思維，轉換工作性質，踏入新的領域。例如，當下影視作品的短視頻宣傳需求極端旺盛。影視公司自身擁有影視作品的內容版權，其自主營銷或外包給第三方宣傳公司時，需要製作大量極具創意且剪輯精巧的主渠道預告片、宣傳片以及“二渠道”宣傳短視頻，這些工作對於“幾分鐘看電影”的二創者來說具有較強能力適配度——對於“幾分鐘看電影”自媒體來說，他們“肝”（網絡用語，形容自媒體熬夜剪輯作品的狀態）了很多天才能完成一部二創作品，而這一過程中飽含剪輯精髓拿捏、敘事節奏把握、隱含彩蛋挖掘、觀眾心理駕馭等綜合能力；尤其是對“二創者”這一工作性質的轉化，將解決影視版權歸屬的現實難題，使這部分從業者徹底擺脫“懸崖上走鋼絲”的焦慮工作常態。

其二，“二創類”節目形態轉型。能夠在“幾分鐘看電影”短視頻領域有所建樹的自媒體人，往往都具有對於人情時事敏銳的觀察力和思考深度，他們既具備“一幀一幀”拉片的耐勞心態與對電影藝術的投入熱情，也顯示出在跨領域文化創意與文藝評論層面的敏銳素質。因此，自媒體中較為優秀的頭部主播，往往可以將這“一身本領”遷移到寬泛而具有話題性的社會現象與文藝評論領域，藉助當前“米姆式”傳播等新穎的前沿傳播手段，成為迴避版權問題桎梏的新型話題互動類“up主”“博主”等。實際上，當前眾多“幾分鐘看電影”知名主播早就看到了這一趨勢，已“出圈”探路。

其三，“二創人才”創作業態轉型。國家有關部門可以合力構建短視頻人才儲備蓄水池，通過牽頭彙集國產影視作品的版權資源，並在國家影視研究機構或研究型綜合高校設立扶持基金等形式，召集優秀的短視頻創意剪輯、網絡文藝評論人才，讓其中經驗能力兼備者有進入“國家隊”的遞補可能，進而構建起服務於文化強國戰略的短視頻專家智庫梯隊。當前我國網絡文藝評論人才隊伍建設，不僅需要培養“學院派”理論專家，也需要充分調動長期於網絡一線摸爬滾打的“實踐派”職業人才，他們將助力我國的文化創意產業、文藝評論事業收穫一大批形態更新、質量更高的文藝碩果。

文章為社會科學報“思想工坊”融媒體原創出品，原載於社會科學報第1887期第6版，未經允許禁止轉載，文中內容僅代表作者觀點，不代表本報立場。

本期責編：王立堯