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文 | 深瞳商業，作者 | 沈拂衣，編輯 | 楚青舟
暌違已久的嚴肅文學改編劇，不知不覺，又回到觀眾視野。
《繁花》轟轟烈烈中收官。人們早已明白，《繁花》絕不是中年版《小時代》，也並非上海版《了不起的蓋茨比》。
首播1-4集時，輿論是貶大過於褒的，人們關心“像不像90年代的上海”，更像是王家衛加了回憶濾鏡的一座空中樓閣。
再往後幾集，就是王導的統治區了，夾雜商戰中，鋪墊一男四女的感情線，暗裡着迷，浮花浪蕊，bgm氛圍給足。
它的確是遙遠黃浦江畔時光的倒影與迴響，故事雖老，人與人的情義依然足以喚起共鳴。
當然，對於書粉來說，一開始就是“弗搭界”（沒關係）的，借個名頭，糅合金宇澄其他4本書，另起爐灶再講個故事。這種改編法如果放在網文ip上頭，原著粉早吵翻了天。
《繁花》屬於什麼呢？嚴肅文學，茅盾文學獎獲獎作品。
改編儘管“不像”，但劇集有獨一份的藝術腔調，有精工打磨的電影質感，觀眾又怎能不瘋狂？目前騰訊站內熱度已突破31000，進入爆款俱樂部，要知道去年一整年，也只有3部劇破30000。
“原著'不響'，我們可以去補白，相輔相成。”
“‘不響’是改編的密碼，創作者只講想講的，講得好的。”
以上都是王家衛的想法。是不是給嚴肅文學的改編指了條明路？
這一次，市場風向，確確實實地變了。
嚴肅文學回春：熟悉的ip拿出新配方
曾幾何時，嚴肅文學改編劇不可勝數，八九十年代的《鐘鼓樓》《抉擇》《南方有嘉木》，零幾年的《少年天子》《激情燃燒的歲月》《塵埃落定》《長恨歌》。
可以說，嚴肅文學原著的肌理足夠紮實，作品影視化的口碑基本上是不俗的。
【左：《少年天子》 右：《長恨歌》】
和網文擁有晉江起點等多座“富礦”同理，嚴肅文學同樣有專屬的“特供區”——
首先是已有盛名的現當代文學作家，尤其像莫言、余華這類網民更親切熟悉的；
其次是以茅盾文學獎為代表的一眾知名文學獎。尤其是茅獎，彷彿天選之子，前8屆的38部小說已改編24部之多，13萬字以上的長篇顯然留足了敘事空間，題材也多關注現實；
最後是《小說月報》《人民文學》等主流文學期刊雜誌，通常篇幅更短，適合改編為電影。
隨着網絡文學興起，都市加劇內卷，人們的生活壓力迫切需要一個排遣渠道，相比於網上林林總總的“多巴胺文學”，基調大多沉悶凝重的嚴肅文學確實“打不過”，只好進入冬眠般的沉寂期。
偶有一兩部打破沉寂的劇作，如《平凡的世界》（2015）《白鹿原》（2017），就像水面浮冰，而春日卻未到來。
這幾年嚴肅文學的回春，是伴隨着現實主義題材的回暖而來。
當網文ip的金漆招牌開始褪色，都市劇困於“性緣腦”與各種狗血情節，古裝劇遇上“限古令”，流量明星屢遭輿論反噬，情節注水、同質化嚴重之外，缺乏底層和現實關懷是更要命的問題。
劇集市場開始渴求更具現實底色、審美差異的作品。檸萌影業主打的“溫暖現實主義”創作風格，豆瓣這類更有現實色彩的網文網站，開始乘着這陣風而行。
千禧年左右的嚴肅文學改編劇，更偏向更早期歷史，如《秦淮悲歌》是明末清初，《少年天子》是清代，《長恨歌》是民國，《塵埃落定》是解放前。
