沒有一部電影值得為其犧牲生命，更為沒有一個影視項目值得為其犧牲生命，不要讓電影萬歲淪為口號。
11月27日，浙江新聞發文證實，演員高以翔在錄製《追我吧》節目時搶救無效去世。
今天又被這則不好的消息刷屏，借用朋友的話說，因為高以翔是演員的原因，才讓影視圈加班猝死的消息得到了擴散。我們聽說過的事故僅僅是冰山一角，在中國現今影視製作中，各種事故傷亡層出不窮，但只要不涉及明星，就鮮有報道而已。
影視製作過程通常是一個100到1000人的劇組，在2個月到6個月的時間裡，每天工作12小時以上且沒有固定休息時間，甚至連續拍攝3個月都沒有休息日。每天轉點在不同的拍攝場景，各場景和要求都不相同，又面臨周期及預算的壓力。這般情況下，製作的不安全和不確定性跟任何高危行業比，都是有過之而無不及的。
我國勞動法規定，勞動者每日工作時間不超過8小時、平均每周工作時間不超過44小時。用人單位應當保證勞動者每周至少休息一日。然而，對劇組有所了解的讀者，自然明白，在影視行業的現實中，連法律認可的勞動關係都未必能滿足，更不要說按照國家標準工時制度休息。
對於一些大製作的電影，這些方面自然有改進，可是對於一些小成本的製作和電視劇、綜藝節目來說，這些都是重災區。大家都知道不對，為什麼這些事情還在發生呢？
首先，肯定是因為預算的原因。因為攝影棚、機器、人工全部都是成本，時間就意味着預算。就是大家拿命換錢。好的作品都是需要”磨“的，其實對於這種做法，也不知道如何評價。
當然，對於綜藝來說還有演員檔期協調的原因。
對於影視人來說呢？首先就是就是影視門檻太低，想做這行的人太多，有些人連續加班工作就是為了生存。很不容易拿到了一次的拍攝機會，雖然不掙錢，可是他終於到了某個位置，所以他就需要忍受這些欺凌和不合理。
資源分配不均。舉例來說，一個東西需要一百塊來完成，可市場就只給你50塊，工作人員只能強行去工作。中國人對於這種工作方式也非常習慣，所以就產生了“糊弄”。所以對質量、對完美的追求遠遠還不是我們追求的東西，我們還在追求生存。
還有最重要的就是出品、製片等等對於工業化的理解。這些人的態度和對工業化的認知，決定了他們以什麼的姿態來完成工業化。只有他們知道了工業化可以為製作、為行業帶來什麼。所以，學習工業化，學習工業化中對於人的尊重，我們的道路還很長。
說到這些，大家肯定會對標好萊塢，那在美國是怎麼避免這些的？其實在中國和美國拍攝，最不同的環節也許就是“和工會打交道”。
在長達百年的時間裡，通過不斷發展、合併、罷工和談判，各種工會逐漸成為了美國影視行業里具備強大話語權的組織實體。工會集合全部會員的力量，與僱主方談判最低工資，工作條件以及福利待遇。經過談判所形成的條文和規章，就演變成為了影視劇製作過程中必須遵守的行為準則，而這些準則進而成為美國電影工業體系的規範。
美國電影工業體系的工會眾多，劇組僱傭了一個工會工作人員，也就必須和工會簽訂整個製作的工會協議，從而每個在美國僱傭的工作人員，都必須按照工會標準對待。和工會合作似乎很麻煩，從客觀上來講，工會的各種條條框框確實是限制了劇組靈活性，大大增加了劇組運營成本；
但從另外一方面講，也正是因為這樣的條條框框，逼着美國劇組在開拍前把計劃做到細得不能再細，用精密的計劃來換取時間，節省金錢。而嚴密的拍攝計劃，將在很大程度上提高拍攝質量。同時，工會的存在保證了比較健全的福利，許多美國工會的會員甘願數十年如一日的做一個工種而不會轉行，行業里也就因此積累了一批又一批技術過硬的專業影視工作人員。
舉例來說，美國各個城市一般有專門負責拍攝許可發放的部門，拍攝前一般需要提前至少4天以上進行許可的申請，提交的內容會包括詳細的拍攝時間，拍攝內容，停車街區，交通管制和火警需求等，如果拍攝複雜，最好再提前一些時間安排和部門開會。但，一般中國劇組會不太習慣提前很久確定詳細的每天拍攝內容，這點就很讓人頭大，所以大家提到劇組都感覺在等時間，可以為什麼等時間，很多人怕是都不知道。
當然，無論說什麼，劇組人員的安全保障應該是劇組的重中之重。
作為一個藝術和商業結合的文化產物，影視的最大的特性就是它的商業性和娛樂性。而如果讓影視製作變成為一個消耗生命和健康的過程，都是對其創作者不負責任的表現。更重要的是，對投資人和製片人來說，他們不但應該慶幸有一群執着夢想的電影人參與到項目中，同時更應該清醒認識到拍攝中人身安全的重要性。因為一旦事故發生，不僅對整個影片的拍攝製作周期和投入造成極大損失，對創作人自身及家庭也會造成莫大傷害。
營造更安全的拍攝環境、擁有更強的安全意識、安全製作，是我們每一個業內人的天職。
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