早就該料到，王家衛的《繁花》你就當他自己的《繁花》看，而不是對原著或時代風貌的最大化還原，難道大家忘了他的《東邪西毒》是除了名字跟金庸原著幾乎搭不了一點邊的另類武俠片嗎？
不論什麼年代什麼事，只要染上“王家衛”三個字，它就得是那個調。看王導如何把故事改成自己的心之所向，也不失為追劇的一大樂趣。
比方說最近更新的愛情線，我越看越覺得，這幾位跟阿寶糾纏不清的女主角，咋那麼似曾相識呢？
汪小姐獨自一人在排骨年糕店，從晚上八點半等到十一點，就為等阿寶一個答覆——“你還需不需要我，如果需要，你去哪兒我就去哪兒”，這不像極了《重慶森林》里天天在快餐店翹首以盼663的阿菲嗎？
玲子對阿寶習慣性無理取鬧，尤其是每每感覺到假想敵到來時，恨不得使勁渾身解數讓阿寶明白“老娘的地位無人可取代”“有她就沒我，有我就沒她”。
誒，這不《阿飛正傳》里的梁鳳英轉世么？發現旭仔前女友來取東西時講的話跟玲子的腔調不要太一樣：“我來到這兒，這裡的東西就全是我的！”
還有白月光專業戶杜鵑飾演的雪芝（也叫蓓蒂），志存高遠，不為小情小愛所羈絆，能為野心與理想決絕轉身，摔到鼻青臉腫也不後悔，哪怕帥氣如胡歌也無法讓她回心轉意，這種骨子裡的傲氣和冷感，像極了《重慶森林》里甩掉梁朝偉的空姐和為信念奔走、一生要強的宮二。
三十多年來，王家衛鏡頭下的女主角，大致分兩種：
一種是為愛死心塌地的“傻女”，認準了誰，就孤注一擲，以自己的方式付出到底，哪怕是無理的佔有，抑或默默的跟蹤；
一種是忙着趕前路的“無情女”，男人嘛都是驛站，愛的時候足夠真心並不耽誤走的時候毅然決然，反正回頭是不可能的，扎在原地的安樂窩只會困住她們奔向遠方的自由心。
但細看之下又發現，其實吧，這兩種女性本質上又差不到哪裡去，都是一根筋嘛，犟種嘛，認定了就一條道走到黑，八頭牛都拉不回。
只不過大家追尋的東西有所不同而已，前者為愛情和男人，後者更以自我為中心。
也正是在時代變革的大背景下，持兩種截然相反價值觀的女性才可能被敏銳的墨鏡王同時收錄於影像之中。
像馬伊琍飾演的玲子，我覺得就特別像我媽以及一大批和我媽差不多年紀的傳統女性。尤其那句台詞——“你只要多講一句你後悔認識我，我什麼都還給你！”簡直跟以前母上大人常說的“你覺得誰家爹媽好，你去認，順便把你買的這些東西都帶走”如出一轍。
就好像“虧欠”是一種維繫關係的紐帶。對於自己打心底看重的人，總要想方設法讓人家覺得欠她們點什麼，妄圖通過反覆強化對方的愧疚感讓其心懷感念，從而將其牢牢拴住，永遠無法視自己這個“大恩人”為透明人。
玲子不就這麼乾的么？每當阿寶欲說她哪裡不對，她立馬擺出自己的各種功勳章——“我是為你着想的呀”“怕折你面子的呀”“我是為你擋過刀的女人呀”……總之千言萬語彙成一句話——“你欠我這麼多債，還有臉叨逼叨？”
哐哐哐一通輸出，一邊堵了對方的嘴，一邊還能趁機“訛詐”點實惠過來，難怪爺叔管玲子叫“討債鬼”。
可事實上呢，當然不完全是因為嗜錢如命。把自己包裝成“純純無理取鬧的市井小人”，看似要的是錢，其實討的是情。
之所以非用這種方式，因為不自信唄，沒安全感唄！每一次阿寶試圖指責她，或為了別的女人跟她講道理，對她來說都是一種即將被拋棄的提醒。彷彿她被挑剔一點、其他女人比她重要多一點，她在阿寶面前就會啥也不是。
