文 / 赤葉青楓
兒媳，在一個家庭中往往扮演着不可或缺的角色，而關於她們的故事更是影視創作者們取之不竭的財富。君不見，熒屏上各種兒媳婦形象比比皆是：無論是《媳婦的美好時代》中的毛豆豆，還是《雙面膠》中的麗娟，亦或是《虎媽貓爸》的畢勝男等，鮮明的形象為觀眾呈現出了當下社會中各種兒媳婦各具特色的精神面貌與生存/生活狀態。不過，目前正在山東和遼寧衛視熱播的《二嬸》中由青年演員黃曼飾演的女主角葉巧卻是一個“非典型”的兒媳形象。
之所以說葉巧“非典型”，是因為她的兒媳身份非常特殊：一方面，她年幼時被斯琴高娃扮演的熊奶奶收養，是熊家的養女；另一方面，她因為知恩圖報嫁給了熊家二兒子熊有年，成為了熊家的兒媳。這樣的身份頗有點像舊社會時期的童養媳，但偏偏時代背景又是當代，兩種元素的對比與落差令“葉巧”一角比起我們司空見慣的的兒媳形象更具戲劇張力，使她不知不覺具備了中國傳統女性和新時代女性的雙重特點。首先，她自小深受熊奶奶的影響，有着非常傳統的家庭觀念，有責任心，有擔當，願意為家庭默默付出，甚至是犧牲自己的幸福；其次，她又畢竟生活在當代，因此有着獨立自強、勇於嘗試，並會朝着自己的目標不斷努力的一面，因此如同她本身既是養女又是兒媳的雙重身份一樣，這種傳統與現代相結合的性格讓葉巧這個角色與眾不同，獨具魅力，這既對飾演者黃曼來說，是個演技方面不小的挑戰：演好了，或許能成就一段新的熒屏佳話，甚至成為新一代中國好兒媳的榜樣；演砸了，整部戲就毀了。
所幸的是，黃曼演得很好，她塑造的葉巧初登場時就給人以勤勞善良、溫婉可人的良好印象，之後，當在家庭遭遇重大變故之後，她更是毅然扛起了持家的重任，婆婆、丈夫、大哥、三哥、侄兒侄女……每個人都是她操心的對象，那份堅韌與隱忍、樂觀與向上的精神令人印象尤為深刻，頗有幾分斯琴高娃當年在《大宅門》中塑造的經典角色二奶奶的風骨，聽聞後者對她此次在《二嬸》中表現與演技屢屢讚不絕口。另外，可巧此次後者正好也加盟此劇飾演其婆婆，而且劇中為支持黃曼持家，她還把熊家傳承多年的腌菜秘方傾囊相授，黃曼也努力經營，最終令一家人終於擺脫困境，因此二人之間更有股“二奶奶”精神傳承之意。
據悉，《二嬸》已是斯琴高娃和黃曼的三度合作。二人曾在年代大劇《母親母親》中合作飾演婆媳，隨後又在《兄弟兄弟》中結下母女情緣，如今再度攜手演繹《二嬸》，默契十足，那種母女情深戲假情真，着實賺人熱淚。
除了演員表演給力之外，《二嬸》在劇情上也頗有洗盡鉛華、返璞歸真之感。它和《二叔》一脈相承，講述的都是普通人物如何通過努力與命運作鬥爭的故事，反映出了時代大背景下一代人的共同生存狀態。因為所特有的女性視角，《二嬸》比起《二叔》多了一份溫柔的力量。而比起其他家庭劇往往靠婆媳鬥爭、婚外情、多角戀等橋段博取眼球，此劇真正回歸到“家庭”的傳統意義上來。“家庭”是社會的組成單位，它是一個社會是否能和諧發展的根本因素。此劇的故事始終圍繞着葉巧如何為家人默默付出，同時通過自己的勤勞善良在事業上取得成功的主線上，同時將葉巧的知恩圖報、勤儉持家、堅韌不拔等等的優良品德表現的淋漓盡致。雖說這部劇離不開家庭劇的範疇，而我們更多的從這部劇中，看到了是一個當下社會平凡女性，如何在經歷了生活的磨難和考驗後，仍然用樂觀向上的生活態度鑄就的一段勵志傳奇，同時也為神劇、雷劇充斥的熒屏帶來了一股清新的正能量之風。
總而言之，《二嬸》的熱播充分說明以家庭為背景展開的電視劇並不是一定要大撒狗血或玩命煽情才有看頭，質樸的故事、動情的演繹往往更加打動人心。而像葉巧這樣的“中國好兒媳”雖然不是人人都能做到，卻是值得每個人學習和尊敬的。
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