而近幾年市場更側重當代性與話題性，通過歷史變革的整體敘事框架，來書寫個體生活變遷，涵蓋不同階層、背景人物，典型如《大江大河》（2018）中宋運輝、雷東寶、楊巡分別映照出國企、鄉村、個體經濟的時代斷面，《繁花》《人世間》《人生之路》也有類似的處理。
新一波嚴肅文學改編劇也更主動、巧妙地找尋着與當下觀眾心理的結合點。
畢竟，現在早已不是電視台播什麼，觀眾看什麼的時代，像作家陳源斌《秋菊傳奇》改編成《幸福到萬家》，就很能迎合時下熱點，一開場何幸福（趙麗穎飾）初入萬家莊，就挑戰農村鬧婚陋俗，成功引發熱議。
這波現實主義的創作，也誕生了一些破圈之作。《山海情》《覺醒年代》，不止播放熱度高，觀眾討論、二創的熱度也高，還出現了“陳喬年”、“水花”等廣受矚目的角色，熱依扎、張晚意等年輕演員憑藉劇集獲獎或走紅。
《人世間》，則可說是近幾年最成功的嚴肅文學改編劇，在央一最高收視率破3，微博話題閱讀量高達146.45億。網民們對周家兄弟姐妹、“六小君子”等人物的命運都十分關切，同時更理解父輩們的那段艱辛歲月。
嚴肅文學ip改編，在一些方面確實還是能打的。
首先，良好的讀者基礎，受眾思想更成熟，不易出現原著粉之爭。
其次，版權比網文也更具性價比，少了些被資本抬升的水分。
再次，作者也能理解認同編劇的“操刀”，如梁曉聲、阿來、金宇澄都曾表達過對編劇的支持，避免網文作者和編劇掐架的戲碼。
此外還有高質量創作團隊的加入。像《大江大河》導演是孔笙；《龍城》《心居》由滕華濤監製或執導；待播劇中，《主角》據說由張藝謀執導，《北上》由《幸福到萬家》的編劇趙東苓執筆。
叫好容易叫座難？改編劇的千古難題
但是，依託嚴肅文學拍出叫好又叫座的影視作品卻並不易。
文學作品的人物心理刻畫有深度，有豐富的環境氛圍，場景細節繁密，支線較多，價值觀思考多元複雜，改編就不得不考慮如何演繹、取捨。
如《繁花》作者金宇澄所說：“一本書的文字變成‘聲光電’立體演繹，必須得變，這也是為什麼改自一部小說的影視更引人期待的原因。”
正因嚴肅文學改編難，前期投資不小，籌備耗時長，就跟名家手作一樣，註定無法“批量製造”。
《白鹿原》從立項到拍攝歷時10年，編劇申捷聲稱看了上百本資料，“下筆時手不至於哆嗦”。北京一未文化正籌備王蒙《這邊風景》的改編，一年內已“六易其稿”。《繁花》面向社會徵集老物件來1∶1搭建場景，“慢工出細活”，一拍三年。
製作層面的難題還在其次，嚴肅文學改編劇要“雅俗共賞”，是有些開局難度的。看慣了短視頻的觀眾對“多巴胺文學”改編劇尚且開始脫敏，又怎麼去靜下心欣賞這種多少有些沉悶的劇集呢？
結果就是，要麼整個熱度上不去，要麼台播數據不錯而網播差強人意，甚至口碑都遭遇滑鐵盧。
但是，如果因此判定“嚴肅文學改編劇沒人看”，還為時尚早。
細究之下，熱度不夠看似是題材時代陳舊，原作太有深度，導致觀眾難以共鳴，其實本質上還是拍得不行。
這個鍋，原作不背。
拿去年幾部劇來說，《人生之路》《熟年》《龍城》豆瓣評分都在6點幾。《人生之路》是熱度與分數最高的一部，bug也顯而易見。
