李白《俠客行》中道：趙客縵胡纓，吳鉤霜雪明。銀鞍照白馬，颯沓如流星。十步殺一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏功與名。
古代的江湖，有着這樣的劍客俠士，他們不求名逐利，只為心中的正義，待替天行道後，或隱於市，或隱於山，獨享內心的那一份寧靜，功過是非留後人評說。
港樂的填詞大師中，也有這麼一位低調“隱者”，他十年內連續兩次獲得勁歌金曲最佳填詞獎，在一屆頒獎禮集齊最佳填詞獎和金曲金獎，在他聲名最盛之時淡出，消失在歌迷面前長達20年之久。
台灣樂壇不乏低調音樂人，從陳志遠到姚若龍，從陳大力到厲曼婷。相對來說，港樂的音樂人們都善於娛樂和營銷，即使不作曲填詞，也能成為鎂光燈下萬眾矚目的焦點。
只有他，低調如塵埃，不交際不頻頻露相，網絡上也很難找到一張他的正面照片。
他就是80、90年代港樂填詞界“五絕”之一、“二潘”中的另一位——潘偉源。
對於很多路人粉來說，港樂他們只關注唱歌的天王天后們，歌曲的作曲填詞編曲者他們少有關注，更不要說不想留名的音樂人了。
當你在葉倩文《祝福》的美妙旋律中沉醉時，當你在陳百強絲滑優雅的《一生何求》中迷倒時，當你在李克勤《護花使者》的旋律中縱情高歌時，請一定要記得，這些都是潘偉源智慧的結晶。
酒香不怕巷子深，即使潘偉源先生不在乎自己寫的歌是否還有人記得，筆者也想本着內心的崇拜和仰慕，來與廣大網友分享這位低調大師的寶藏歌曲。
潘偉源，從不以填詞歌曲的數量見長，對於港樂填詞工作，他也是本着內心的一份熱愛，然而從1985年到2004年的二十年間，他留下的優美歌詞足以滋養港樂，足以讓港樂更加璀璨。
來欣賞潘偉源留給港樂的財富。
1985年，一首《聽不到的說話》，讓港樂有了“雙子星”之一的呂方。
然而，呂方最膾炙人口的粵語歌並不是《聽不到的說話》，而是1987年歌曲《每段路》。這首倫永亮作曲、潘偉源填詞的《每段路》，讓歌迷領略到“情歌小王子”呂方在唱起快歌來也是毫不含糊，此後港樂“遇事不決出呂方”成了經典名場面。
“天有幾高，奮起雙手可攀到。假若跌倒，敢於挑戰再比高。風有幾急，但願我為這青草。海有幾深，卻淹不到這孤島。山外有山，應知總靠兩手鋪。生有幾天，但我願能起得早。”
筆者曾將潘偉源比作《射鵰》“五絕”中的“北丐”洪七公，單從這首《每段路》的填詞來看，潘偉源端得是正氣凜然。
或許，外形條件所限的呂方沒有辦法成為港樂的人氣偶像，但潘偉源對呂方有一種格外的偏愛，《彎彎的月亮》（粵語版）、《不捨得你》，潘偉源為呂方填寫了太多經典。
1987年，在黃霑還沒有為林子祥寫出《男兒當自強》和《長路漫漫伴我闖》前，潘偉源先送了這位歌壇“掃地僧”一首霸道縱橫的港樂經典——《敢愛敢做》。
“冷雨撲向我，點點紛飛，千度高溫波濤由你湧起。個個說我太狂笑我不羈，敢於交出真情哪算可鄙。”
1985年，林子祥以一首《十分十二寸》“打”得“二王”譚詠麟與張國榮聲嘶力竭，太過霸氣側漏的歌曲，只能讓這位歌壇“大魔王”來演繹，潘偉源的《敢愛敢做》，真的是特別適合阿Lam。
潘偉源不僅能為林子祥寫代表作，他還讓阿Lam的“一生所愛”葉倩文從天后陣營中脫穎而出，先於陳慧嫻觸碰到梅艷芳即將“讓”出的“後”的寶座。
