作者| 糖炒山楂
編輯| 赤木瓶子
市場永遠期待觸底反彈的奇蹟。那麼這一次，會是現偶嗎？
開年檔的天然利好，自然是市場絕地反擊的第一戰。截至目前，市場在播的現偶就有三部：《你也有今天》《我們的翻譯官》和《要久久愛》。
三部劇自帶市場基本盤：前兩部劇出品公司分別為檸萌影視和華策影視，在都市題材上有着穩定的市場佔有和口碑輸出，2023年豆瓣8.2和8.7的《愛情而已》和《去有風的地方》便是出自它們。《要久久愛》的未播先火，只需要一個“扛劇花”楊紫就足夠，她的《親愛的熱愛的》也是近五年來現偶的熱度巔峰代表。
市場的“誠意”給夠了，觀眾買單嗎？《我們的翻譯官》在開播初期貓眼熱度僅次於《繁花》，不過在中後期受到新劇影響，熱度略微下滑。《要久久愛》上線後迅速在貓眼等數據平台嶄露頭角，優酷站內熱度也即將突破9500，雖然不足以說開播即爆、力挽狂瀾，但也在一點點挽回觀眾的信任。
而據不完全統計，雖然2023年經歷了現偶“大潰敗”，但2024年仍然是現偶大年，因為演員、ip等備受關注的現偶就有20部左右，是逆風翻盤，還是難逃下滑趨勢？市場也在觀望。
現偶更需要“新意”
開年檔三部劇的氣質不盡相同，但卻微妙代表着當下現偶創作的三個方向：
一是《你也有今天》代表的高濃度撒糖的甜寵劇，劇情風格輕鬆歡快，主打一個“下飯”，但槽點也主要集中在低齡化、表演浮誇、劇情不接地氣等。目前該劇豆瓣評分7.2分，屬於能看但不驚艷的範疇。
二是《我們的翻譯官》所代表的熟齡男女的情感推拉，破鏡重圓、事業愛情雙重糾葛雖然常見但“有效”：自有一批穩定的用戶群，主打“好土好套路我愛看”的用戶心理。但同樣的，這部劇也沒能避開這類型劇固有的問題：職場懸浮、故事邏輯性不強等。
三則是，相比前兩類仍在現偶“安全區”內作業，《要久久愛》其實不算典型的偶像劇，雖然主線是男女主雙向暗戀終成眷屬，但它在故事講述上更貼近成長群像戲，也將甜蜜愛情放置在了更現實、更具時代情緒的背景下：一群人的走散和重逢，甚至還有失去。
這或許不失為一條突圍之路。去年《去有風的地方》也是押中了當代年輕人在工作生活內卷中渴望停下來、希望被治癒的情緒而逐漸出圈。從這一維度來講，《要久久愛》的主題立意是值得肯定的。
電視劇也非常懂得如何調動大眾情緒。劇集播出至今，始終有一條線牽扯着觀眾的心：曾經的他們是如何走散的？而在“有人結婚”的重聚命題下，又連貫出了多條極具現實性的人物支線：關於職場、關於學術、關於原生家庭等，雖然寥寥數筆但都微妙戳中了人心。
在這種推進里，一種更廣泛的大眾情緒也在被牽動：我們終究沒有成長為自己理想的樣子，而是在現實的泥潭中妥協着隨波逐流。黃瀛子成為了記者，但還是在領導的施壓下妥協；方明雨成為了白領卻被迫成為公司裁員的代言人；庄遠讀到了博士卻只能每天扮演着跑腿的角色……一部分的理想，許多人的現實。
不過宏大的現實鋪陳和故事講述也帶來了新的考驗。2023年現偶的“大潰敗”里不只有死亡服化道、ppt運鏡、戀愛腦等“負面”關鍵詞，同樣有“氛圍感”作為突破關鍵詞。《要久久愛》在氛圍感上努力做到極致，甚至通過鏡頭、轉場、台詞營造了一種散文詩的感覺，但“過猶不及”。
因為橫貫了30年的時間，包括了小時候、17歲和30歲三個階段，也讓電視劇在劇情連貫上主要以閃回為主，頻繁的操作也讓劇集龐雜、敘事略顯雜亂，甚至讓人很容易在其中不斷跳進跳出。
黃瀛子寫道歉信的時候夢回17歲的豪言壯語，是有效連接，是現實和理想的唏噓，但後面緊接着六個人不走散的宣言，又顯得強行在職場和情感間尋求嫁接，製造雙重遺憾的感覺。相比之下，方明雨在辦公室流着淚吃巧克力派的樣子，和她的回憶，更能戳中觀眾，無論是職場現實的無力感、還是對少時情誼的唏噓。
更長遠的，接下來的劇集走向，當鋪墊的“誤會”揭開，能否承載起12年的離散，還是強行製造矛盾“為賦新詞強說愁”？男女主的情感線推進，後期的故事能夠延續此前的基調，還是淪為愛情的陪襯？這都將決定這部劇的“高度”。
演員再成現偶“減分項”？
現偶的演員門檻必須被正視。曾經流量明星與現偶的高度適配，拉低了現偶市場演員表演的基線，也為現偶扣上了“不需要演技”的刻板印象。發展到這幾年，演員帶給現偶的問題不減反增，甚至開始成為現偶的“減分項”。
梳理三部在播現偶的輿論走向，會發現圍繞着演員的爭議，如顏值、演技、cp感正在成為爭議的高頻詞彙。需要明確的是，顏值並不是膚淺的外貌論，在偶像題材的框架下，男帥女美本身就是創作的重要一環，畢竟它承載着為觀眾造夢的美好願景。
