Chapter 1
主旋律vs好看？
網小藝：“主旋律”和“好看”是一對不能兼顧的“矛盾”嗎？怎麼看這個問題？
主旋律與“好看”不矛盾，真正好看的影片應該是“入眼入腦入心”。創作是源於對“故事的愛”、對於“生活的愛”、對於“人性的愛”、對於“夢想的愛”、對於“獨一無二的愛”。
不管主旋律還是其他影片，愛是創作者與觀眾的連結點。愛，讓觀眾有了同理心、同情心。
文藝作品作為時代的表徵，網絡電影也是文化的縮影，不可能脫離或孤立於時代，每部作品都不可避免帶有“主流價值元素”。
主旋律網絡電影並不是特定概念，是把最主流、最積極、最廣闊的時代價值和社會共識附着於作品之上的特定表達。
每個社會都有自己的主流觀念，這種觀念通過制度化和非制度化的規則呈現，也就是說，我們的觀念隱含在法律法規、政策要求、倫理道德乃至日常交往中，每部網絡電影都通過不同的方面，進行着不同的闡釋。
近年來，在相關主管部門的指導下，包括抗美援朝、抗日戰爭、脫貧攻堅、建設新時代、創造美好生活等在內的多個重大歷史與時代主題，進入了網絡電影創作者的視野。他們充分考量網絡電影的藝術和媒介規律，創作出了一批有思考、有表達，故事主流、製作上乘的主旋律網絡電影。這一創作趨勢不僅幫助網絡電影的發展拓展了題材空間、打破了受眾圈層，還充分發揮了網絡電影製作周期短、體量靈活、成本可控的優勢，為影視主題創作增添了一支“輕騎兵”。
Chapter 2
成功的例證
網小藝：那麼近年來，有哪些主旋律網絡電影既叫好又叫座呀？
在近兩年的網絡電影主題創作中，《我來自北京》和《我是警察》兩大系列電影，是社會反響較好、藝術風格化較強、製作完成度較高的代表作品。
《我來自北京》系列由《扶兄弟一把》《鐵鍋燉大鵝》《過年好》《福從天降》《按下葫蘆起來梨》《瑪尼堆的秋天》等六部網絡電影組成，從北京掛職幹部的視角出發，以脫貧攻堅、鄉村振興和共同富裕為關鍵詞，講述了六個風格各異的扶貧故事。從單部作品來看，這些故事寫活了掛職幹部和村民間充滿泥土味的較量與和解，具有鮮明的喜劇風格，寓教於樂。從系列角度而言，《我來自北京》的故事從黔西南山區講到了東北黑土地，又從邊境小城綏濱來到了中原腹地河南，最後收尾於川南高原，連綴起了一幅鄉村振興的宏闊圖景。
《我是警察》系列則取材於真實事迹，以公安系統中不同崗位的模範英雄為原型，講述了一個個真實的警察故事。目前，此系列已上線了《千里追兇》《利劍行動》《掃黑英雄》三部。其中既有抽絲剝繭的刑偵追逃故事，又有雷霆萬鈞的緝毒交鋒，還有多方勢力交纏的掃黑行動，所涉警種多樣，對決觸目驚心。作為一部系列網絡電影，它以強情節敘事和紀實風格統籌全篇，在滿足觀眾對驚險故事、動作場面追求的同時，也成功讓觀眾知曉了英模事迹、走近了警察群體，收穫了良好的社會反響。
系列化的主題創作之外，以《浴血無名川》《生死阻擊》《奇襲·地道戰》為代表的軍事戰爭題材網絡電影，也在這兩年有了跨越式的發展。在網絡電影的用戶畫像中，偏愛動作片的男性觀眾佔據了主流。以往，網絡電影受限於製作體量，大多用冒險動作片、犯罪動作片滿足這部分觀眾的觀影需求。但隨着產業規模發展和軍事戰爭題材院線電影的帶動，一些網絡電影創作者也開始嘗試探索適配網生內容形態的戰爭片拍法。
以《浴血無名川》為例，這部電影於2021年4月上線，講述了抗美援朝戰爭期間，我國志願軍三排臨危受命深入敵後救援偵察排，並與美軍重炮營浴血奮戰的戰鬥歷程。為了能緊緊吸引觀眾的注意力，主創不僅在戰爭場面的拍攝上精益求精，還設計了切口小、矛盾集中的任務主線。片中，從三排救援偵察排，到兩排會合後伏擊美軍重炮營，再到伏擊失敗後改變計劃爭取電台呼叫總部炮火，任務環環相扣、真實可信，讓人沉浸其中。另外，《浴血無名川》還結合“冷槍冷炮”運動的歷史背景，巧妙運用了年輕觀眾偏愛的狙擊元素，用規模可控的戰爭場面營造出了扣人心弦的緊張對峙，事半功倍。
今年，軍事戰爭題材網絡電影依舊保持了較為強勁的創作勢頭。尤其值得關注的是，在《浴血無名川》和院線電影《狙擊手》等作品的帶動下，“狙擊”這一動作元素在今年的網絡電影創作中得到了更極致的發揮。
