開播第21天時，《兩個人的小森林》成為優酷站內首部熱度過萬的都市愛情劇。
截至會員收官，《兩個人的小森林》在微博斬獲熱搜共計1025個，總話題閱讀量超248億。劇中獨具特色的細節，比如暗含深意的門鎖密碼“217054”，專業細節“圓柏”“斑鳩”等，更是成為一時的網絡熱門話題。
沒有大IP加持，沒有高概念鉤子，一部原創都市愛情劇能夠實現熱度逆勢上漲，足以說明它的獨到。
細看劇集，《兩個人的小森林》（以下簡稱《小森林》）不乏人物、情節上的多處創新。男女主表面上是愛情劇中常見的“冰山”與“小太陽”組合，但精神世界的相似，才是兩顆心越走越近的契機。兩人間你來我往的互動，既有學霸式的高智商玩梗，又充滿了靈魂共鳴的人文浪漫，好嗑又治癒。
在製片人吳雲姍看來，這部原創愛情劇的誕生就像一場“牧羊少年的追夢之旅”。追夢過程中，有艱辛，更有夥伴。
因為是原創，故事中所有情節、細節的編織都要從零出發；製作中需要不斷試錯、摸石過河……作為深度參與每一個環節的把關人，她深知團隊這四年打磨每個細節的不易。
好在，華策克頓堪稱行業頂尖的管理中台，為整個製作流程提供了強大助力，從劇本策劃、選角組盤、財務預算、後期製作全流程為項目組提供指導。同時，更得益於優秀合作夥伴的認可和全力支持，《小森林》項目進程中的每個困難都得以順利化解。
近日，影視獨舌與吳雲姍製片人進行了長達兩小時的對談，關於《小森林》的操盤製作，她有許多心得體會想要分享。
找到“森系解壓”的類型新風向
《小森林》這個項目，起點還要追溯到2018年下半年。當時，我們要策劃一個新劇，基於公司在類型劇上的成熟經驗，在項目初始我們就決定了類型方向：都市愛情。
但都市愛情劇是同質化相當嚴重的領域，且以IP改編為主流，如何在同質化的競爭中脫穎而出？我們做了一個大膽的決定：做一部有創新切口的原創劇。
如何突破和創新？半年過去了，團隊苦苦思索與多次嘗試，全都無果。
時間來到2019年，當時正逢“內卷”“躺平”文化開始流行，我們敏銳察覺到，田園、鄉村向的文娛內容，在年輕圈層中都會引發不錯的反響，大家似乎都在追求一種精神上的“返璞歸真”，渴望在娛樂產品里解壓和放鬆。
只是，當時田園風內容主要集中在短視頻等自媒體，長劇集領域裡這類題材還是藍海.....我們一下子就心動了，於是2019年4月份明確了《小森林》的項目定位：森系解壓！
大的定位瓶頸突破之後，一切就茅塞頓開了。圍繞着森系解壓的定位，我們明確了三個策略。
首先，通過田園森系的風光和氛圍，讓觀眾體驗場景和視覺的解壓；其次，通過沙雕搞笑的橋段和台詞，讓觀眾獲得輕喜劇的解壓；第三，通過甜甜愛情的釋放，讓觀眾在嗑CP中解壓。
這三重“解壓”策略，也構成了《小森林》的風格雛形。整體風格確定之後，就進入了難度最高，也最耗費時間的劇本打磨階段。
三層創新，成就劇本
對於都市愛情劇，創新是生命線。《小森林》為了從類型慣例中突圍出來，主要在三個方面做了創新。
首先，是職業背景的創新。
劇本創作前期，最花心思的就是男女主的人設背景。基於森系解壓的定位，我們為兩位主演設定了都市愛情劇中很少見的，植物學和鳥類學的職業。既然都是科研學者，那務必要保證劇中所出現專業知識的準確性。