1988年，國樂大師梁弘志寫出了優美的歌曲《驛動的心》，姜育恆的演繹也十分深入人心，沒想到葉倩文把它改編過來，就成了自己問鼎天后道路上的最有力“攻城錘”。
過去的四屆金曲金獎全部被譚詠麟和張國榮給包圓了，就連梅艷芳都無法從“二王”口中分一杯羹，但是葉倩文聯合潘偉源上演了“虎口奪食”的好戲。
一首《祝福》為莎莉帶來她港樂的招牌歌曲，也讓莎莉獲得1988年勁歌金曲的金曲金獎同時力助潘偉源成為勁歌金曲的最佳作詞人。
“啊過去過去多少次心亂，今天今天隨着雲煙漸遠，聽聽鳥語靜望雨絲飄斷，悄悄的風贈我衷心，祝福一串”。
潘偉源筆下的《祝福》，是一幅多麼有詩情畫意的山水田園畫啊！
除了《祝福》，潘偉源在1990年為莎莉填寫的歌曲《珍重》也是她港樂的經典佳作，這首《珍重》被葉倩文的小迷弟——“賈科長”賈樟柯喜歡的不行，他還把這首歌曲作為自己電影力作《山河故人》的背景樂。
如果沒有欣賞盡潘偉源的遣詞造句之美，那再推薦一首他美感滿滿的作品——《驪歌》。
羅文是港樂殿堂級歌手，與“輝黃二聖”一道譜寫了太多港樂經典。80年代後期，羅記已經淡出樂壇，潘偉源在1989年送給了羅文與歌迷告別的最好禮物——《驪歌》。
“凝望江水轉不斷 萬里煙雨伴客船。到底江水那是倦 停頓片刻莫飄遠。愁像紛飛雨絲亂 目送飛鳥別故園。每點淅瀝雨聲盡往心內鑽，今天縱奔向萬里遠，你我萬縷思緒沒間斷。”
羅文曾說《驪歌》是他的“滄海遺珠”，但喜歡港樂的歌迷不會忘記這樣的一首好歌曲。潘偉源，就像是“五柳先生”陶淵明，一動筆，就是一首“採菊東南下，悠然見南山”的山水田園詩。
“三王一後”中，譚詠麟與張國榮是其他詞壇大家爭相合作的對象，反倒是潘偉源發掘到了陳百強身上散發的迷人氣質，一首《煙雨凄迷》助丹尼時隔五年再回十大勁歌金曲排行榜，一首《一生何求》助丹尼再收代表作的同時，讓自己蟬聯勁歌金曲的最佳填詞獎。
“一生何求，常判決放棄與擁有，耗盡我這一生，觸不到已跑開。一生何求，迷惘里永遠看不透，沒料到我所失的，竟已是我的所有。”因為陳百強的《一生何求》太出色，使得人們忘了這首是王傑國語歌曲《惦記這一些》的改編。
梅艷芳是80年代“三王一後”中唯一的一位紅粉，風格多樣的她被稱為“百變天后”，她可以熱辣性感，可以遣倦深情，可以豪氣干雲，而潘偉源與梅姐的合作，將梅艷芳身上的氣質發揮得淋漓盡致。
《愛將》、《淑女》和《烈焰紅唇》中的熱辣性感，《蔓珠莎華》和《耶利亞》里的遣倦深情，潘偉源的筆下，總有一個特別的梅艷芳。
1989年，王傑從台灣殺過來，在沒有依靠《誰明浪子心》入圍勁歌金曲和中文金曲前，他最為港樂迷熟知的歌曲，要數他成名作《一場遊戲一場夢》的粵語版《幾分傷心幾分痴》了。
“分離從來不易，這個你我早已知，但到這夜方發覺，情與愛何幼稚，若是熱烈地愛多一次，放棄原來更易。”
《幾分傷心幾分痴》的填詞算不上最出色，但卻表達出了港樂音樂人的接納和兼收並蓄，完成該歌曲粵語歌詞填寫的，正是潘偉源。
1991年，在內地歌壇的“金童玉女”毛寧、楊鈺瑩還沒成行時，港樂打造出了自己的金童玉女，他倆就是飛圖唱片的張智霖與許秋怡，他們在這一年以一張《現代愛情故事》專輯，成為港樂一對養眼的少男少女人氣偶像。