演員選擇也不是必須顏值至上，而是講究與人物的貼合度，很多時候顏值與演技也是相輔相成、難以完成切割的。但這也意味着當演技不能彌補顏值不足，帶給觀眾的觀感影響也將被放大。
《要久久愛》中，范丞丞作為現偶男主本身就顏值優勢相對不足，而他在強情緒場景下比如久別重逢後的談心，還出現了接不住楊紫對手戲、表情木訥的樣子，再度為人物減分。
這部劇的演員爭議之所以被放大，還在於主演們需要同時扮演17歲和30歲的狀態。以楊紫、朱顏曼滋的演技，完成強情緒的高光時刻完全沒問題，但在人物顏值和狀態上也有其小問題：比如17歲的黃瀛子青春張揚，但也有着邱瑩瑩和玟小六的影子；30歲的黃瀛子則又因為包餛飩時的過於溫柔而讓人產生割裂感。
《你也有今天》和《我們的翻譯官》同樣面臨演員所帶來的“困擾”。章若楠和宋茜先後因為其“大開大合”、太過浮於表面的演技而引發爭議；陳星旭看似“安穩過關”，但實則也是問題所在：兩部現偶在播，微博周漲粉量卻只有6萬，嚴重說明了他所詮釋的人物魅力缺失。這也是一部劇不盡如人意的最直接表現。
cp感缺失，也是這三部現偶所要面臨的共同問題。就目前來看，《你也有今天》大概是cp感最強的一部戲，尤其是陳星旭人物前後的反差感讓一部分觀眾頗為喜愛。至於《要久久愛》，明明有cp大亂燉（不限性別）的潛質，但整體看來卻沒有cp間的極限拉扯，差了點感覺，或許主線愛情展開會有新看點。
整體來看，三位現偶演員與劇集之間的互相加持都不算多，應該也難以出現造星的名場面。而由點及面，這其實也凸顯了當下現偶越來越不受觀眾喜愛的原因：顏值、演技、cp感，不能說缺一不可，但至少不能完全被創作者忽視。
或許稍微可以慶幸的是，在2024年的現偶片單中，有着吳磊x趙今麥、李現x周雨彤、張新成x王玉雯等多組驚喜搭檔，在演技、演技上至少可以相對給觀眾一些安全感，至於cp感這門玄學只能到時候再看了。
2024，現偶逆風翻盤看什麼？
2024年仍然是現偶大年。這種判斷是基於市場布局，據媒體統計僅優酷和騰訊視頻的現偶片單便有32部之多，更重要的是其中不乏一些“多邊形”選手，自然也讓人對未來充滿希望。
如果說《要久久愛》的高期待值是因為對楊紫選劇本和扛劇能力的信任，那《在暴雪時分》《春色寄情人》等則真正流露着頭部爆劇的品相。前者改編自墨寶非寶小說，導演黃天仁曾執導過現象級偶像劇《很想你》，兩位主演吳磊和趙今麥也是顏值和演技雙強的青年演員。
後者是成年人的極限拉扯，李現和周雨彤的搭檔自帶令人信服的感覺，這也是李現繼《親愛的熱愛的》《去有風的地方》再回現偶作戰，這彷彿永遠是他的絕對領域，此次他將挑戰小眾職業。除此之外，它的導演是開年大熱的《繁花》的聯合導演，品相質感再添砝碼。
只是在這些看似“無短板”的組合里，其實也藏着2023留下的疑問：以《在暴雪時分》為例，天才少年少女間的愛戀還能夠吸引普通人的共情嗎？一如年末播出的《很想很想你》，可以說是氛圍感佳作，唯美浪漫但卻始終未能大熱出圈：喜歡的人愛它的純愛、為熱愛奔赴的友誼，不喜歡的則因慢節奏、弱情節入不了戲。
娛樂獨角獸也曾在《2023國劇復盤：在穩定向好中“激烈洗牌”》中指出，現偶的大潰敗主要是因為過度依賴現言ip而導致的與當代觀眾審美不符、演員顏值和演技所帶來的爭議、以及現偶製作上的不夠用心。受限於劇集製作周期，這樣的問題很顯然難以在2024年被一舉攻克。
未來的一段時間，我們仍然會看到許多“中規中矩”的現偶製作，一如開年的《你也有今天》《我們的翻譯官》，有着不錯的市場關注度、但也離爆款有一定的距離，甚至連槽點都和開播前預料無二。未來這樣的現象或許還會出現在《別對我動心》《你比星光美麗》等劇中，不過具體情況如何還要待開播後觀望。
不過還是可以期待一下“驚喜”。它們可以不是多邊形戰士，但會因為某一元素被觀眾留意：比如改編自《裝腔啟示錄》作者又一小說《這裡沒有善男信女》的《半熟男女》，田曦薇、辛雲來和張哲華領銜主演；將脫口秀演員身份搬上熒屏的《失笑》，或許會彌補脫口秀在綜藝市場短暫缺位的遺憾。
有頭部准爆款、也有黑馬種子選手，我們仍然期待着2024年現偶的逆風翻盤。希望總是要有的，萬一實現了呢？就像在2022年之前，誰能想到古裝劇的觸底反彈來得如此之快，且能夠持續向好。
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