在各大影片都撤出春節檔時，《囧媽》突然殺了回來。以6.3億元賣身字節跳動，大年初一在字節跳動旗下的今日頭條、抖音等多個平台免費播出。
有人說，《囧媽》的行為是對院線的背叛，也有人說這是變革與創新，今天我們先不去定義這場交易是好是壞，單來聊聊這部電影。
觀眾口味的變化就是這麼快，早幾年春節檔從來都是喜劇片的天下，而今年春節檔名正言順的喜劇片，只剩一部徐崢導演的《囧媽》了。
賀歲片的喜劇路數，從香港傳到內地，我們也算是吃過見過。親情和家庭一般是主旋律，愛情和婚姻適合作為劇情，一組組歡喜冤家打打鬧鬧，最後總歸是大團圓。有情人要終成眷屬，家人們要相親相愛，頹廢的傢伙也要燃起來，為了理想再奮鬥一把。
而《囧媽》的故事很簡單，兩三句話就能說完。據幕後花絮傳聞，徐崢和編劇團隊僅用五天，就完成了《囧媽》的基本創作。
事業小成的中年男人徐伊萬（徐崢 飾），碰上了一腦門子麻煩事，不省心的老娘（黃梅瑩 飾）要去俄羅斯參加什麼演唱會，鬧情緒的老婆（袁泉 飾）要離婚去美國開啟事業第二春，不靠譜的助手（郭京飛 飾）擅長添亂和搞砸每一件事。機緣巧合之下，徐伊萬和老媽一起踏上了前往莫斯科的K3列車，一對水火不相容的母子，要完成一段“俄囧”之旅。
一個有自己煩惱的成年人，和老媽要一起生活六天六夜。這聽起來，像不像是春節回家的你？“被迫”和父母呆在一起，彼此爭吵又彼此關心，待來年再分開奔波，回到自己的人生里去。
我一點也不懷疑，這是個五天就基本完成的故事，因為它是非常套路化的類型劇本。主要人物經歷了一段旅程，其中捲入多個衝突，最終獲得了成長或轉變。
而在人物關係上，這是喜劇最常見的“歡喜冤家”，兩個主要人物，原本有着難以調和的衝突，但在一段旅行中經歷了種種風波，冰釋前嫌得到了美好的結果。
在首映和採訪中，徐崢屢次提到他希望拍的不只是喜劇。《囧媽》的搞笑路數，怎麼看也就是喜劇而已，但不那麼喜劇的部分，反而是我真正想要探討的部分。
電影里，有兩對典型的衝突。伊萬和母親的原生家庭，母親有着非常強烈的控制欲，而伊萬則像是沒長大的小孩，母子關係就是母親要控制，兒子要叛逆。整個故事隱藏的主線，是母親要理解兒子長大了，有自己獨立的完整的生活了，要學會放手了。
而伊萬和妻子的新生家庭，幾乎是原生家庭的複製。伊萬也有着強烈的控制欲，而老婆則變成了叛逆者。兩個人的失敗婚姻，妻子在爭吵中的回應，一語中的：“你為什麼要鍥而不捨地改造我呢，你難道還沒有意識到，我不是你想的那個人嗎？你希望我成為你想象中的妻子，我努力過，但我不是。”
有意思的是，當伊萬和母親為瑣事爭吵中，直接引用了妻子的原話。這不僅是劇情上的重複，裡頭也隱藏了中國式家庭的一種無奈，伊萬並不想被母親控制，希望母親放手，然而他自己在不知不覺中，在新家庭里也繼承了母親的行為方式。
這就是中國式家庭的弔詭之處，從孩子到成年人的成長中，叛逆的孩子終歸要離家，但似乎只是身體上離開了，精神上陷入了某種循環，不經意間就重複父母輩的人生觀念。
我常有個開玩笑的說法，叫做婆媳關係里，蘊藏着宇宙真理。這裡頭不輕鬆的命題是，在婆媳關係里，母、子、妻三個人，代表了兩組堅固的家庭關係。兩個家庭在重組的交集中，子（夫）是紐帶，而母親和妻子會獲得新的身份，分別成為婆婆和兒媳，重組就意味破壞、重複、建設，以及最終的平衡或者失衡。