《現代愛情故事》是一張非常經典的專輯，該專輯將華語樂壇許多經典歌曲用男女對唱的方式表達出來，別有一番味道，比如《千千闕歌》的對唱版《夢斷》，比如《驛動的心》（《祝福》）的對唱版《悲歡離合》。
但整張專輯最出彩的兩首歌，莫過於同名主打歌和《片片楓葉情》，真的是驚艷了一個時代，這兩首歌的填詞均出自潘偉源。
“你我情如路半經過，深知道再愛痛苦必多，願你可輕輕鬆鬆放低我，剩了些開心的追憶送走我，皆因了解之後認清楚，離別時笑笑 明辰剩我一個，瀟洒里也會 記起當初”。
歌曲《現代愛情故事》，李子恆的作曲很棒，無愧他一代大家的背書，而歌曲最出彩的就是潘偉源的作詞了，他讓少男少女們有了唱這首歌的最大慾望。
在李克勤還在為天王候選人極力角逐時，當他還沒有流露退意寫出《紅日》時，李克勤的外號叫“護花使者”，因為那是他《紅日》之前最負盛名的代表作。
“這晚在街中偶遇心中的她，兩腳決定不聽叫喚跟她歸家。深宵的冷風 不準吹去她，她那幽幽眼神快要對我說話。纖纖身影 飄飄身影 默默轉來吧，對我說浪漫情人愛我嗎。”
《護花使者》絕對可以算作港樂經典，它的填詞工作，同樣是潘偉源先生完成的。
“愛會像頭餓狼 嘴巴似極甜，假使走近玩玩她兇相便呈現。愛會像頭餓狼 豈可抱着眠，她必給我狠狠的傷勢做留念。”
早期的張學友，極其擅長情歌的演繹，他唱紅了許多首抒情慢歌，但像劉德華《我恨我痴心》與《獨自去偷歡》那樣的勁歌代表作並不多。
1994年，寶麗金邀請加拿大音樂人劉諾生為張學友譜寫歌曲《餓狼傳說》，歌曲的填詞，交給潘偉源。可以看到，潘偉源的創作才能是非常全面的，這樣的一首快情歌，根本難不倒他。
在沒有專心主攻電視劇領域前，張衛健是港樂力捧的“天王星”，電影上有王晶的格外支持，音樂上張衛健簽約的是國際唱片巨頭——華納。
為了捧紅歌壇的張衛健，華納準備複製飛碟的林志穎路線，那時還不是“亮蛋”的張衛健，有着俊秀的面容，氣質比“亞洲小旋風”林志穎也差不到哪裡去。
不想太動腦筋的華納，直接將林志穎的成名作《不是每個戀曲都有美好回憶》加以改編，為歌壇的張衛健留下了他為數不多的精品歌曲——《真真假假》。
“戀愛總有幻覺 戀愛總有假話，真真假假不要追查。真過一次好嗎 以後騙做算了，錯錯對對不必理它。”
對於這樣的商業歌曲，不需要太多的匠心，只要理會製作人的意圖和契合歌曲的旋律，就是流水化的填寫就可以了。
從90年代開始，“二林”、“二潘”和向雪懷，因為從事填詞工作太久，深諳港樂的經營之道，模式化的填詞太多，早年在填詞上的匠心慢慢消殆，填詞方向的迷失，也是港樂的迷失。
因為篇幅所限，潘偉源為譚詠麟寫的《半醒半夢》、為草蜢寫的《失戀》、為李國祥寫的《摘星的晚上》、為劉德華寫的《口琴別戀》、為溫兆倫寫的《隨緣》就不再列舉了。
90年代中後期，潘偉源基本上不再寫作，到了2004年，潘偉源直接宣布封筆。從此，他就像一個功成名就又看破紅塵的得道高人，飄飄然遠去，不帶走一片雲彩。
潘偉源的筆下，有太多的經典，足以把歌迷的耳朵叫醒。所以，我們在追憶港樂時，不能忘記這一位大師，不能因為他不想出名就忘記他的名字。
謹以此文表達對港樂填詞大師潘偉源先生的敬意，願我十二分努力，換取您的一個關注和點贊。
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