我們先是搜集、閱讀了大量專業文獻，之後又深入到生態保護區與研究院中，開始了長期的走訪調研。但植物學的研究浩如煙海，僅庄羽在植物學上的研究方向，我們就推演過東南景天、鐵線蕨等好幾版。
最後科普作家、中國科學院植物學博士史軍老師建議我們研究黃花蒿。因為黃花蒿是提取青蒿素的重要原料，屠呦呦發現青蒿素可以治療瘧疾之後，也給黃花蒿帶來了一定關注度。另外一個原因是有些珍稀植物並不能隨便採摘（比如蘭花），但黃花蒿是種野草，劇中庄羽採摘樣本等諸多戲份就不會受到限制。
之後我們邀請了西南大學廖志華教授作為我們的植物學顧問。廖教授是為劇本專業度和落地性打開局面的關鍵人物，我們也為能把像他一樣的科研人員的事迹搬上銀幕，而感到十分自豪。
其次，是人設的創新。
虞美人這個人物，除了美妝博主+鳥類學博士雙重職業帶來的戲劇空間之外，我們還賦予了她獨特的情感價值觀。面對愛情，她更自由、自我，追求愛情時全情投入，愛人離去時坦然從容。
第23集在庄羽出國後，虞美人講述了一段候鳥瑪蓮娜的愛情故事。故事的結尾，虞美人提到：不是每個人都像瑪蓮娜那麼幸運，不過就算沒有，也不會妨礙我們成為更好的自己。這種情感價值觀很符合當下年輕女孩們對待愛情的心境，也讓虞美人這個角色有了跨度更大的人物弧光。
庄羽這個角色，我們強化了他的信仰、奉獻與執着。
我們用巴西著名作家保羅·柯艾略的暢銷作品《牧羊少年奇幻之旅》中的牧羊少年，來做他精神世界的藍本。他有一直以來自己肩負的使命，並願意為了這樣的使命去放棄一些世俗衡量中很重要的東西，比如金錢、個人情感。
植物從播種到收穫並非一朝一夕，需要經年累月的努力和專註。可以說，只有像庄羽這樣的個性，才能耐得住常人眼中的寂寞，選擇植物學。
在關鍵情節上，我們強化了虞美人和庄羽靈魂契合、天生一對的宿命感。這種宿命感不同於傳統仙俠劇中幾世輪迴的設定，而是兩個人的價值觀、靈魂的契合。
比如第十集兩人在樹下就《牧羊少年奇幻之旅》的談話，明明彼此對夢想做了截然不同的選擇，但他們能夠互相理解、欣賞、共存。這正是現代人在情感中所渴望的——有人能夠懂我。
第三，是基於人設和背景創新之上的，心動細節的創新。
217054、圓柏和斑鳩......這些被觀眾喜歡的細節梗，都紮根於創新的人設和背景。我們深知一個情感劇集想要打動人，一定要在情感細節上做得紮實，所以從不同情感階段人物心理的變化，到特定戲份中人物的眼神、動作上的處理，我們都會反覆斟酌探討，最後在劇本上落實。
CP感的門道：演員匹配度和影像氛圍感
情感劇里，演員與角色的匹配度決定了第一觀感。
劇本定稿前女主就定下了虞書欣，之後我們又根據她的個人特質，對劇本的台詞、橋段做了調整。毫無疑問，虞書欣就是“虞美人本人”。她與角色的性格氣質十分貼合，都對自身能力高度自信、對生活態度樂觀，舉手投足又不乏小女孩的嬌俏活潑。
為了把虞美人這個角色演得自然、可感，虞書欣付出了很多努力。拍攝過程中，她經常反覆推敲台詞，和我們討論劇情和人物至深夜。這部劇中，女主角從報複式“drama追夫”到真正動心後的些微羞澀，變化很大。虞書欣總是能兼顧很多細節，詮釋得精準到位。
飾演庄羽的張彬彬，則是我們合作過很多次的老朋友。他的魅力在於既有男孩的少年氣，又有成熟男人的禁慾“蘇感”。
