前段時間，拜疫情所賜，在家躺着追劇看片就是給國家做貢獻一度成為人們苦中作樂的段子，在網上廣為流傳。
觀著君也利用這段時間惡補了很多影視劇，然而看的越多，一個疑問越是浮上心頭：該如何以故事創作者而不是吃瓜群眾的身份來看片追劇？如何在影視劇中看出創作門道？
今天觀著君就和大家聊聊如何高效看片，輕鬆在影視劇中"偷師"。
對於作者來說，獲取素材的途徑除了自身的經歷外，更多的是要靠閱讀和閱片這兩種形式。
斯蒂芬·金曾說：“小說和電影就像蘋果和橘子。他們倆都是水果，但味道完全不同。誠然，影視劇和小說是兩種不同的敘事藝術，看片不能取代讀書，同樣的，讀書也不能取代看片，只有我們弄清楚從二者所汲取的養分有哪些差異才能明白我們什麼時候需要靠看片來充電。
1.所耗時間不同，看片可以快速獲取知識
閱讀是一個積極的過程，而觀看則是一個消極的過程。與看影視劇相比，讀書需要調動更多的注意力和想象力，因此會耗費更多時間。所以，當你時間充足，需要提高自己的文學技巧（比如提高詞彙量和文字駕馭能力）或者想要深入研究某一主題，了解更多細節時，請選擇讀書。
而另一方面，人腦喜歡將事物可視化，通過視頻學習高度複雜的事物要更快，更輕鬆。所以，如果你需要在短時間了解陌生領域的知識和常識，影視劇可以領你輕鬆入門。
2.思維方式不同，看片讓你更了解影視產業
對於有意向將自己小說影視化的作者，看影視劇尤其是看根據小說改編的影視劇，可以幫助你直觀了解影視與小說的差異，以及二者的共通點，進而在創作中提前為影視化做好準備。
眾所周知，影視改編不可能將小說中的每個字都翻譯成視覺語言，事實上，很多成功的改編並非做到了形似而是神似。
另外，某些題材如科幻，奇幻小說的改編還會涉及到後期影視拍攝的預算問題，因此如果作者在創作期間就擁有產業思維，並在故事內核和故事邏輯性這些改編中“神”的部分做好，也許會讓你的小說更容易被影視化。
3.實效性不同，看片是有效了解受眾口味的途徑
不管是小說還是影視劇，他們最終還是要與讀者建立聯繫，而不可否認的是，影視作品作為比小說傳播更廣，更快的媒介，它所體現的時代性和話題度更具實效性。因此關注近期的話題電影以及“網紅劇”可以有效幫助你了解讀者的所思所想 ，並且找到這背後的讀者需求，創作出直擊讀者痛點的故事。
另一方面，作為現代娛樂中最普遍和最具影響力的講故事形式，影視劇也在潛移默化的反哺着小說的創作，比如影視敘事中常看到的快節奏，蒙太奇，以及被影視作品發揚光大的非線性敘事結構等這些帶有鮮明影像特點的敘事技巧也越來越多的運用在當今小說的創作中。
著名導演昆汀·塔倫迪諾在1994年接受《帝國》雜誌採訪時說：“我從有史以來的所有電影中偷師”。
俗話說，外行看熱鬧，內行看門道。學會以創作者視角看片追劇，可以使你成為更好的故事講述者。下面是幾個影片中值得注意的地方，大家可以在觀看影片時格外留意，必要時做好筆記。
1.故事結構
任何一部小說都逃不了開端，發展，高潮，結局的故事結構，電影也是如此。如果時間不充裕，與其花幾天時間閱讀小說並分解其結構，我們不如嘗試用看電影代替。
但在此之前，觀著君建議大家先對故事結構有一定認知，這裡推薦兩本分別針對小說作者和編劇的故事結構工具書：詹姆斯·斯科特·貝爾的《這樣寫出好故事》和布萊克·斯奈德的《救貓咪》。仔細對比二者的不同，從而在看片時做到有的放矢。
2.故事節奏
說完負責起承轉合的故事結構，我們再來看看故事節奏，注意留意你在觀看影片時的情緒變化，經常問問自己：我是否覺得這部影片無聊/有趣？在影片的哪部分感到無聊/激動 ？影片的哪部分讓我失望/超出我的期望？
不管是慢節奏還是快節奏，不能推動故事進展的都不是好節奏，而我們要做的就是在觀看影片的過程中注意分析影片的單個場景和情節是否起到了推動故事進程的作用。
3.人物塑造
在看片追劇的過程中，我們一定會被一個或幾個性格鮮明的人物角色吸引，這個時候趕快拿出筆記本，記下是什麼讓這個角色脫穎而出，TA如何與其他人互動，TA在遇到危機事件時會怎麼做出選擇、TA的原生家庭構成······
此外，我們還可以使用另一種方法鍛煉自己寫人物的技能：在影片中挑選一個包含兩個或更多人物角色的場景，然後像寫小說一樣，分別以不同人的視角描述該場景，包括此時這個人物的所思所想，感官細節等。
4.音樂
影視劇之所以具有吸引力，除了其直觀的視覺效果，適當的音樂渲染也起到了烘托氣氛，增強體驗的作用。
而音樂最妙的地方在於能瞬間喚起人們的情感和回憶，所以我們可以注意收集能激起你不同情緒的影視劇原聲音樂，並按照不同的情緒屬性（比如悲傷、恐懼、浪漫、緊張、熱血、歡快等）建立自己的歌單，以便將來在寫作特定場景時用文字創造相同的情緒效果。
當然，你也可以考慮將音樂作為敘事線索寫進故事，還記得被伍佰老師的《last dance》支配的《想見你》嗎 ~
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