昨天的奧斯卡頒獎典禮是上了微博熱搜的收視率新低，但是即便如此，奉俊昊的這部《寄生蟲》還是得到了大家的廣泛關注，獲得了最佳影片，最佳導演，國際影片，原創劇本，實現了韓國電影·亞洲電影歷史性的突破，也是奧斯卡歷史上首部非英語最佳影片。
（以下內容含有劇透）
劇情不是很複雜，基宇和妹妹基婷還有父母四人生活在貧民區的半地下室，朴社長和他的妻子，一雙兒女卻住在富人區帶有庭院的大別墅里。
因為基宇的朋友要出國留學，所以便讓一心打算考上名牌大學而重考了四次的的基宇替他代課，基宇被上流社會的豪華生活所吸引，利用一系列的投機取巧讓家裡人都進入了朴家工作，然而卻被趕走的前保姆和他寄生在這個家裡的丈夫發現了秘密······
我用了兩個小時的時間看完了這部片子，
印象最深刻的幾個詞 上流社會 階層 越界 反轉 氣味
一 、上流社會
這個電影的另外翻譯，又叫做寄生上流。
基宇和他的三個親人，用了花言巧語和各種騙術，讓妹妹基婷做了朴社長兒子的美術老師，父親成為了朴社長是專職司機，母親成為了這家的專業保姆。
這些騙術的成功都離不開上流社會的信任鏈，女主人信任熟悉的人的推薦，男主人信任會員制，只有達到這些他們理解的上流社會的標準，才能進入他們的生活區。
基宇因為朋友留學的緣故意外得到這張入場券，也很輕易將親人帶人這裡，基婷只是隨口將搜索引擎上的美術心理背了下來，但是因為被稱為是伊利諾州的高材生，說的話便可信。因為是會員制的家政人員，母親順順利利就接手了保姆的工作。
從現實角度考慮這些情節未免過於片面化，但是如果只是當成象徵手法考慮人物，就會變得很合理，上流社會之間的熟人介紹，是信任鏈條，可以互相保護，是防止窮人越界，搶奪利益的保護機制。
這個基宇一家做夢都想到達的上流社會，他們最終也不過是在其中轉了一圈，而且依舊扮演的是底層的角色。
二、階層
富家夫人被形容的是異常單純善良，
女兒多蕙也是很容易就陷入和家教老師的戀情的純情少女，
上流階層的人總是看起來溫和而又沒有煩惱，、他們不用擔心每天的房租水電，、可以花費25萬韓元去買一個不發出聲音的垃圾桶，、過生日也要宴請一大群朋友過來吃吃喝喝甚至大費周章得準備驚喜；
窮困家庭的金家，則生活在陰暗潮濕的半地下室，門口常常會有醉漢晃悠，讓人充滿厭惡，但是卻從來沒有去反抗過，也許心裡覺得自己和他們也沒有太大的區別。
他們沒有良好的教育背景，只能依替披薩店摺紙盒為生，自己家沒有wifi只能靠蹭附近各種鄰居和飯店的wifi來收訊息。
因此兒子基宇考了四次大學都沒有去上，都是因為只有考取了名校才有可能打破這個階層的束縛，
在陰暗的巢穴里暗淡的生活着的四個人，是多麼渴望上流社會的生活。
影片中有很多處的對比手法，金家出門前會有一個陰暗狹長的巷子，
而基宇第一次到達朴社長家的別墅區，是明亮而又敞亮的
往別墅區的路是向上前行的，而回家的路卻又是順着雨水下落的下坡路，象徵著上流社會和下流社會的區別。
社長一家在歡快得準備兒子的生日宴會，而另一邊的金家卻因為下雨天沖毀了房屋而不得不睡在體育場，
朴社長一家出門之後，金家的四個人裝做他們的樣子享受這裡的生活，評價社長夫人
“善良又有錢”
也許是上流階層在比自己低端的社會階層面前的溫和與憐憫，也許是因為天然的位置差異，同樣的事情，由這些人做出來總顯得溫和有禮些，但是在他們看不出的地方，上流社會也做着下流的事，只是沒人注意到而已，他們是精緻的利己主義者，只有在對自己沒有壞處的事情上才會溫和。
三 、越界
朴社長經常提到 越界這個詞，
對金司機就是基宇的父親的評價是