這部劇改編自路遙中篇小說《人生》，背景是80年代初的陝西山村，陳曉飾演的高加林作為鄉村讀書人的寫照，嚮往着知識改變命運，卻接連受挫——高考被冒名頂替、因母親放棄復讀、教師編製被村支書兒子奪走。這部劇台播數據尚可，央一破2，網播卻一般，愛奇藝熱度不到9000。
這種渴望擺脫某種處境，卻總是路途多阻的感覺，難道觀眾找不到共鳴嗎？肯定不是。
問題出在哪呢？
網友們吐槽這部劇妝造離譜，“美黑版李沁”；吐槽場景讓人齣戲，農村人騎着城市都難得的二八大杠狂飆，柏油路空調外機穿幫鏡頭比比皆是；吐槽編劇把淳樸鄉土劇，改成爛俗青春布爾喬亞偶像劇。
創作團隊號稱六年打磨，編劇自稱努力“將上海融入劇中”，力氣都沒用到關鍵處。
《熟年》《龍城》被批的原因也不外乎如此。嚴肅文學ip本就不是一塊“免死金牌”，觀眾更會因為對原著的認可而期待高，但凡改編不當，口碑跌落就會更加嚴重。
嚴肅文學的改編劇，至少也要做到以下幾點——
首先是故事。搭建合理情節邏輯，加強戲劇衝突。
如《人世間》編劇王海鴒所言，“電視劇需要這些一唱三嘆，一波三折，無巧不成書的東西。《人世間》的文學性有了，在技術上我要加強它的戲劇性。”
《繁花》原著是《清明上河圖》那樣密密織就的世情圖，如果完全按着原著拍，很可能失之於散漫，劇版以阿寶、汪小姐、玲子、李李在商場與情場的糾葛，雙線並行，情感暗潮流動，來塑造人物形象與關係張力。
其次是細節，無論是場景還原程度，還是人物形象與情節細節的雕琢。
《繁花》被一些人詬病的原因，就是穿搭、置景“不像90年代的上海”。對比《人世間》，後者時代特徵會更容易被觀眾感知到。劇組搭建了總建築面積約8000平方米的光字片社區，還有總面積達1.4萬平方米的道具庫。
屋檐下的冰溜子、陳舊老屋中的招貼畫、報紙糊的牆面、陶瓷缸、暖瓶、炕琴、收音機……而涉及人物的細節也要符合時代背景，例如周秉昆那條“代代相傳”的毛褲，就是物資匱乏一代成長的佐證。
最關鍵的是劇集傳遞的價值觀。
王海鴒在《人間世》的改編中，接踵而至的人世苦難底色之上，增加了一絲溫暖明亮的色調。
而《繁花》則是在上世紀外貿、股市等背景之中，通過黃河路上種種人物的命運跌宕，彷彿叩問着我們，機遇是什麼？人這一生，命運該如何抉擇？
正如梁曉聲先生所說：“於人間煙火處，彰顯道義和擔當，在悲歡離合中，抒寫情懷和熱望。”
《繁花》之後，壓力給到他們
嚴肅文學ip改編，如同需要精細打磨的玉石，工藝難度不小。目前影視公司中，新麗傳媒和正午陽光是這個賽道的兩大龍頭。
新麗傳媒在現實向劇集方面已打造不少爆款好劇，如《父母愛情》《人世間》這樣口碑熱度齊飛的年代生活劇，《我的前半生》這類全網熱議的都市生活劇。
資料顯示，後續新麗在嚴肅文學ip改編劇這塊也將持續發力，《塵埃落定》《張居正》《千里江山圖》等茅獎作品有概率成為新一批精品劇。新麗善於在家國情思、中國式家庭等情感層面引動觀眾共鳴，對於嚴肅文學ip的社會口碑塑造是一大助力。
正午陽光這幾年劇作質感有所下滑，除了《開端》《喬家的兒女》之外，《歡樂頌》系列狗尾續貂，《歡迎光臨》魔幻門童虛假寫實，《相逢時節》高概念的“血親復仇”劇卻拍得無聊無趣，其他主旋律作品總有些束手束腳的寡淡味。
