沒有文藝片的意蘊深厚、回味無窮，沒有動作片的龍爭虎鬥、扣人心弦，沒有愛情片的新潮時尚、情意綿綿。 影片《看車人的七月》通過樸實的人物形象、簡單的生活場景，在瑣碎平實的日常生活中，演繹了一段都市底層市民無奈與悲愴的故事。 導演用不動聲色的鏡頭帶領觀眾進人躬勢群體的生活世界，在燈紅酒綠，喧器嘈雜的都市生活中，感觸生命最真實的呼吸與現實最質樸的味道，都市底層小人物如同廣衣土地里的一粒粒沙子，既是土壤的組建主體，又是最容易被忽略的個體，很少有人去關注仙們的生不環境，體會他們的內心情感。他們卑微地生存、默默地忍耐，用最大限度的努力和最小的要求找尋吸情與親情的希望。
影片《看車人的七月》中的主人公杜紅軍就是這樣一顆小沙礫，作為城市中的看車人，收人微薄的工作、艱難的生活磨礪出他世故謹慎、卑微忍耐的性格。他堅持着底層勞動人民的生存原則，兢兢業業地工作，踏踏實實地生活，為自己找到一個漂亮的花店老闆小宋做妻子知足欣喜，為將來孩子能好好學習、將來有出息而不辭勞苦地奔波。
生活中總是有太多的沉重和不如意，影片的矛盾由兩條敘事線索交叉展開。一是青春期的兒子小宇對父親卑微獻媚態度的不理解，言行衝撞升級到摔門而去，父親在兒子面前始終儘力保持着自己最後的尊嚴與權威，但這些也被無奈的現實所打破，父子間出現隔閡。二是小朱的無賴丈夫劉三提前出獄，他不滿杜紅軍與小宋的戀愛，堅決不離婚，恐嚇、抄家、暴打······杜紅軍的平靜生活被劉三折騰得天翻地覆、難以為繼。
從在看車處被迫喊醉漢的女友“奶奶”到劉三頤指氣使的出場，杜紅軍似乎只有挨欺負的份，他曾先後單獨去了花店幾次，可最後都在劉三的惡語相向下落荒而逃。沉默懦弱幾乎成了他的代名詞，影片將底層人物複雜的內心感受和心理活動，都用杜紅軍一張默默承受的臉部特寫含蓄地進行表達。
導演安戰軍用紀實手法描繪了杜紅軍生活化的場景和片段，這些片段雖然看似平淡如水、波瀾不驚，實則在細節處下足功夫。一個不經意的眼神變化、一個細微的動作特寫，經過細節放大之後，都可以反映出人物複雜的內心世界。例如在拍結婚照時，攝影師要求他們不停地變換姿勢，小宋都不耐煩地頂撞，而杜紅軍則面帶笑容、憨態可掬地配合。 這個情節除表現男主人公的忍耐謙和外，更是表現他的滿足幸福。 在路邊小吃攤，不經意地再要上個火燒，並把留下的肉倒進兒子的碗里。 這些細節除表現杜紅軍的生活節儉外，更是表達一位平凡的父親對兒子滿心的關愛。
正是通過對這些細節的刻畫，影片表現了富有張力的情感。 讓這顆平凡的沙礫折射出人性的溫暖，使杜紅軍這個底層人物贏得了觀眾的理解與尊重。
為了兒子小宇，杜紅軍寧可在外人面前拋棄自己的尊嚴，卑微低賤地生存。 然而劉三砸車，導致他失業，又需賠償修車損失，導致他無力承擔兒子的生活。 當兒子用輕視叛逆的姿態與他正面衝突時，矛盾達到白熱化。在自己的兒子面前，杜紅軍用不理性的報復行為表現着一個父親的責任、愛心。
在現實生活的重壓下，這顆卑微的小沙礫迸發了內心壓抑許久的憤怒，選擇了重壓下無奈的毀滅，用三下板磚衝動地回應劉三三番五次的欺辱 。杜紅軍的悲劇在於他無力反抗現實，只能用殘酷的牢獄代價來釋放內心的苦悶與憤怒，捍衛他知足常樂的生活和在兒子面前的尊嚴。
導演安戰軍用強烈的現實主義風格，將小人物的喜怒哀樂、悲歡離合平實道來。杜紅軍的質樸、善良在打動人們的同時，其導致殘酷結局的非理性抉擇，更是紿我們留下了無盡的思考。現實生活使他們處於卑微的生存處境，而又迅速忽略遺忘了他們，他們只能選擇做一粒為了生活痛苦掙扎的沙礫。
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