作為系列新作，《南海歸墟》最大的亮點，是打開了“海洋冒險”的新篇章。在陸地上探索了眾多奇景險境的鐵三角，此次的冒險目的地創新性地指向了海洋，尤其是人類至今難窺全貌的深海。迎接他們的將是大擁沙、海蛇、巨型章魚、鮫人等壓迫感十足、危險值滿分的海洋怪物。
“海洋冒險”是對硬件要求非常高的題材，也對國產探險題材劇提出了新挑戰。團隊進行了很多技術上的測試，幾位主演更是為拍攝提前進行體能訓練和航海知識的學習。本劇因此成為了目前系列中成本最高、耗時最長的一部。
從已播的 5 集中，觀眾很容易看到本季的新意所在。《南海歸墟》不僅延續了系列的世界觀，還為“海洋冒險”設計了新的獨有世界觀。雖然我們尚未看到“海洋冒險”的全貌，但看得出這個世界觀的延展空間非常之大。
這讓觀眾早早便確認了一件事：《南海歸墟》，值得追。
深海恐懼鋪墊足，上船便揪心
陸地，對人類而言是繁衍生息的家園；天空，是自由和探索的代言。唯獨海洋，總是讓人類既嚮往，又恐懼。
人類恐懼海洋，一方面是海洋無邊無際，會讓人迷失方向；一方面是海面之下人類便無法呼吸；以及，深海里存在很多未知生物。《南海歸墟》在製作上突破探險題材的尺度，緊緊抓住這三個方面，為觀眾營造了真切的深海恐懼。
胡八一（潘粵明飾）、Shirley 楊（張雨綺飾）、王胖子（姜超飾）在第一集接受委託的時候，就從陳教授（舒耀瑄飾）口中得知，此行的目的地珊瑚螺旋海域極為兇險，從來沒有船只能夠走出這片海域。第五集眾人駛入珊瑚螺旋海域後的視覺呈現，的確有來到兇險之地的感覺。
珊瑚螺旋海域的危險，在於船進入後，羅盤就會失靈，船會變成瞎子。惡劣的天氣和反常態的自然現象，更突顯了此處與外界的不同。劇集通過對“深海驚悚”創新概念的演繹，放大了觀眾對迷失於海上的恐懼。
主角團所駕駛的三叉戟號，明顯隱藏着不為人知的歷史和秘密。這個鋪墊並未體現在台詞中，而是通過幾人在船內巡視時的鏡頭暗示給觀眾的。
本季新登場的這艘三叉戟號很有看頭，不僅內部卧室、廚房、裝備區、客廳在整體氣質和紋理質感上都顯得歷久如新，還配有武器。它身上厚重的歷史色彩在後續劇情里一定會有所揭示，既可能給主角團的探險提供幫助，也可能帶來意想不到的危機。
更重要的是，它配備了兩個潛水鐘。當胡八一身處密閉狹窄的潛水鐘潛入深海的時候，對呼吸阻滯的恐懼，就傳遞給了觀眾。
巨物、海怪是深海恐懼的必備元素。官方放出的大擁沙、海蛇、巨型章魚、鮫人等海怪海報，一個個兇相畢現。其中大擁沙已經被明叔（湯鎮業飾）繪聲繪色地描述了一遍，它就是幽靈船神出鬼沒的始作俑者。
其它海怪也能在片尾曲所配的畫面中得見冰山一角。它們都是符合中式想象的深海巨怪。劇中它們質感逼真、神秘莫測，為國產網絡劇帶來了罕見的深海驚悚元素，是探險類型劇在視覺呈現上的創新。
在主角團進入歸墟之前，劇集快節奏地為“深海恐懼”做足鋪墊，開篇便營造了龍蛇混雜的海島冒險氛圍，和全新的中式海洋冒險世界觀，調動起觀眾對深海的原始恐懼。主角團一上船，各種鋪墊被陸續激活，通過不斷地迎戰各種“海鮮怪”，本劇將把觀眾的注意力牢牢抓住。
老朋友迎來新夥伴
當一個系列化 IP 穩步推進，主演和角色之間就會達成一種高度的默契。《南海歸墟》中，潘粵明、張雨綺、姜超三位主角，已經和自己的角色合二為一，非常鬆弛。
即便他們是觀眾的“老朋友”，也依然能夠提供新的期待。比如胡八一和 Shirley 楊一開場就要訂婚，立即為本季的人物關係定下了全新的基調。
又比如有些台詞即便打破了第四面牆，也不會讓觀眾跳戲。第二集時，王胖子看到新角色多玲（周楊洋飾）時驚艷於其美貌，有點兒走不動道。胡八一便調侃他：“剛第二集就這麼色啊你。”王胖子也非常自然地回了一句：“第一集她也沒出來啊。”