“他常常處在一個將要越界，但是又剛好停住了的位置”
這個界線，究竟是什麼？
作為僱主我可以和你說我遇到的問題和苦惱，但是你不應該評判我的生活；
我請你來工作，但是不要帶給我生活的負面情緒，即使是在周末，畢竟我付了你費用；
家裡的女教師被突然衝出來的流浪漢刺傷，你不應該是去扶她而是應該開車送我暈倒的兒子去醫院。
對於朴社長這樣的上流階層而言，這個界線就是僱傭的人應該做好自己本來的工作，不要妄圖打聽主人的生活狀態甚至評價。
在他們的心裡，這些言語都是妄圖拉近關係的越界行為，觸碰到了上流社會的自我保護機制，
這條無形的界線不僅在朴社長這樣的僱主心裡，也在基宇一家心裡---
在他們沒有工作的時候，醉漢在他們門口隨地大小便，他們也不敢出來反抗，因為覺得自己和這些底層人物一樣令人不悅，而一家人都有了工作之後，基宇和父親就忽然有了勇氣去和醉漢爭鬥，這時的他們覺得自己已經和這些底層人物有所區別，這些行為已經侵犯基宇一家的領地，應該得到處罰。
四 、反轉
整部電影看起來都覺得非常緊張，這多次的反轉技巧也提高了整部電影的刺激性。
開頭基宇的朋友將這份工作介紹給他，就是覺得女學生多蕙絕對不會看上這個連大學都沒有上的窮小子，但是兩人卻意外的相愛；
朴社長的兒子多頌總是無厘頭得做出奇怪的事情來，是因為一年級生日的時候在家裡莫名看到了 鬼，而隨着影片的推進，卻發現那時看到的則是一直寄生在地下室的前保姆的丈夫；
基宇的父親無法理解怎麼會有人生活在地下室不見陽光，最後他卻成為了生活在地下室的那個人；
雨夜裡的反轉則是整部電影我覺得最為刺激的部分，正當基宇一家享受着主人不在的悠閑時分，
門鈴響了，前保姆來到這裡，照看她地下室的丈夫，這是第一反轉。
前保姆苦苦哀求基宇的母親讓丈夫住在這裡，只要一周送一次食物就好，被拒絕，此時，基宇一家意外露餡，情況反轉，這是第二幕。
第三次反轉，電話響起，露營意外結束，主人馬上就要回來，場面大亂，四人匆忙將保姆和她丈夫綁在地下室，將家裡收拾好。
而第四次則更為重要，匆忙逃竄的基宇和父親妹妹回了家，卻發現因為大雨家裡被水淹得什麼也不剩，只好在體育場過夜，也是這次，父親身心俱疲，即將被發現的恐懼，男主人和妻子談話時無意流露出的對他的鄙夷，無處可去的漂泊感，還有作為父親應該承擔的家庭責任都讓他的忍耐達到了頂峰，他說的話也為後來埋下了伏筆。
五、味道
味道這個詞是後面半程才出現的，卻起到了重要的作用。
第一次是因為雨夜裡，朴社長和女主人在沙發親熱，卻覺得感受到躲在茶几下面基宇和父親還有妹妹的味道。
“就是金司機身上的味道，偶爾坐地鐵的時候也可以感受的到。”
地鐵里擁擠的人潮，汗流浹背，滲透衣衫的味道，是下層社會的辛苦，卻讓處於上層的他們頗感不適，這是窮人的味道。
也讓基宇的父親感受到無論自己在這個地方工作得多好，他們之間連味道都存在了差距，又是對階層的一種暗示。
在多頌生日宴上，地下室里保姆的丈夫逃了出來，刺傷了基婷，嚇暈了多頌，朴社長在混亂中捏住鼻子搶奪鑰匙準備送兒子去醫院而棄受傷的女教師於不顧，也使得金司機憤怒不已將刀刺向了他。
最後的味道，是血腥氣混合著窮人身上的汗臭味，富人身上的香水氣······
寫在最後
總體來說，這部電影是一部寓言體的社會電影。
運用了很多技巧的情節碰撞，有些片面的人物和一些過於順利而顯得不太合理的情節都可以看做是象徵性手法的體現。
其中表達的現實含義還是很值得思考，也很符合奧斯卡這幾年對於最近影片類型的選擇。
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