人與人的關係，是整個社會學的基礎，而婆媳關係里，三個人和兩個家庭，就是一個微縮的人際關係組合。他們之間有着血緣和愛情的關係，看起來堅不可摧，卻又因為代際鴻溝，會產生感情資源的再分配，並因此引發激烈的衝突。
這不是誇大其詞，我們以伊萬為中心，來觀察三個人的關係，就很容易發現。在母親面前，伊萬在極力脫離她的控制，而在妻子面前，他又忽然變成了母親一樣的控制狂。伊萬和妻子的商戰，究其根本，就是面對重建的感情，面對下定決心的妻子，伊萬也不願意放手。
“俄囧”的旅程里，伊萬和母親生活空間被壓縮在一列火車上，這其實是隱喻兩個人的情感，也被壓縮在很小的空間。伊萬一直在逃離，但空間和情感無處可逃，那就只能面對，不管是消極的或者是積極的。
整個故事的發生，就是不得不解決的母子、夫妻隔閡。解決的過程，就是相互依賴、理解，這不是回歸到原來單純的關係，而是在產生裂痕之後，用寬容去接受和修復。
因此，電影的整個主題就是“放手”。母親要意識到孩子長大了，不再是附屬品了，她需要找回自己的人生，對孩子放手；妻子理解愛情結束了，但也體會到了伊萬不願放手的背後，是仍然需要消化執念，要對兩人的愛情放手。
電影的主角徐伊萬，最終給了母親一個大大的擁抱，從一個抱怨的孩子，變成了值得依賴的成年人。這份信賴，是母親懂得了放手，也是伊萬理解了母親的不放手。母子關係並不是大團圓式的和解，更多的是彼此放下了，向前看。
坦率說，我並沒有特別喜歡這部《囧媽》，但電影里伊萬和妻子的愛情線，是我欣賞的，兩個成年人愛過了、錯過了，彼此理解了，也就放手了。這其實違背了賀歲喜劇的大團圓式結局，更商業的結局應該是夫妻和好如初，又彼此恩愛起來，而是兩個人都積極面對了愛情，尊重它的發生和消失，都放下了。
一段死去的愛情，用彼此的寬容去消化它，遠比重新在一起，更符合現實，也就更為動人。電影可以是童話，也可以在童話里放那麼一點，略帶苦澀但也更有滋味的真實。在喜歡討好觀眾的賀歲喜劇里，是個有點冒險的舉動。
《囧媽》里的母子和解了，夫妻也寬容了，看起來是喜劇，但和解和寬容並不一定就是幸福。放手這件事，是成長中的必修課，它不僅僅是甜蜜的，裡頭也有人之為人的無奈。
在表演上，我要向演員黃梅瑩致敬，老母親的嘮叨、瑣碎、控制欲，都太像是我們熟悉的中國式母親了。但這些並不是最打動我的，在莫斯科紅星大劇院的表演，黃梅瑩的自信、從容都展示出了一種脫凡珍珠般的美麗。
那位唱着《紅梅花兒開》的中國老太太，在平淡瑣碎的生活被遮掩住了，但當她緩緩走上舞台，演唱起歌曲，給我這樣的成年觀眾巨大的震撼：我們的母親，是多麼美麗啊。
而更大的感動，是催着生孩子的老母親，在得知兩人無可挽回的失敗婚姻之後，轉瞬即逝的失落，以及迅速調整好的情緒。一位嚴母的控制欲，到底來源於“愛”，當他看到傷痕纍纍的伊萬，那種心疼、失落，和立刻變身的堅強，屬於特別中國家庭的感受。
黃梅瑩在那一瞬的表演，看到我鼻頭一酸，這是源於生活的表演，是第一流的。
基本上，《囧媽》仍然是“囧系列”的公路+喜劇路數，一樣的吵鬧和折騰。徐崢夾帶了私貨，不再是大團圓喜劇式的，片中的每一個人，不是要得到什麼，而是要放下什麼。說得更喪一點，放手就是給自己和別人，一條出路。
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