庄羽這個角色，高冷、話少，想要演好很難。因為“冰山”和高冷只有一線之隔，尺寸拿捏不好就會變成面癱和擺譜。張彬彬花了很多心思琢磨如何用微表情、眼神傳遞情緒。尤其在當庄羽對虞美人開始有情感變化之後，每一場戲笑或不笑，笑到什麼程度，他都會去下功夫揣摩，和主創現場討論。從反饋來看，庄羽的蘇感和守護力是能被多數觀眾Get到的。
另外讓我印象深刻的，還有兩位演員拍攝過程時的敬業。
我們的拍攝周期覆蓋了整個夏天，從六月到十月。為了展現鄉村田園的風貌，小森林外景戲量很大。烈日灼灼下，演員們認真對戲，揣摩人物狀態；叢林密布中，演員們跋山涉水，從不曾喊累；面對山林間的蛇蟲鼠蟻，他們也都毫不在意。
虞美人和庄羽作為博士，劇本里有很多大段、晦澀的專業性台詞。虞書欣和張彬彬不僅能牢記並自然地背出，還能認真地“知其所以然”，刻苦地向專家、顧問請教。這不但是對角色最大的尊重，也體現了他們作為演員，回饋粉絲和觀眾的責任心。
選角時我們還特意邀請了許多老戲骨。比如飾演虞爸、虞媽的李曄和崔奕老師。他們兩位在戲外也是夫妻，於劇中融入了很多自然、生活化的表演，讓虞爸虞媽的互動甜蜜又真實。
拍攝期間現場氣氛一直非常好，虞書欣和張彬彬兩個人在對手戲上還有很多即興二創。
比如，兩個人一起看彩虹那場戲，劇本里寫的是虞美人拎着木桶走到亭子下面，但是虞書欣現場把木桶套在了頭上，可愛程度一下子就翻倍了，也成就了一段經典的名場面。
CP感的成功促成了“森系”浪漫。不過《小森林》的“森系”不止於情節，更體現在視覺上。
為了找到原生態的田園鄉村，我們花了很長時間選景、勘景。浙江麗水是劇本創作期就去過的採風地。那裡山清水秀，村落、茶山都保留着原始風貌，沒有被商業化侵蝕。後來在實地勘景的時候，我們又驚喜地發現了麗水場景的豐富多變，密林、茶園、竹林、溪畔、濕地、古樹等，基本可以滿足我們對於田園場景的拍攝要求，所以就迅速選定了。
鏡頭的呈現上，我們追求還原大自然的真實之美，所有的美術置景都是在原生態自然景觀上，契合場景和氣氛上的設計。後期我們也沒有用華麗的濾鏡效果去美化，盡量做到真實自然。
野外戲份多，也註定了《小森林》比一般愛情劇拍攝周期更長，因為天氣變化勢必會影響拍攝進度。比如拍上山採摘樣本那段，爬到山腰時遭遇了極端大風，劇組扎的帳篷差點被吹跑。另外，還原自然景觀對拍攝光線有嚴格要求，但浙江夏季多雨，經常拍着拍着太陽消失了，這時候我們就只能耐心等，或者臨時調配拍其它的室內戲。
除了田園鄉野，劇中也有很多都市景觀。為了緊扣我們的核心定位，也為了符合人設背景，我們在內景搭建上也費了很多心思。比如庄羽的家，設計了一個半開放的、與客廳相連的陽光房。這裡不僅有他精心培育的可作於研究、觀賞用的植物，還有一面視覺效果很震撼的植物牆。
總而言之，多數場景會對綠色調格外保留，讓劇里即便不是田園風光戲份時，也能給大家一種森系的清新感受。
“甜”的背後是價值邏輯護航
《小森林》打磨劇本時，我們融入了很多現實向的價值表達，因為好的愛情劇絕不會只有愛情。價值表達主要體現在三點：
一是男女主借《牧羊少年奇幻之旅》對“自我”和“成長”的探討。
《牧羊少年奇幻之旅》是我的人生之書，庄羽的人設其實就來自書中的牧羊少年。
