《王牌部隊》播出過半了，微博上的評論出現兩極分化的趨勢。
出於好奇心，用快進的方式看了幾集，實在忍不住想要說上幾句。
補充一句，以下想法不針對任何演員，只是單純地吐槽劇情而已。
1：開篇就是1983年的新兵入伍，火車站上，漂亮的姑娘前來挽留情郎哥哥。
我沒當過兵，不知道普通人能不能來到這樣的徵兵專列的站台上。我好奇的是，顧一野一邊說，我只是把你當作妹妹，一邊為姑娘撫平頭髮。
這樣溫柔的動作和話語，怎能讓人家小姑娘不多想？
2：火車上，一群新兵發生了爭吵，差一點就造成群毆事件。高粱偷穿了領導的衣服，前來制止，被顧一野識破後，兩個人進行了單挑。
就算是新兵不懂規矩，可是這也未免有些太離譜了吧？
3：火車到達中轉站後，江南征擅自離隊，為的就是洗把臉？高粱和顧一野來找她，遠遠地看見江南征在照相，被江南徵發現後，一腳將顧一野踢到，說他耍流氓。
江南征自己無組織無紀律，反倒牛氣衝天，振振有詞；先不說她的相機是哪裡來的，就說她對着大自然在照相，怎麼就不能被人看了，怎麼就說顧一野耍流氓呢？
4：軍事演習中，各種現象頻出，造成了一團亂，一團糟的局面，真是令人頭大。
顧一野、高粱、江南征在演習中被俘虜後，顧一野和江南征舒舒服服地坐在地上，還有水喝，只有高粱被五花大綁地摁倒在地。
特別想問問編劇，這樣的情節合理嗎？同樣是俘虜，差別對待的標準是什麼呢？
5：演習結束後，高粱和顧一野違反了部隊紀律，被勸退回家。
高粱雖然難受，倒也沒有做出什麼出格的事情。顧一野心裡不服，站在院里要見部隊領導申訴冤情。
時間長了，顧一野站不住了，衣服濕透了，人也暈倒了，然後一群人把他架進了屋裡，對他進行思想教育。
這一幕有沒有很熟悉？古裝劇里類似的鏡頭太多了。
6：由於場地原因，男兵和女兵的住所離得很近，中間隔着一堵高牆。
為了討好女兵，一群男兵在訓練結束後，去香蕉園中亂采一通，然後爬上高牆，往女兵的院子里扔香蕉。
最可笑的是，江南征出現後，直接問高梁：“顧一野呢？”惹來女兵們的陣陣起鬨聲。
……
只看了幾集，已經沒有力氣再追下去了。
或許有人會說這畢竟是電視劇，是藝術作品，不能太吹毛求疵。
藝術源於生活，又高於生活。藝術作品可以改編，但是不能離開基本的框架和一些固有的限定條件。
去年大火的《覺醒年代》，是一部純粹的主旋律電視劇，為什麼能夠收穫那麼高的收視率和好評？就是因為主創團隊在製作時，注意到每一個細節，付出了十二分的努力。
《覺醒年代》劇照
編劇龍平平在六年的時間裡，九易其稿，有時候改得面目全非，為的就是力求展示最真實的年代和事件。
改稿的過程是痛苦的，龍平平常常寫到放聲大哭的狀態，為了自己，也為了劇本中的人物。
導演張永新是個極為嚴苛的人。為了展現老北京街頭塵土飛揚的場景，他專門研究了100年前老北京的氣候特點，找人買來特定的沙子，一遍一遍地拍，直到滿意為止。
就是由於這些主創人員的共同努力，才讓《覺醒年代》獲得了巨大的成功，獲獎無數的同時，激勵了年輕一代的愛國主義情懷。
《覺醒年代》導演張永新
拿《覺醒年代》和《王牌部隊》做對比，的確太難為《王牌部隊》了，畢竟能達到《覺醒年代》這樣高度的電視劇，真的不太多。
比不了《覺醒年代》，可以向其他同類型電視劇學習一下吧？
《雪豹》、《亮劍》、《叛逆者》、《隱秘而偉大》都是非常好看的片子，都在各個電視台反覆播放。
能夠被反覆播放的，一定是經受得住市場和觀眾考驗的，就是經典的作品。
珠玉在前，學習借鑒一下還是應該的吧？
去年在中央一套播出的《和平之舟》，也是一部非常好看的軍旅作品。
《和平之舟》劇照
為了展現軍人對國家的奉獻，對家庭的虧欠，劇中人物都有自己的感情線索，但絕對沒有狗血的劇情。
不是說軍旅題材的作品就不能有感情線，軍人也是人，既食人間煙火，就有七情六慾。
《亮劍》中的李雲龍也要娶老婆，《和平之舟》中的張渡航，也為了妻子魂牽夢縈。
但是這一切都不能脫離時代背景而單獨存在，假如要拍攝唐朝後宮的作品，要是弄一群“排骨精”來就是不符合時代特點。
《王牌部隊》中，當顧一野在車站出現的時候，一群女兵做花痴狀：“哇，好帥哦！”儼然成了大型的追星現場；
當江南征被高粱和顧一野救出後，她激動地摟住了兩個人的脖子。可以理解她的心情，只是這樣的動作，在當時未免太過誇張了吧？
既然導演和編劇將《王牌部隊》的故事背景設置在1983年，那就應該符合那個時代的背景。
那是一個連談戀愛都不敢在大街上牽手的年代，怎麼可能會出現上述的這些場面？
散亂的部隊生活，複雜的感情線索，佔據了太多的篇幅，未免有點喧賓奪主之意，削弱了軍旅題材的份量。
現在的精品電視劇越來越多了，展現主旋律的作品更是跨上了一個全新的高度。
只有用更加細膩嚴謹的創作原則，才能拍出更好的作品，征服觀眾挑剔的眼睛和審美。
無論在什麼時候，無論是拍攝影視作品還是普通人的日常工作，我們都應該永遠懷着一顆謙卑的心，在不斷學習中前行。
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