文革後，電影事業再次復蘇，特別是1979年，建國30周年之際，出現了一大批群眾喜聞樂見的優秀影片，也湧現了像劉曉慶、張瑜、潘虹、龔雪、唐國強、郭凱敏等等銀幕新秀。那時，電影是人們最愛的娛樂活動，1980年，《大眾電影》百花獎恢復舉行，1981年中國電影金雞獎成立，這一切都極大地促進了電影事業的繁榮。可以說，從文革後到1986年這十年，是觀眾記憶中最美好的一頁。為了總結這一階段的成果，表彰在導演、表演上的先進人物，由《文匯報》和《中國電影時報》主辦的“新時期十年電影獎”（1976-1986）評選。獎項設為五個，分別是最佳故事片、最佳男女演員，最佳導演、最佳導演處女作獎。
獲獎代表們合影，合影中沒有潘虹，她當時正在拍攝電影《井》
這十年，出現了太多的佳作，可名額只有10個，真是難度不少，最後獲得十佳故事片獎的是：《高山下的花環》《人到中年》《少年犯》《人生》《野山》《喜盈門》《駱駝祥子》《城南舊事》《孫中山》《紅衣少女》，10部影片中，上影廠佔了3部，北影1部，長影1部，西影2部，珠影1部，峨影1部，深圳影業公司1部；從題材上看，既有歷史題材，又有反映新生活的影片，其中不少都是根據名著改編的，風格多樣，這十部都獲得過當年各類電影獎項，可以說獲獎是名至實歸。
最佳導演獎的競爭同樣很激烈，這十年，是第四代導演大展身手的時期，他們導演的影片與前輩們相比，更加註重個人風格。但同時老導演們也不甘落後，他們仍保持高昂的鬥志，仍然是電影的主力軍。由於名額只有3名，所以最後獲獎的都是老藝術家，他們是謝晉、趙煥章、凌子風。這三位大家都熟悉了，我就不一一介紹了，謝晉這一時期拍攝的反思三部曲（《天雲山傳奇》《牧馬人》《芙蓉鎮》）以及《高山下的花環》等都是中國電影不可多得的佳作，他能獲得頭名也就不足為奇了。趙煥章拍攝的農村三部曲（《喜盈門》《咱們的牛百歲》《咱們的退伍兵》）太受農民朋友的喜愛了，所以他的支持者也是非常多，還有一位是北影廠的凌子風，他這一時期拍攝的《李四光》《駱駝祥子》《邊城》都取得了不俗的成績，特別在名著改編這一方面，有豐富的經驗。
當年《文匯報》上刊登的獲獎信息
為了讓年輕的導演們也能得到大眾的肯定，這次評選設置了最佳導演處女作獎，史蜀君（《女大學生宿舍》）、陳凱歌（《黃土地》）、黃建新（《黑炮事件》）喜摘桂冠，這三位後來進步更大，說明群眾的眼睛都是雪亮的。
獲獎代表們的簽名
再來說說演員獎的情況，這個是觀眾最關注的，最後是楊在葆、達式常、周里京獲最佳男演員獎，楊在新時期男演員的地位始終排在首位的，他這一時期塑造的軍人、改革家、農民等眾多形象都給人印象深刻。達式常則是在新時期二次竄紅，拍片頻率之高在當時也是佼佼者。周里京在三位中最年輕，代表着新生的力量，他是當時銀幕男子漢的新代言人，《人生》中的高加林一角讓他走進了一線明星的行列。
女演員的競爭更是白日化了，主要集中在劉曉慶與潘虹之間，誰是第一呢，在整個80年代，兩人這一競爭始終沒有停止過。但從歷次評選來看，劉曉慶更有觀眾緣，她是觀眾眼裡的最佳，而潘虹似乎更受專家青睞，這從她獲得金雞獎次數最多可以得到論證。第三名的競爭就小得多了，由於張瑜、龔雪、陳冲等紛紛出國，觀眾把這一名額獎給了王馥荔，王在新時期也塑造了不少的難忘形象，能得獎也是應該的。
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