潮新聞客戶端 記者 陳宇浩
在很多人看來，“鄭曉龍”這三個字代表着劇目的品質力量。從古裝傳奇到當代生活，他在每個階段都留下了深受觀眾喜愛的作品。今年，鄭曉龍又給觀眾上了一盤“硬菜”，最近正在浙江衛視中國藍劇場熱播的《偵察英雄》，是他首次將鏡頭轉向抗美援朝戰場，聚焦偵察兵這一獨特的群體。
談到拍攝抗美援朝的故事，鄭曉龍認為要關注戰爭中的普通人；精品創作的秘訣在於寫人的故事，要符合邏輯和生活常識；而時間會留下來好作品。當然，他也有創作瓶頸期，也會有“想要躺平的時刻”。
q：為什麼會選擇偵察兵的視角去講述？
a：選擇偵察兵，一定意義上是在填補創作空白的區域。偵察兵在戰爭中有重要作用，要通過他們了解敵方情報，給我方做戰略決策和戰場分析。當時我們沒有特種兵這一兵種，而偵察兵個人素質和作戰能力非常強，會把他們當成特種兵來使用。
他們穿插到敵後進行偽裝，出其不意攻打敵人重要的指揮所和彈藥庫等等。靠少數人的奇襲打勝仗，對大部隊的後方跟進和整場戰鬥的勝利起到重要的作用。同時，偵察兵的犧牲也是巨大的。他們常常腹背受敵，又很難得到支援，所以他們要靠自己的能力去打勝仗，這裡面也包含着不怕犧牲的精神。
q：拍攝過程遇到過什麼困難？
a：對於戰場拍攝，我們要求在細節上得有充分和具體表現，比如戰場的排兵布陣，分別用什麼武器打敵人坦克、步兵，而不是轟隆轟隆一陣亂打、毫無特點地結束。每一仗都要表現出特殊情況下的特殊戰鬥，他們遇到的戰場形勢千變萬化，也會上當受騙遭遇危機。
拍攝和敵人鬥智斗勇的過程，我們是以一種平視心態去處理，而不是妖魔化敵人，敵方也是很努力地想要贏得戰爭，在這種情況下敵強我們才更強。咱們不走套路，那種簡單的處理在我看來是一種不負責任、不動腦子。
我們的“以少勝多”是建立在我們的智慧謀略和勇氣上，而不是建立在敵人的虛弱上。戰場是要有智慧和戰鬥精神的，這裡面具體就包含了每一個士兵的戰場能力，生存能力和殲敵能力，光靠不怕犧牲、英勇無畏是不成的。
q：讓您印象最深刻的戲是哪一場？
a：最後禿鷹嶺那一場，雙方打得最慘烈、最焦灼，我們重傷和犧牲的人很多。最後偵察連點名報數的時候，你會覺得特別難過。只有輕傷的戰士們持槍集合站在那裡報數，他們打着繃帶，身上的衣服全都破破爛爛的。整個偵察連只剩下三十多個人。
每一個數字背後都是一個個活生生的人。
q：講抗美援朝的故事，希望年輕一代從這部劇中獲得什麼？
a：那個時候的中國是被迫參戰，當時的我們剛經歷一系列戰爭，準備工作並不充分的，但是沒辦法，只能這麼去打。敵我的強弱是變化的，我們只有靠智慧、戰場上的判斷、還有準確的信息與情報，才能最終打勝仗。
我們要講的，是戰爭中普通人的故事。我們特彆強調戰場中的意外，有時候一個地雷、一個榴彈就把人炸死了。戰爭中有英勇犧牲的，也有意外導致的死亡，但他們都是英雄。
（希望年輕人）能知道我們曾經有過一段非常艱難的歷史，儘管最後我們打勝了，但實際上付出了巨大代價，每一個在戰場上的個人都面臨著巨大的危險，希望年輕人更珍惜現在的和平。
q：2021年您導演的重大現實題材劇《功勛》在浙江衛視播出反響熱烈，當時您與編劇劉戈建老師合作了《能文能武李延年》單元，對這次《偵察英雄》劇本創作、角色塑造有哪些影響？
a：我們是一個樓長大的發小，我們和我們的父母都有部隊經歷，對戰爭軍事題材都有一種心結和願望。2003年，我和戈建拍過一個片子叫《生死十日》，講抗戰時期的故事。
對抗美援朝，最早寫的是李延年的故事，原來最早的劇本（《能文能武李延年》）我覺得有很大的問題，所以我就找戈建幫忙，把原來的劇本整個推翻了重新寫。寫完了後，我們就找毛衛寧導演去拍，當時也得到了觀眾和專家的肯定。那麼這回我就說，你看了大量的資料也別浪費了，我們再重新找一個角度來寫，所以這次合作很快就確定下來。
q：這是您第二次與羅晉合作，相比較於第一次合作，怎麼評價他的這次表演？
a：這次比《幸福到萬家》的合作更深入，那次他演的不是最主要的角色，但那個戲裡留給我很深的印象，他（羅晉）是一個陽光聰明又充滿朝氣的年輕人，這和我們片子里年輕的基層指揮官是一致的。
和上次的角色比，他（梁辰）更沉穩、智慧，還要能吃苦、不怕犧牲，他在生死場上經受鍛煉、和敵人搏殺。那個時代的年輕人，也比現在更單純乾淨，腦子裡想的東西不那麼複雜，人際關係和人情世故更簡單。這次他的表演有很大的突破，而且更加成熟、更有力量。
q：為什麼會選擇由馬思純來扮演文婕？怎麼評價她這次表演？
a：現在很多女演員一個個都為了演戲減肥減到枯瘦如柴。馬思純倒沒有，她是什麼樣還是什麼樣。這一點特別像那個時代的人，她特別樸實地去表演，以真實的狀態反映那個時代的人。
她演得也非常好，她把自己放到那個裡頭，很努力。（劇里的文婕）不是那麼簡單，她是一個有心理創傷的人。她面對人的時候都比較誠實，把什麼東西都給你。那個時代的情感，他們（文婕和梁辰）是經過生死考驗的一種情感。
q：從《金婚》《甄嬛傳》《功勛》《幸福到萬家》再到《偵察英雄》，您的作品類型豐富多彩，也收穫到很多肯定。創作有什麼秘訣？
a：第一，作品要寫人，寫人性，寫人性的複雜性。第二，要符合邏輯，符合生活常識。很多作品沒有常識，編故事不講邏輯，這是非常大的問題。
他們說我的作品怎麼每次都能踩點，我說我才沒去踩點，我哪知道現在什麼“點”流行。但是，不管什麼“點”，有“一點”是共通的，人性與人性的複雜都是能夠想象到的，電視劇就是講人與人之間的故事。
片子好不好，別看現在火或不火，這都不重要。大浪淘沙，經過時間檢驗能夠留下來的才是好的作品。我們應該追求真正能夠通透人性人心、而且符合歷史真實的（的作品），這個才是最重要的。
q：您有過創作瓶頸期嗎？也會有那種想要躺平的時候嗎？
a：我老在瓶頸期，拍完一個片子，就進入了瓶頸期；但是拿到另一個東西，你還會覺得這挺有意思，但馬上就進入一種焦慮，思考怎麼才能把它弄好。
我早就想躺平了。我身邊很多人都退休了，到處旅遊，我特別羨慕他們，我想我也應該出去溜達溜達，去到沒去過的地方，看看美景。但有時候說這話也有點坐着說話不腰疼的感覺。人家說我們還想能工作呢。但你如果真的一下子完全退休、啥都不幹了，也會有一種失落感。所以說，兩邊各有千秋，各有各的好處。
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