文|令狐伯光
王家衛的《繁花》完結了，這部劇成為2024年國產劇第一個爆款。《繁花》最牛逼的地方在於，每一集單拎出來都像一集電影，無論是畫面質感，大場面的調度，還是講故事的節奏，這是普通電視劇很少做到的水平甚至連回憶殺的片段都是信息拉滿，真正做到了承上啟下。
其次，頭兩集的感覺很像華爾街之狼+了不起的蓋茨比+布達佩斯大飯店的合體版，賺錢的藝術+新錢的入場+如何保持老一份的優雅，甚至有兩個鏡頭都很像致敬蓋茨比在城堡里看好基友的感覺，並且這種合體像2077一樣做了很入味的本土化翻譯，所以看起來非常有感覺。
女演員很美，胡歌帥出新高度？王家衛有多會拍
看完《繁花》我就理解為什麼王家衛堅持選胡歌了，阿寶這個人不好演，要會拿腔拿調，要能風流倜儻，要有重情義的本色，換個人就容易演成油王，王家衛式的腔調把握不好就容易尷尬。
胡歌不會，或許跟他本身有關，胡歌永遠有一種謙卑感，哪怕他如日中天的那幾年，面對鮮花和掌聲他都是惶恐的，他演阿寶剛剛好。《繁花》里其他人都是外放的，阿寶是內斂的，就像原著里形容他最多的詞，不響。
但阿寶就像一棵樹永遠護着他在乎的人，胡歌演阿寶讓繁花的故事邏輯有了合理性和說服力，畢竟內娛沒有幾個人能把周旋於幾個女人之間的人設演得不渣當然墨鏡王對人物的刻畫也是重要因素
阿寶真的只有胡歌可以，哪怕換年齡巔峰時期的梁朝偉，張國榮都不行。
首先氣質這塊就不是誰都能拿捏的，要讓人信服為什麼女人會愛他。其次，耍帥也要耍得男女觀眾都心服口服的，最後是畢竟還是要上海人，要有上海人的氣質。這些胡歌真的做到了，他這劇帥得很有質感！
而且阿寶在這部劇里，在不同的環境和人物之間穿梭，要給出的狀態是不一樣的，那些東西，拼湊出了完整的男主角，他立不住這劇就崩了。胡歌真的完成的很好，寶總有好幾場眼神戲真的就是封神，他的少年感，他的脆弱感，真的都是如今男演員身上難得的東西，我真的越看越上頭。
胡歌又帥又高又有腔調，還有情有義，14集那裡二三十分鐘演了三個不同時期的阿寶，公交車上僅僅一個眼神就好清澈單純瞬間還原王家衛要求的李逍遙，之後幾年和初戀見面站在公交車前面那隱忍委屈不服的樣子，車開走風帶動他額頭碎發也吹散了他所有情緒。
之後回到寶總時期就是所有痛苦都藏在心裡苦澀大笑揮手留個背影假裝瀟洒，微光下無人的街道只有他堅毅的背影，坐回年少的的13路公交車又是他獨屬於成熟男人的破碎，雙腳併攏頭埋在衣領下斜靠在車窗那破碎的眼神，三段時期配上三次一樣的插曲偷心，簡直封神。
這劇里體現出胡歌可以演喜劇，可以演爽劇，可以演正劇，可以演偶像劇，又可以演文藝電影，還可以演商業片的多面性。王家衛雖然折騰演員，但是他確實非常會拍帥哥美女，也會調教演員。
胡歌或許不是《繁花》受益最大的人，但給他帶來的影響絕對不小。
畫面絕，全是帥哥美女，《繁花》後勁為何那麼大
這部劇隱藏細節很多的，沒有一定閱歷看不出來。比如片子裡面觀眾不討喜的角色玲子。
阿寶第一次去玲子家就在放紅樓夢金玉良緣將我騙選段，賈寶玉以為要娶林黛玉很開心沒想到最後要娶薛寶釵，他對薛寶釵沒感情所以很傷心。樓下史老師也是心裡一直有人但是等不來所以一直唱戲唱的很悲情，玲子聽的觸景生情前面才會讓她不要唱了。
玲子回來開始放的是貴妃醉酒海島冰輪初轉騰選段，講的是楊貴妃一直在等唐玄宗但是唐玄宗一直沒來，楊貴妃很傷心。後面史老師自己在唱鎖鱗囊，也是和玲子心情一模一樣。
這棟樓陳逸飛弟弟，葛老師都是單相思玲子，史老師也是對一個男的單相思飯菜都準備好了但是男的一直沒來。所以葛老師才感嘆是單相思大樓。寶玲去朱家角bgm是滬劇志超讀信，講的是一個男人對情人有虧欠辜負了情人。看着好像2人去約會春遊其實bgm都告訴你了。
