電影中的建築原型——福建土樓
一提起《大魚海棠》，我們先想起的大多是那兩極分化嚴重的評價與女主角椿“我不聽我不管我就是要救我想救的人其他人怎樣世界怎樣我都無所謂”的形象，並且雖在風格上所有不同，卻很容易讓人聯想起《千與千尋》並與其對比，隨後得出前者不知所云的結論。
那麼讓我們放下這些刻板印象，通過電影細節儘可能還原出導演想呈現給我們的這個故事的原貌，並對它所存在的問題進行分析。
簡單地來說，這是一個關於報恩與救贖的故事，椿對於鯤更多的是一種愧疚的成分，而“愛”也簡簡單單地停留在初到人間被吸引，回眸駐足的程度。於是，心地善良但又單純的椿，按照爺爺的安慰“只要你心地善良，對錯都是別人的事”，真的按照自己的內心行動，在鋪墊不夠充分的情況下，陷入了矯情的局面，難免塑造出一個“白蓮花”形象。
個人看來，因為該片準備周期過長，加上背景過於龐大，導演的功力還沒有強到可以省略鋪墊還能塑造一個引起大部分共鳴的角色；但另一方面它也有許多優點，比如整體配樂和景物都可謂中國動畫電影中的佼佼者，從人物的服飾、配飾到建築裝潢都瀰漫著一股濃濃的中國風，在這個強調文化輸出的時代，走自己的路而不是一味模仿西方風格實在是可圈可點。
而我個人最欣賞的要數影片中耐人尋味的各處細節了：
湫的身世
毫無疑問，湫是神
對比影片前半部分的台詞
掌管人間天象的族群自稱為“其他人”，而湫則自稱為“天神”；
此外，在上船之前，擺渡者的態度也說明了湫的身份不一般（對湫脫帽行禮）
2.靈婆和鼠婆
一個身在雲海之中與世隔絕，一個被封印在地下不能觸碰陽光；一個代表着對萬物規律的堅守，一個只想衝破束縛去人間享樂；一個養了一堆貓，另一個與老鼠為伴。這兩個角色在每個方面都是如此的具有衝突，完全對立，不難讓人想象，在數百年前，他們之間也發生了類似於椿湫身上的故事。
這裡的對話也凸顯出了天神的寂寞與無奈。
3.靈婆的目的
如前文說到的，靈婆與鼠婆在價值觀上處處衝突，這種衝突是不能調和的，靈婆只能成全鼠婆藉機提供去人間的機會，這也對應了湫最後不惜生命也要為椿找到另一個歸宿，但與後者不同的是，靈婆早已是過來人，他清楚這一切的結局但又無法逆轉，而他也確實需要一個人接替他的位置，就這樣，湫成了他的接班人
不難想象，湫對椿所說的“我們以後一定能再見面”並不是謊話，也許他意識到了自己的身世與使命，總有一天，椿會以靈魂的形式與湫相見，只不過那時，湫已經成為了新的靈婆。
當年的靈婆是不是也為了鼠婆犧牲了自己，獨留在天界八百年贖罪呢，隨着影片結束，屏幕中央浮現出“上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋”的金色字樣，我不禁想到，椿與湫這看似以命相博，不屈不撓，勇往直前的行為，與“大椿者”相比，也不過不值一提。椿與湫還有鯤的故事，不是第一回，也不是最後一回。而對於天神而言，放下了那個人，成全了那個TA，才能稱得上真正的神。假如神存在於此世，與孤獨相比，祂們選擇堅守崗位，維繫萬物正常運作，哪裡有時間這花花世界的一草一木，看人群的熙熙攘攘呢。
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