女特工再養眼, 呂克貝松也不能只拍部大爽片

時隔多年,呂克·貝松又拿出了一部女間諜題材的作品。

從1990年的《女囚尼基塔》至今,這二十多年來以“暴力美女”為主角的電影,呂克·貝松着實拍了不少。可以說在塑造女性形象、特別是極端女性角色上,呂克·貝松一直得心應手。

呂克·貝松從不掩飾自己對此類題材的鐘愛,無論是《聖女貞德》還是《第五元素》,無論是《致命德黑蘭》還是《超體》,從古代到現代,從地球到太空,他的這份鍾愛一以貫之。

所以,這次《安娜》能玩出什麼花樣來,還是很讓人期待的。不過看完電影,我得出了一個尷尬的結論:呂克·貝松進行了一次缺乏新意的自我重複。

呂克·貝松終於成為了自己的拙劣模仿者

作為一名效力於克格勃的女特工,安娜是極具戰鬥力的。她從一個普通人到被克格勃培養成“殺人機器”,滿世界執行危險任務,去清除那些對國際安全存在威脅的人物。

安娜的養眼毋庸置疑,本片的很多場面與其說是間諜執行任務,倒不如說是一場模特時裝秀。來自於俄羅斯的主演薩莎·露絲是模特出身,在走秀方面優勢明顯,可以恰如其分地在鏡頭面前展示自己的美艷。薩莎·露絲板着一張冷酷的臉,演出了十足的冷酷女間諜范兒。

美貌往往伴隨着危險。殺起人來如砍瓜切菜,動起手來冷酷無情,安娜作為一個能打的女特工,和呂克·貝松之前作品裡的女角色設定並無二致。《超體》里的露西、《第五元素》里的莉露,直接置換到《安娜》毫無違和感。

女特工大殺四方從來是此類電影的一大看點,可本片的打鬥場景實在過於粗糙。安娜在克格勃總部裡面大殺四方的時候,一排排俄國特工猶如待宰的羔羊,應對危機的能力之低下着實讓人看着吃驚。

更為關鍵的是,大量的閃回破壞了電影本身的節奏感。作為一部間諜電影,你中有我、我中有你的劇情反轉,本就是大多數觀眾觀影之前的心理預期,大量的閃回把原本並不複雜的電影弄得雲遮霧罩。全片後半段竭力營造的懸疑感對於觀眾來說,無非是新瓶舊酒一類的把戲。

更不要說小到女主的假髮,大到電影主題,都是呂克·貝松本人和以往間諜片玩剩下的東西。那些來自於導演本人對於過往的迷戀和自我重複,讓《安娜》成為了一部流於平庸的爆米花電影。

《安娜》中充滿了呂克·貝松對自己過往作品的重複

“後冷戰”時代間諜片凋零女特工也玩不出花

間諜只是棋子,組織隨時可能將其拋棄,情人、上司都靠不住,為了獲得自由,一切只能靠自己。《安娜》的這種主題,在間諜片里實屬老生常談,連007都已經放棄了這種路線,女間諜片再來拾人牙慧又何談出路?

膚白貌美、胸大腰細的女特工,曾經一度是女間諜片的標配。從上個世紀末的《女囚尼基塔》延續至今,其影響深遠,連香港電影也出產過《赤裸特工》這樣頗具挑逗意味的片子。然而觀眾看多了,終究也是會疲倦的。

在近年來的女性間諜片中,觀眾看到了更多的探索,不過距離成功還有不小的距離。2016年的《間諜同盟》、2017年的《極寒之城》、2018年的《紅雀》以及2019年的《安娜》和《女特工》,它們代表了當下女性間諜片的嘗試方向。

《間諜同盟》將愛情和間諜兩種元素融合到一起,想用感性的愛情讓戰爭富有溫度,然而乾癟的故事讓它虎頭蛇尾。《極寒之城》把目光投回了冷戰之前,強化了女特工作為暴力機器的一面,打戲配合劇情反轉想重新找回間諜片往日的榮光,可逃不開一股濃濃的裝腔作勢之感。

《紅雀》有着一股強烈的復古傾向,試圖重新靠女演員的肉體作為噱頭贏得觀眾。可儘管詹妮弗·勞倫斯在片中貢獻了大尺度表演,但是電影依舊口碑不佳,女性間諜片早已經過了那種靠賣弄肉體就能夠吸引觀眾的年代了。

相比於《安娜》花哨的動作場面,《女特工》更關注間諜的內心世界,極少有血腥的呈現。《安娜》里女主角掏出槍來扣動扳機,就跟掏出口紅來補妝一樣自然,可《女特工》里的女主角,連槍都不會開,它試圖用瑣碎的生活來打動觀眾,可惜走向了《安娜》的反面——過慢的節奏讓故事變得無聊。

即使不是在女間諜片中對比,單從呂克·貝松的作品序列里,《安娜》的排名也是靠後的。

在《女囚尼基塔》里,女特工在自己愛情和職業之間的掙扎讓人心存糾結。在《第五元素》里,天馬行空的太空歌劇備受讚譽。在《這個殺手不太冷》里,觀眾刻骨銘心的是一種罕見的人物關係和情感糾葛。哪怕《超體》受到不少批評,但至少有一個把人腦開發到100%的科幻創意。

而《安娜》呢?看完之後並沒有留下什麼值得回味的內容。

整部電影都可以看出呂克·貝松的矜持和猶豫。在大尺度場景里的峰會路轉是他作為大導演的最後一點克制,既無法徹底放開手腳去進行感官刺激呈現,又無法為間諜片找到一個新的足夠支撐方向的主題。

《安娜》的困境其實是間諜片的共同困境,這個鍋不應該呂克·貝松一個人來背。在後冷戰時代,喪失了東西方對抗的大背景,如何拍出一部優秀的間諜片,是所有拍攝間諜片的導演都要面對的問題,只是路在何方,無人知曉。唯一能確定的是類似安娜這樣的女特工已經足夠多了,不需要再批量複製。

很遺憾看見一位曾經拿出過眾多優秀作品的導演,如今只把自己的境界停留在拍合格的爆米花電影上。畢竟觀眾對於呂克·貝松的期待,不只是一部簡單的爽片而已。

【文/忠犬七公】