平原”與“夏洛克”，兩個看着就千差萬別的詞，被一起放到了這部電影的標題中。起初老青見我以為這又是一個標題黨！打着平原夏洛克的名號招搖撞騙，這麼說來老青見我還是西安彭于晏呢！就是這麼一個片名看起來很山寨的《平原上的夏洛克》用他這獨有的鄉土氣息，卻能讓吳京、郭帆、文牧野、姚晨、路陽、饒曉志集體發聲推薦。而且，影片的主角就是三位年過半百的河北衡水老大叔！
電影講述了兩位普通大爺為了追尋肇事司機而化身偵探的故事。整部電影非常“土酷”，幾位主角原本都是普普通通的鄉村大爺，為了朋友義氣“成立”偵探組合，這就是他們的“酷”；而他們對善良和原則固執的堅守，以及老實巴交的性格，是他們的“土”，這樣的反差也令他們本身就已經衍生出一種中國式的荒誕風格。細想一下，這種黑色幽默是本片的標誌因素，某種程度上，導演將攝影機和底層人群平視，展現了我們無法看到的另一層面。
那麼老青見為什麼要為這樣一部作品叫好呢？首先，矛盾的設定非常周到。喜劇性矛盾的特徵在於它的自我背反性，矛盾的兩種構成因素相互背離，南轅北轍，不合邏輯，因而形成一種自我拆解的向心力。
一些大的矛盾的處理擴大影片張力例如：1.鄉村處事與城市處事的矛盾：熟人好辦事VS錢權能平事。2.舊媒體與新媒體的矛盾：貼紙追兇VS監控行車記錄儀。3.普通人與有錢的矛盾：騎馬騎三輪VS豪車。4.東方文化與西方文化的矛盾：鄉村景觀VS搖滾配樂。一些小矛盾的細節：超英的英雄夢與超英的現實困境、超英賣的那匹老馬與大城市進門的銅塑萬馬奔騰、占義叔的義氣與占義叔的慾望......這些生動的細節讓影片生龍活虎。
雖然影像稍顯粗礪，但作為小成本處女作電影來說瑕不掩瑜，完成度非常高，值得鼓勵。就算沒有放大鏡，沒有煙斗手杖，沒有精緻的披風斗篷，也不識字，更別談會什麼推理演繹法。他們倆上陣探案的方式，就是找出三輛可疑車輛後，挨個前去排查。故事雖然並不複雜，但這部電影的看點倒也不在於此——畢竟，它是一部“不走尋常路”的作品，和那些反轉再反轉的“燒腦懸疑片”所不一樣的，就在於這股子土裡生、土裡長的野氣。荒誕的同時，又顯得平易可親。最重要的是，片尾曲《在希望的田野上》給了人們最好的願景。向著陽光，瓜果香甜，莊稼肥壯。
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