1月9日，王家衛十年一夢，轟轟烈烈“綻放”了14天的《繁花》在高熱度中收官。再早一天，正午陽光“口碑王炸”《大江大河之歲月如歌》（以下簡稱《大江大河3》）登陸央視一套，三年之約，終於相見。國際名導首拍電視劇出手不凡，國劇“天花板”孔笙攢足期待，兩位導演棋逢對手，劇中都出現了1993年，兩部作品難免被人拿來對比。
眼下，《繁花》熱度不減，《大江大河3》人氣高漲，兩部作品都被視為年度爆款，不同的是拍攝手法、敘述方式，相同的是情感共鳴、精神共振。
阿寶的20世紀90年代——
是“亂花漸欲迷人眼”的黃河路
《繁花》里的20世紀90年代是黃河路的霓虹養眼、萬花如海和進賢路的煙火氣。
金宇澄筆下的《繁花》儼然滬上大觀園，把傳統資源、方言敘事、現代精神匯聚於一爐，為小說如何講述中國生活創造了新的典範。小說長達35萬字，分成31章，單、雙數章節各有一條時間敘事線，一條談20世紀60年代至80年代的故事，一條談20世紀90年代的故事，兩條敘事線交叉進行。
三位主角分別是軍人家庭出身的滬生、資本家家庭出身的阿寶和工人家庭出身的小毛，小說里有少年舊夢，也有功成名就後的聲色犬馬，作者以細膩的筆觸描繪了這段歷史背景下，人物的命運起伏。在這個過程中，有人堅守信念，有人沉淪物慾，也有人把握住了命運的機遇，成為時代的佼佼者。
拿到電視劇版權的王家衛對《繁花》進行了大刀闊斧的改編，去掉了兩位主人公，以阿寶為主線，講述了他憑藉“左手股票，右手外貿”發家一躍成為上海灘新貴寶總。《繁花》的故事主要發生在黃河路，鏡頭裡的黃河路霓虹招展、熱鬧非凡，作為高端餐飲一條街，小資情調瀰漫，彷彿穿越回民國時期的老上海。出入黃河路的人們非富即貴，“女人等男人，乙方等甲方，銷售等客戶，沒人等人來，有人等下次再來。”那個年代，至真園豪華包間最低消費已高達兩千元，魏總為了搶寶總風頭，一晚上豪擲三萬元請吃“霸王別姬”。黃河路上滿滿金錢味道，吃的是飯，更是機會。黃河路是上海的面子，進賢路則是上海的里子，寶總的泡飯、汪小姐的排骨年糕，升騰起屬於這座城市的人間煙火。
藏在“亂花漸欲迷人眼”表象下的，是金融市場的爾虞我詐，飲食男女的情慾糾葛。但三十多年前，無論是玲子隨隨便便花兩千六百元買的一對耳環，還是股市和外貿交易中動輒百萬元、千萬元的數額，都遠遠超出了普通人的認知。因此不少人質疑《繁花》的鏡頭裡不過是王家衛想象中藝術化的上海。
不過劇集熱度飆升後，曾經的很多參與者、見證者用影像和照片曬出《繁花》同款時代記錄，20世紀90年代的上海以真實的形式被世人看見。當時的上海，不僅是首批沿海開放城市，擔任着全國出口貿易樞紐的重要位置，還是國際經濟、金融、航運、科技創業和服務業的中心，王家衛借20世紀90年代的上海黃河路的故事，來展現上海10年間所經歷的蓬勃與機遇，用一部城市變遷史折射中國現代化進程的歷史巨變，阿寶、范總、魏總、汪小姐們的故事變得可信可感。
宋運輝的20世紀90年代——
他們都是“大江大河”里的弄潮兒
來到《大江大河》，主角變成了芸芸眾生里的時代弄潮兒，鏡頭中無處不在的是熟悉的城市、鄉鎮、農村。
《大江大河》改編自阿耐的長篇小說《大江東去》，以恢復高考為起點，講述了1978到1992年間改革開放的大背景下，以大學生、村幹部、個體戶出身的三位主角，作為國有經濟、集體經濟、個體經濟的典型代表，在變革浪潮中不斷探索和突圍的浮沉故事。面對時代叩問，他們也曾迷茫、掙扎，但每個人都用堅韌不拔、昂揚向上態度，對時代作出了最堅定的回答。