手頭的嚴肅文學改編劇不多，《艱難的製造》因為主演緣故，已涼，如今太過保守的正午拍攝《大江大河3》，能否挽救岌岌可危的口碑？對正午而言，急需與嚴肅文學ip改編劇互相成就。
更讓人期待的是新勢力的加入，聯手愛奇藝出品《城中之城》的興格傳媒，即將推出《北上》的啟蒙影業，拍出年代大劇《父輩的榮耀》的新湃傳媒，曾打造過濃郁地域色彩的《裝台》、接下來操刀《主角》的貳零壹陸，都有機會為嚴肅文學ip劇注入新鮮血液，不同影視公司拍攝風格的嘗試，也將豐富此類劇集的藝術表達。
而愛優騰三大平台，對嚴肅文學ip布局最多的，當屬桃廠。《大江大河》（2018）《叛逆者》（2021）《風吹半夏》《人世間》（2022）《人生之路》《龍城》《熟年》（2023），可以看到桃廠在這塊試驗田的“精耕細作”是有清晰脈絡的，可惜去年在品控上有失水準。
預計今年播出的《北上》，由茅獎徐則臣同名作品改編，講述運河沿岸一群少年的成長，聯結運河文化與時代發展，切入點還是有些新意。
未來片單里同類的是張忌《南貨店》，以一間隸屬於國營供銷社系統的南貨店為背景，打開上世紀70-90年代的江南城鎮圖景。
可以看出，桃廠力求打造特色“小人物故事”，更新穎、更具成長指向、更着力於群像塑造，“一北一南”角度討巧，容易與時下年輕人產生共鳴，不過還需看最終呈現的效果。
另外，桃廠也將延續在鄉土類型劇中的探索，不僅有續作《大江大河3》，並簽約了莫言的《豐乳肥臀》。
賈平凹《高興》也在去年的招商片單中，講清風寨村民劉高興進城收破爛的經歷，目測串聯起的人物故事和社會風貌會有看點。
主人公劉高興樂觀、機智的特質，應該會讓這部作品的基調更溫暖，兼顧喜劇效果，對應時下“心累”的社會心理，反饋或許不會太差。
騰訊此前在嚴肅文學ip上的投入並不多，儘管2015年就有《平凡的世界》，但這幾年就只有《我是余歡水》勉強撐下場面。
不過鵝廠近來頗有奮起直追的勢頭。除了開年紅的《繁花》，儲備片單里可以看到《風禾盡起張居正》《千里江山圖》這兩部茅獎作品改編劇，走歷史情懷與縱深路線。
此外還有2021年就宣布要影視化的余華《文城》，關注時代下飄零的個體命運，以及講述秦腔名伶憶秦娥一生沉浮跌宕際遇的《主角》——接下來這套打法是“文化范”，
深挖歷史人物、文物、傳統文化題材，也貼合大家對於中華文化的認同感。
總的說來，平台與影視公司在嚴肅文學ip領域的探索，還需做好ip選品開發，加深與時代、社會心理的聯結，把控細節質感，用特色化、精品化的作品來發聲。
畢竟，“內容為王”的時代已到來，大家說過很多遍了。
我們這個時代，還需要嚴肅文學和改編劇嗎？
答案是毋庸置疑的。浮躁的泛娛樂時代，人心卻彷彿四野來風，迷茫無依。娛樂的盡頭是無盡空虛，“奶頭樂”、短視頻給不了我們的思考和方向，嚴肅文學可以。
透過那些人情冷暖、人世沉浮、光陰流轉，我們的心也隨之跌宕、感慨、沉澱。
知來處，知去向，嚴肅文學真正回歸的那時，也是人心的復歸。
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