玲子不是不如汪小姐，玲子在某種程度上比汪小姐更讓人動容。汪小姐有一份率真在，一份天真爛漫，所以她的樂就是真的快樂她的痛就是真的痛苦拿的起也能放得下。而玲子她一方面對寶總心存“幻想”她會豎起耳朵聽寶總的“緋聞女友”消息，她也會因為寶總關心別的女人嫉妒生氣。
她另一方面又心裡非常清楚她和寶總沒有走到一起的可能，幻想和理智兩者夾雜是她駐足不前她看起來比誰都理智（只認錢），實則錢恰恰是她與寶總間最緊密的聯繫。夜東京曾是寶總要直接送給她的，最後她以夜東京一定會盈利為前提和寶總五五占股。
明顯她本質不只為財，而時過境遷你會明顯發現她和寶總的交流句句不離錢。我覺得這不是她貪了而是單純的她與寶總的聯繫最深的還是“錢”。如果她不夠“貪錢”，那麼她與寶總間的聯繫只會越來越稀薄……
後來她徹底決定自己重開夜東京去致臻園討教，致臻園老闆娘評價她適合做老闆娘，她卻說他們都不適合做，這都是被逼的。這段對話用了非常多的鏡頭語言我理解的玲子的言外之意是其實她就是想和寶總在一起但是這不是自己的意志能夠決定的，所以對她而言就只剩下認清現實重新開始這條路能走。
寶總和玲子誰欠誰多其實根本理不清，乾脆不理了，她只靠着自己站了起來。
和原著比，電視劇早就面目全非？為何《繁花》還是部好劇
文學作品不可避免的一個問題就是滯後性，原著我的感覺，以痴男怨女的感情為主，把時代變遷與歲月無情體現的淋漓盡致。電視劇有點像追憶，以王家衛的電影手法，把上海最繁華的時代如夢似幻般的展現給了觀眾。
原著里的愛恨糾葛，有一種獨屬於上海的黏答答的感覺。現在的電視劇版本，更加體現在了幾位女主角對於愛情的理解。汪小姐的敢愛敢恨，把自己的熱情一股腦地給了寶總，所以很多人會感受到她身上的生命力。
這個我覺得會是之後，她被刁難，被欺負，感受到落差之後，而奮起直追的重要原因。玲子那種他鄉遇故知，與那種我只是提了一句，你就把我的夢想記住並送給我的那種心動，這個感情無論男女都是無比致命的。
我很喜歡原著，開始也是擔心王導會魔改，看完前面幾集就可以放心了。雖然表面跟原著大相徑庭，但里子是一樣的。電視劇選了90年代這部分，但王導並沒有天馬行空，而是把原著的留白填滿、展開，把很多小說里的人物關係巧妙地掰開、重組，內核其實沒變。
比如汪小姐和阿寶的關係，真的很像長大後的阿寶和蓓蒂。
比如玲子菱紅葛老師在亭子間小飯館充斥的市井氣。
比如阿寶的性格，多了小毛的江湖氣，功夫了得，但又有小說中阿寶的沉穩淡定。可以感受到，王家衛真的很愛《繁花》這本書，他有自己很獨特且深刻的解讀，他很尊重原著，尊重這個時代背景下的人。
同時，他又是一個對藝術有無限追求的人，所以用一種極致的手法去拍一部電視劇，給人視覺和心靈的衝擊。《繁花》劇情本身很好，也不斷有懸念支持我看下去，畫面感真的非常好，不愧是世界級大導演。
這部劇真的方方面面做的不錯了，總有人吐槽裝13或者懸浮，電視劇都是故事，都是虛構的，古偶架空更是編的，只是你願不願意相信，玄幻古偶全是編的還總有人拿現代邏輯和事例去討論呢。
這劇打磨了六年，就算不喜歡，衝著他們認真拍劇的精神都應該支持一下，總比小鮮肉尷尬演技好太多了。再有就是游本昌，游佬已經90歲了，這種演員真的是中國影視界的瑰寶，戲裡的演技太用心了，代入感很強。
另外這部劇的細節也打磨的很好，確實很精美，隨手一截都是壁紙。至於劇情也還可以，感情糾葛和商戰，還有一定懸疑感的感覺。總體上應該值得 8.5以上。
《繁花》確實給2024年國產劇開了一個好頭。
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