以今年6月上線的《狙擊英雄》為例，這部以抗美援朝為背景的作品放棄了宏大視角，講述了一名新加入特射班的年輕志願軍狙擊手的成長故事。個人成長視角讓這部作品有了更強的代入感。主角任東風從一心想拿“水連珠”為戰友報仇的新兵蛋子，成長為一名聽命令、有使命且技術過硬的狙擊手，這個過程本就引人入勝。但任東風又並非這部電影的絕對主角。主創在他周圍還塑造了包括班長高占奎、觀察手大頭、學生兵王清等在內的狙擊手群體。這也呼應了片名的立意：狙擊手不是孤膽英雄，而是英雄集體的一員。
在動作場面上，《狙擊英雄》貢獻了兩場讓人印象深刻的狙擊對決。一場是任東風、王清和敵方王牌狙擊手舒曼在坑道里的狹路相逢；一場是片尾班長帶領任東風，在敵機盤旋的樹林里追擊舒曼。這兩場戲，用較少的對戰人數和剋制的煙火特效拍出了獨特的驚心動魄感，值得同類網絡電影借鑒。
由此可以看出，在網絡電影領域，只要創作者能摸清適配網生內容形態的表達規律，軍事戰爭片也有更大的潛能。
在以建設新時代、創造美好生活為主題的創作中，還有一批視角下沉、追求日常美學和草根表達的優秀作品。比如，以北漂快遞員為主角的《中國飛俠》，表現第一書記說服村裡釘子戶遷居過程的《毛驢上樹2倔驢搬家》，講述90年代陝中農村童年故事的《樹上有個好地方》，以及聚焦了代際關係、離婚冷靜期、留守兒童、老有所養等多個社會熱點話題的集體創作《我們的新生活》……
這些作品，有的以質樸樂觀的態度展現了普通人的生活困境，有的直面鄉村振興中意想不到的微觀問題，有的以溫情脈脈的眼光回望鄉村童年生活，有的以拼盤的形式整合了最鮮活的生活浪花。雖然在題材上五花八門，但這些作品都告別了網絡電影動輒仙魔神怪的刻板印象，以貼近日常的姿態聚焦普通人的故事。它們與“離地三尺”的奇幻特效片相對，構成了網絡電影的重要一極。
Chapter 3
升級秘籍
網小藝：那麼，主旋律題材網絡電影如何能在現有基礎上，拍得更加好看呢？
主旋律題材網絡電影的創作應避開陳詞濫調，避免“社會劇”的創作模式，即直接指出社會或者人的弊病，戲劇化展示療救辦法。儘可能用“具象”代替“群像”，看“可見的事實”更要挖“生活的真實”，以小故事展現大情懷，自細節處現真情，通過尋常巷陌的點滴改變展現偉大中國的宏偉變遷。
作為主旋律網絡電影來說，充分表達主流價值和正面觀念是首要任務，而如何完整而準確的呈現是一個重要的命題，至少從兩方面展開。
一方面，主旋律網絡電影承載着呈現社會主流價值的使命，要想呈現出來，先要知道需要呈現什麼。
社會主流價值有多種表徵，而全體人民的共同價值追求是社會主義核心價值觀。雖然只有短短12個詞24個字，但分為國家、社會和個人三個層面，每個層面又各有四個面向，包羅萬象，縱橫交錯，形成一個龐大的價值網絡。價值的背後，有着無窮無盡的群體和個體展示，分布在生產生活的各個角落，從工業到農業，從城市到鄉村，從歷史到未來。主旋律創作要從價值的河流出發，聚焦普遍真實，尋找到典型浪花，再通過浪花的折射，滴水見江河。
另一方面，全面提升專業水平。“知者行之始，行者知之成”，對時代的認知和理解是一切文藝工作的前提，對於主旋律網絡電影，需要對影像進行專業化呈現。電影歷史超過百年，已經積攢了豐富的創作方法，類型與反類型、情節與反情節屢見不鮮。網絡電影要避免走入刻板表達的僵化路徑，藉助類型化手法，將經典表達與陌生化敘事相結合，將輕快、準確、多樣貫穿始終。具體而言，可以見微知著、以小見大，從小事件入手，以小人物的悲歡展現時代的波濤；也可以直接進入宏大敘事，進行全景式鋪陳，描繪影響歷史走向的各個畫面；可以從歷史的瞬間出發，在緊張和懸疑中完成歷史的轉折；也可以從歷史的全貌入手，在全景式講述着描繪各個細節。無論何種形式，都要發揮鏡頭的魅力，避免以主題來遮蔽敘事、以口號覆蓋文本。
無論採用何種方式，主旋律網絡電影需要將理念和表達進行統一，尊重影像的法則、凸顯影像的魅力，做到心中有光、手中有火，光火交融，才能輝映出這個時代獨特的魅力。
結語
拍好主旋律題材的網絡電影，既要做到“與時俱進”，在社會主義核心價值觀的指導下，熟悉並把握好當下主流的思想與趨勢，更要將故事回歸於真實的人物和生活中，以小見大地書寫國家與時代的變遷，這樣不但在創作上事半功倍，更能打動觀眾內心，引起共鳴哦。
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