在原著中，牧羊少年追尋的與其說是天命，不如說他是在追尋更好的自我，因為寶藏其實就在牧羊少年放羊的地方。最終的人生目標並不重要，真正寶貴的是我們追尋自我的過程。哪怕因為困難沒追到夢想也沒關係，就像庄羽鼓勵虞美人的那句話，“其實未必要擁有星空，能看到螢火蟲也不錯。”
另一點，我們還希望能借這部劇喚起大家對生態的關注。
劇中虞美人和庄羽智斗鳥類盜賊的劇情，是前期調研了解到的真實案例。我們當時就備受感動，決定一定要搬進劇本的。
我們還在劇中植入了很多鳥類保護的知識科普，比如“外來生物福壽螺的危害”“玻璃貼窗花防撞鳥”等，這些知識我們沒有用單純說教的方式去傳達，而是巧妙地編織進劇情，與人物的心境變化和成長關聯。
還有一個細節。在第一集中，虞美人拿起過期奶茶是直接扔進垃圾桶的。但進入劇情尾聲時，她會拾起被丟棄的奶茶，乾濕分類後再丟棄。這種前後對比反映了人物的成長，也體現了觀念的轉變。
另外，虞美人曾鑽研的鳥類學研究算是相對小眾，也很難掙錢的領域，能在這個領域堅持下去的工作人員都很不容易。如果大家看過《小森林》能對鳥類保護、濕地建設有了一點點興趣，對我們、科研人員而言都是莫大的欣慰。
最後一點是關於“美”的探討。
當下女性對容貌的關注已經從“女為悅己者容”，演變為“女為悅己容”，在劇中這也是虞美人對容貌認知的起點。虞美人在劇中有一句台詞：“虧你還是植物學教授，自然界有多看外表你不知道嗎？”我們沒有刻意迴避外貌的重要性。但是，“美，到底由誰定義？”這個疑問由庄羽之口提出，其實也一直在虞美人心裡。
最後她和庄羽夜聊交心時得到了答案，妝容和濾鏡都是令人變美的途徑，但是否走上這條路應該取決於內心的自由，而不是被這些變美的工具綁架。其實這也算是成長、追夢路上自我和解的一種。就像片尾我寫的那句話，“希望大家都能變成更好的自己”。
劇集播出時，我們看到很多很多印象深刻的彈幕、評論。其中有一個觀眾提到“小森林真的把喜歡上一個人的過程表達得很具象，就像一粒種子破土，像一隻雛鳥出殼。”“庄羽是山上的草木，虞美人是林中的鳥，在清水村這個人傑地靈的好地方，浪漫的愛情正在蓬勃生長。小森林讓我相信，世界上真的有這個好地方，真的存在有這種愛情。”這些評論都會讓我們瞬間覺得一切的努力都值得了。感恩觀眾對我們的愛與支持，我們都記在心裡了。
還有不少劇粉會給人物角色寫長文分析，不停挖掘劇中不易被察覺的細節。雖然CP粉們都在拿八倍鏡看“美庄蛋”夫婦的細節糖，但其實還有很多細節大家沒挖掘到呢。
比如第7集二人假扮情侶階段虞美人有句戲謔地誇讚自己的台詞“庄教授是入芝蘭之室，久而不聞其香”，第28集中庄羽追妻時又用了這句戲言表達了對虞美人的真心。諸如此類的小糖還有很多，大家二刷三刷應該能陸續發現。
當然大家對《小森林》的意見我們也都收到了。像剪輯手法、戀愛期略短這些遺憾我們都會在《小森林2》里彌補給大家，目前《小森林2》正在籌備當中，第二部一定會把欠大家的“糖”全部補上。
感謝所有支持和喜愛《兩個人的小森林》的朋友，願我們都能成為更好的自己。
【文/葵涌】
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