第一部豆瓣評分8.9，第二部豆瓣評分9.1，前兩部都以高口碑收官，宋運輝、雷東寶、楊巡等人也收穫了無數“事業粉”。觀眾等了三年，幾位主人公來到了終篇里的20世紀90年代初，一眾人物歷經時代的變革，將繼續沿着各自的故事線，展示出更為層次豐富的角色形象與成長弧光，同時再現20世紀末的時代大事件。
以小人物書寫大時代，將個人命運浮沉與歷史潮起潮落相關聯，是《大江大河》一貫的呈現方式。前兩部以宋運輝、雷東寶、楊巡、梁思申四人為中心，對年代群像的塑造力透紙背，除此之外，還塑造了宋運萍、水書記、韋春紅、雷士根、大尋等一批經得起觀眾反覆討論的角色。
上一部的最後，宋運輝、雷東寶在人生與事業上相繼受挫，楊巡與梁思申達成合作迎來新的希望，他們幾經浮沉初心不改，這一次又將朝着新的人生方向昂揚邁步。《大江大河3》從1993年開始，講述東海化工與洛達公司的跨國合作如火如荼地推進，在這一部中依然能通過幾位“搏浪青年”的成長軌跡，看到他們所代表的幾種不同經濟形式在改革開放初期的發展。一開篇，鏡頭對準了到農藥廠任廠長已三個月的宋運輝，新的考驗隨之而來。通過預告片可以了解到，宋運輝在新的崗位和新的行業里，繼續發揚着敢想敢拼的作風；出獄後的雷東寶也重整旗鼓，再次帶領村民開始了創業之路；痛失母親後的楊巡越來越獨立，將以更大的資本以及野心，闖出屬於自己的一片天。
在那個機會滿天飛，一個人、一件事、一個決定足以改變一生命運的年代，有人踟躕猶豫換來抱憾終生，有人大膽向前後來進退兩難，觀眾彷彿跟着劇中人重新走過一遍那個年代。最新的故事裡，有的人已經遠去，而留下、重逢與新識的人們，等待他們的將是更多元的市場、更強大的競爭對手、更具誘惑力的巨大財富，以及更深更複雜的人性糾葛。
王家衛和孔笙的回答——
時代變了，精神不變
看完了《繁花》再看《大江大河3》，或許會有些不適應，甚至分不清究竟哪個才是真實的20世紀90年代。《繁花》的基調是浪漫詩意的，繁華的大上海紙醉金迷，經爺叔指點的阿寶搖身一變成寶總，商場上叱吒風雲，做生意講究“不響”，海派腔調如夢如幻。另一邊，《大江大河》用的是寫實的手法，宋運輝、雷東寶、楊巡他們經歷了種種磨礪，仍在摸着石頭過河，個人奮鬥經歷與企業合資與改制、民營企業發展等重大議題編織在一起。命運跌宕起伏，身在同一個時代，命運千差萬別。
不過仔細想想，劇之所以感人，是因為每個人物都和觀眾心心相連，阿寶、宋運輝他們都用昂揚的姿態抓住了時代賦予的機遇，穿越時代的洪流實現了與今人的某種情緒共振，這一點上，王家衛和孔笙都做到了。
《繁花》里雄心萬丈的阿寶，最大魅力其實是他的情和義，無論是對女人還是對兄弟、合作夥伴。劇中各自散發光芒的女性人物也是一大看點，初代白領汪小姐，創業女性李李、盧美琳以及玲子，描摹出早期獨立女性的人物特徵；以潘經理、敏敏、露西、小江西為代表的員工階層，都被塑造得有血有肉，勾連起大眾情感，讓人看到了奮鬥真是活在那個時代的更多範本。《大江大河》里，國有經濟的代表宋運輝、集體經濟的代表雷東寶、個體經濟的代表楊巡以及外來經濟的代表梁思申，他們在與自身和時代的博弈中，讓經歷過的人共鳴，讓沒有經歷過的人感同身受，從而在追劇中找到奮進的力量。
《繁花》通過一條街道、一座城市來以小見大，記錄了那個時代的繁花似錦、欣欣向榮；《大江大河3》則聚焦芸芸眾生，用普通人的生命體驗串聯起一個時代的發展進程。《繁花》也好，《大江大河》也好，它們真實呈現了那個歷史時期的記憶切片，還原了全體人民的集體記憶，觀眾懷念那個時代，也在那個時代的精神滋養下再起一程，期待着未來還有無數的阿寶、宋運輝乘風而上。
來源：濟南時報
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