看電影時我很怕《南方車站的聚會》被拍成一部鄉村犯罪片，一個南方偏遠鄉村，演員穿着毫無辨識度的服裝，講着有些搞笑的方言，顏值再高都很難出挑。
比起上一部《白日焰火》《南方車站的聚會》在影像上更加風格化，刻意的人為布光和影子的使用給這部電影賦予上了更多的迷幻色彩，敘事上就顯得破碎了很多。
陳凱歌在參加《演員請就位》裡面說過電影是導演的藝術，毋容置疑。刁亦男用《白日焰火》證明了他講故事的能力，現在用《南方車站的聚會》證明他拍電影的能力。
總覺得這電影有一股神秘的魔力，看完後腦海里反覆的出現各種情節和場景，吸引我的是這種獨特的影像處理催化出的視聽效果，彷彿到了另一個空間，在真實與虛擬之間來回切換，為現實蒙上一層輕紗。
《南方車站的聚會》頗有些黑色幽默趣味，跳廣場舞的警察、騎摩托車的警察、穿假奢侈品的警察，除了內在身份不一樣，他們和犯罪團伙並無區別。誤殺警察的周澤農被迫做了壞人，在逃亡中掙扎在善惡的邊緣。
時間是一個神奇的催化劑，多年以後桂綸鎂早已不是那個青澀少女，她在鏡頭前越發的清美，電影雕刻演員，女性的柔弱和堅毅在她身上齊駕並驅，她把劉愛愛複雜的內心演繹得剋制內斂，徘徊在理性與感性之間，戴上遮陽帽的陪泳女劉愛愛像極了徐克電影里的俠客。
胡歌的角色看起來更像是個好人，廖凡更像是個壞人，好人和壞人常常並不是看臉就能定義的，如此一來，反而讓我們對角色有了更深的理解。
刁亦男似乎是想建立自己的暴力美學，他把角色的痛苦用新聞報紙這種靜態的物體來表達，靠人物走位和場景調度展現角色的性格特徵，導演太文藝了，用“優雅的暴力”來形容這部電影我想不足為過。
逃亡路上刻意的走走停停，帶你看遍風景，似乎這些湖啊樹啊城市啊才是主角，靜和動在通緝犯與警察之間有趣的角色互換，再通過《美麗的梭羅河》尋找第三世界美好。
可是這些光影都是假的，馬戲團的人頭蛇身美女也是假的，有人想得到那30萬是真的。胡歌飾演的周澤農從一開始就計劃選擇失敗似乎為這個角色增添了英雄主義色彩，讓我們與角色共情。
電影可能創下了年度死傷最多的國產犯罪片記錄，清亮的槍聲，鮮紅的血液，忘不了那一秒爆頭的驚悚畫面。另一邊是靜謐的湖面，光怪的影子，夜晚轟隆的摩托。
電影后半段，劉愛愛和周澤農下船到達岸邊，劉愛愛說：大哥你的運氣可真好。此時山邊的車隊向他們開過來，遠方的車燈如同天上出現的UFO，這是希望的象徵還是死亡的逼近。
支離破碎的畫面一個個被拼接，最終串聯起整個有些超現實的故事，如果要結合現實來分析，電影里的情節很多就不符合邏輯了，也失去了魔幻色彩。
劉愛愛的俠客主義和周澤農的英雄主義只有在抽離現實的基礎上才成立，所以這就是導演風格化的體現，光影的背後可能才是導演真正想表達的內容。
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-