這種台詞在一般的影視作品裡一定是要迴避的，而在這部 IP 新作里，卻因為與角色一以貫之的個性相吻合，反而調動了老觀眾的情懷。
本季為鐵三角搭配的冒險新夥伴也讓人眼前一亮。同樣算得上老朋友的明叔帶來了兩位新角色——大力（程東飾）和阿豪（朱梓瑜飾）。
這倆人的身份在前幾集里經歷了過山車般的起伏。一開始明叔對他們的介紹是自己的小弟，後來他們在私下裡竟然對明叔吆五喝六，直到出海後阿豪被胡八一所救，才亮明兩人催債人的身份。
這兩人提供了有別於王胖子的開心果效應，調劑着探險過程中的緊張情緒。明叔老海狼的自誇，也預示着他會在隨後的探險過程中起到重要作用。
經驗豐富的老船夫阮黑（王奕權飾）和徒弟多玲則是來為鐵三角探險珊瑚螺旋海域保駕護航的。阮黑和多玲雖然不像主角團那麼活躍，但身上的亮點很足，同樣為後續劇情埋下很多伏筆。比如在胡八一救回落海的阿豪後，阮黑立即提出了關於“救一人，還是救一船人”的倫理難題。相信後續劇情里，這個難題一定會再次擺在胡八一面前。
多玲的身份至今也是謎團重重。雖然她喊阮黑“師父”，但是從阮黑對她的關心和照顧的程度上看，很有可能是尚未挑明關係的父女。再加上王胖子對多玲的迷戀，後續可能會提供淚點衝擊。
老朋友越來越默契，新夥伴人設有亮點。眾人出海後的第一次海上遇險，新老角色之間產生了新的化學反應。
從已播劇情來看，主角團新老搭配之後的看點伏筆多多，完成了本次探險故事對人物塑造的創新，讓觀眾對後續他們在深海中的經歷和人物命運非常好奇。
不同的主角團小分隊，在面對未知時必然會有不同的反應。觀眾在欣賞精彩探險故事的同時，也能品一品人物的成長弧線。這部劇作為海洋探險，最終還是會落到人與海洋未知性之間。
技術探索永不停，歸墟世界觀終築成
《南海歸墟》能夠順利為國產網劇開啟“海洋冒險”的新篇章，得益於主創團隊以永不停止的探索精神，完成了中式冒險世界觀的煥新。
“歸墟”這一概念見於《列子 · 湯問》：“渤海之東，有大壑焉，其下無底，名曰歸墟。”劇中也曾提到“歸墟”是天下之水匯聚的地方，無增無減。劇集架構了一個以歸墟之地（恨天部古城遺址所在地）為核心的中式深海奇觀探險世界。
區別於西方海洋探險題材“征服、掠奪”的特性，《南海歸墟》里的海洋探險富有中式文化底蘊及內涵，展現了富有特色的奇觀想象及後期視效體系。
這部劇廣泛使用濃烈色調，如深藍色海洋、鮮艷神秘的綠色島嶼、橙色日落，傳達着溫暖和活力。
恨天部的古老遺迹、神秘的藏寶地點在色相上的反差，使場景看起來古老和古怪，以突出展示其中藏匿着未知的危險。船隻的木紋、岩石的紋理以及水下場景的生動細節，又使場景元素更加豐富多彩。
三叉戟號和幽靈船在暴風雨中相遇這段戲，不僅有演員演出的驚險動作戲，更有兩艘船在大景別鏡頭裡的交錯。在獨具匠心的船體分段式運動視效和造浪系統加持下，海浪翻湧帶來的船體搖晃非常真實，讓觀眾看得極為沉浸。
《南海歸墟》全劇 90% 的鏡頭是視效鏡頭，涵蓋了大量“海水與海水表面物體交互”的鏡頭、“人與海水交互”的鏡頭，這些都是需要交互解算的複雜特效。
然而，觀眾並不需要擔心會有光電污染，因為這些特效鏡頭的目的，是為了呈現真實的水面銜接和交互動態。也就是說，觀眾越感受不到特效鏡頭的存在，特效師的工作便越成功。
歸墟世界觀的搭建、深海恐懼的營造、主角團的個性碰撞、海洋與深海環境里動作戲的視覺呈現、深海巨獸的形象設計……
雖然《南海歸墟》剛剛開播，但它通過以上多個維度的創新，開啟了鐵三角故事的“海洋冒險”新篇章。
這份創新敘事凝結着主創對 IP 精髓和冒險題材多年深耕的經驗，在為觀眾提供新鮮觀劇體驗的同時，打開了全新的創作視野，樹立了冒險題材劇工業水準的新標杆。
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