她不要第二三四名，她要那個獨一無二，哪怕她自己也知道，在客觀上，這一點壓根就沒有成立過，但她也還要自欺欺人到底，試圖通過“一欠一還”的紐帶拉緊自己和阿寶之間的親密度，同時減弱自己被棄之一旁的恐懼。
“無理”的背後藏着一顆孱弱的心，對男人和愛情的孤注一擲源於自身存在感和價值感的匱乏。縱觀時代變遷，時間越是往前倒，女性在家庭中感受到的愛越是微乎其微。
一個小細節：玲子在日本打長途電話，對面要求買冰箱，聽起來像是爸爸，還指責她不肯出錢，玲子反問“你是給老婆買，又不是給我親媽買”。
很顯然，她所處的是一個跟樊勝美不相上下的家庭，不僅沒有實力給予庇護和托舉，還要索取、壓榨，無法給到許多的關心與溫暖。
這是當時千萬女兒的縮影——吃的是草，擠的得是奶。她們在童年所積蓄的愛的能量不足以抵擋日後的風霜雪雨，所以即便人到中年，也會忍不住地自我補償，通過或卑微或作的方式證明自己值得被愛。
其實，欲從愛人眼裡獲得的關注何嘗不是父母未曾給到的珍視？
可對面一具區區肉體凡身，總歸是承擔不起的，恰如阿寶，最終會因不屑於糾纏而轉身離開，沒有台階下的玲子也不好賴在原地，她會覺得：“人家都不覺得欠我什麼了，我還有什麼好討要的呢？”
為愛心潮起伏的故事是好看，但情關總是要過的，能早則早，對愛情祛魅，對男人絕念，才好早一點握住人生的方向盤颯爽起航。
就像雪芝，二十齣頭離開家鄉，隻身赴港奔一個富貴夢，她所帶着的從來就只有自己和夢想，清清爽爽，利利索索。
失敗了也不氣餒，吃癟了也不後悔，被前男友發現自己出走多年不過酒店服務員也只是尷尬了那麼一小下，隨後便迅速調整心情，泰然自若地與之敘舊，言語間士氣不減，倒是還對往日有所留戀的阿寶略顯局促。
一句“我有人了”，彷彿是為了在事業之外的戰場扳回一城，又彷彿是在勸阿寶徹底死心，也好讓自己的進階之路走得更清爽。
看吧，當你對他沒有那麼多不切實際的指望，不論是遇見還是告別，都可以很瀟洒。
一根筋的方向不同，終究還是不一樣。
一根筋奔赴愛情大概率會失望，因為兩條不同的人生軌跡不能靠一廂情願來綁定，就像阿寶跟汪小姐說的：“我為什麼要跟你去賣茶葉蛋？”
但一根筋追逐理想不會，因為理想至少是自己的，不強求別人同行的旅途更容易到達。就像宮二，說不後悔是假的，可總算也是求仁得仁，顧住了一頭。
至於愛情，來則來，走則走，把美好的畫面裱在記憶里就已經能作為一格抵擋落寞的電。
建議大家都去看《繁花》146集，阿寶和雪芝的青澀戀愛被王家衛拍得太絕了：圍坐在大暖鍋圓桌前，升騰的水蒸氣瀰漫眼前，勾勒出了朦朦朧朧的曖昧；公交車穿梭於市，人滿為患時的擁擠和對望，低峰期的陪伴與閑談，是平凡生活里細碎綿長的浪漫。
“雪芝前門賣票的時候，因為離司機近，不方便說話，只能偶爾對望，
到下半夜，賣後門車票，兩個人可以一路講話，
我沒數過我們經過了多少個站頭，
也忘記外面有過多少風景的變化，
但我記住了我沒一起看過的郵票，她寫過的每一筆字，她喜歡的臘梅，她頭髮的味道。”
不愧是墨鏡王，你真的不要太細膩！年紀一大把拍少男少女也依然功力不減，愣是從粗糲的時光里拎出了質樸的溫柔和不張揚的甜蜜。
而這些轉瞬即逝的溫柔與甜蜜，想必正是很多人心甘情願在“愛情海”里沉浮的原因，也是很多人匆匆上岸、只將記憶定格在最美時刻的理由。
你屬於哪一種呢？
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