周杰倫的黑暗三部曲，公認《以父之名》、《夜的第七章》、《止戰之殤》。
其中《以父之名》公認神曲之首，周杰倫巔峰之作，至今吊打樂壇的存在。
為何這三首歌被稱為“黑暗三部曲”？
我們每一首分開來解析，你會知道，單單這三首歌，就可以證明周杰倫到是一個多麼神異的存在！
一、《以父之名》。（收錄自專輯《葉惠美》）
被奉為周杰倫最巔峰的神級作品，這首歌的存在，是史無前例的。周杰倫由此開闢了一種全新的音樂風格——暗黑哥特風格，以電影《教父》為題材背景進行十分恢弘的格局展開，其運用元素之豐富，層次疊加之巧妙，氣氛渲染之濃烈，給聽者帶來了震撼無比的聽覺盛宴！
《以父之名》在首發當日，全亞洲超過50家電台同步直播，收聽人次達到八億！這份影響力、播放量、傳播度可謂空前絕後，
這首歌開了華語黑暗風歌曲之先河，華語樂壇無人能及，連模仿都做不到！即使放到今天，依然是吊打華語樂壇的存在，放到歐美那邊，都不一定有人做的出來！
《以父之名》作曲周杰倫，作詞黃俊郎，編曲洪敬堯。這三人湊一塊，能不搞出大事？
黃俊郎憑藉這首歌的歌詞橫空出世，驚艷樂壇，從此冠以“鬼才詞人”名號。看過周杰倫自導電影《天台》的，肯定知道他，嗯，就是底下這貨。（右一）
（好吧，明明是塊喜劇演員的料，偏偏要做個文人。）
洪敬堯世界大師級編曲，將歌曲結構、歌曲形式、古典弦樂、歌劇元素、歌詞意境等體現的淋漓盡致，其格局之宏大，聽者無不震撼叫絕！
這首吊打樂壇的神級作品，十幾年之後依舊是百聽不厭，被奉為傑迷心目中最經典的神曲。
二、《夜的第七章》（收錄自專輯《依然范特西》）
個人認為，這首歌是能與《以父之名》放在同等地位的神作。
《夜的第七章》繼承了前者的暗黑哥特風，周杰倫以早期為陶晶瑩創作的《兩個寂寞》為基礎進行二次創作，誕生了這首顛覆性的作品。
《夜的第七章》以上帝視角描述了一個陰暗、壓抑、懸疑的故事，極致的旋律和身臨其境的填詞搭配電子、古典、說唱、女聲，整首歌立體畫面極其強烈。在說唱設計、旋律編寫、編曲創新、歌詞內容契合度、立意、劇情推動、人聲設計、混音等，是綜合水準極高的作品。
《夜的第七章》黑色華麗讓人炫目，層層推進的劇情讓人着迷，古典樂曲與穿梭的電子樂營造出緊張懸疑的氛圍，周杰倫硬嗓唱法Rap搭配幽幽女聲，從頭至尾讓人精神緊繃，簡直就像歌詞里寫的：西敏寺的夜空都要開始沸騰！
編曲為大師鍾興民，這首歌單單將旋律和編曲拿出來，完全配得上任何世界級電影的原聲配樂。
作詞人依舊是黃俊郎，“鬼才詞人”再次妙筆生花，聽說此人乃方文山學生，周杰倫身邊怎麼聚集了這麼多牛人！
三、《止戰之殤》（收錄自專輯《七里香》）
很多人說這首歌是《最後的戰役》姐妹篇，因其同樣是反戰主題。但我認為，這首歌更像是《以父之名》的延續。
《以父之名》霸氣狷狂，似有上帝降臨之氣勢，而《止戰之殤》更為內斂，給人感傷與沉思。
這首歌周杰倫以俄羅斯曲風貫穿全局，其旋律絢麗至極，最為突出的鋼琴和弦遞進猶如巴赫平均律般，跳躍又給人沉重感，如戰雷般敲擊的鼓點，再配合方文山神級韻腳的歌詞，有着衝擊人心的震撼力。
這首歌在音樂上，幾乎是周杰倫一手包辦。作曲、編曲、和聲、和聲編寫、鋼琴。曲不用說，經典的周氏嚴肅小調。周杰倫在編曲方面也是頂級的，而《止戰之殤》乃周杰倫編曲巔峰之作。歌里的鋼琴是他自己編寫並彈奏的，整段旋律急促、跳動，給聽者些許不安躁動，卻又跟隨着旋律的漸進往下沉淪。
而這首歌，還有更讓人不得不服的一點，便是周杰倫的Rap說唱，簡直到了中文說唱登峰造極的境界。歌中各種切分音、三連音、四連音，甚至六連音信手拈來。
尤其是那句“這故事一開始的鏡頭灰塵就已經遮蔽了陽光呀！”
三個連在一起的六連音，簡直喪心病狂啊！！什麼概念？不到3秒鐘的時間，念20個字！當時第一次聽的時候，內心只能高呼“額滴個神”！
這首反戰歌有着極高的人文情懷格局，同時也展現出周杰倫高度的思想境界。他的歌不只有情愛，更有情親、友情、和平、環保、反賭毒、夢想、青春等等等等。這麼多題材寫成歌，且首首經典，又有誰能做到？有時在想，要是樂壇少了周杰倫，那將會是何等黯淡無光！
（方文山，黃俊郎，周杰倫，楊瑞代）
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