我們都喜歡愛德華諾頓(Edward Norton)，喜歡他如變色龍的演技，有時困惑於他口無遮攔的直率——比如跟漫威影業互嗆，他自編自導自演的新片《布魯克林秘案》(Motherless Brooklyn)里，他太過「直率」了：他飾演一位妥瑞氏症患者，為了追查恩人被殺之謎，陷入了50年代紐約官商醜聞的爾虞我詐之中。
《布魯克林秘案》：愛德華諾頓的復古黑色電影
如果你喜歡《洛城機密》(LA Confidential)那種十面埋伏的黑色電影風格，《布魯克林秘案》的前30分鐘會讓你欲仙欲死：如今好萊塢已沒有興趣製作此類復古黑色電影。《布魯克林秘案》里每個角色似乎都有秘密，看不清的黑影在幕後流動，而我們的主角，是一個沒錢、沒二頭肌、而且時不時就會大聲罵髒話的偵探助手，連偵探社同事都叫他怪胎，可以想見他不是我們習慣的鐵面神探。
而妥瑞氏症是難不倒諾頓的，他可以征服每一種精神疾病，然後讓所有觀眾，相信大銀幕上的他是真的有病。他懂得讓這種難免令自己與外人難堪的疾病，在銀幕上成為幽默感的來源。諾頓不但是這部電影的敘事主角、他還是搞笑丑角——他會在任何時候噴出最不堪的髒話，製造出荒謬突梯的效果。
但本質上，這位半吊子的神經偵探角色，仍然是一位天才：他過目不忘、腦袋就像一台紀錄所有身邊事物的資料庫。他就在一邊罵髒話與一邊吸收各種資訊的過程中，找出真相。聽起來很混亂對吧？這正是《布魯克林秘案》的最大問題。
放心，如果你是諾頓的忠誠鐵粉，你喜歡他每一個天才型邊緣人格角色——他幾乎只擅長這種人格缺陷或生理缺陷角色。《布魯克林秘案》絕對能滿足你，無論這部電影有多少問題，諾頓的演出都沒有問題。但也就是如此，身為編劇導演與主演的他，卻似乎只做好了演員的本分，這實在令人困惑。
並非類型中的最好範例
《布魯克林秘案》的優美在於仿造50年代背景的黑色電影，整部電影的配樂放進了風雲變幻的50年代爵士風潮，其中一段甚至聽起來與《唐人街》(Chinatown)非常雷同。
但是這種仿造/致敬黑色電影的努力，也僅止於此。《布魯克林秘案》在講一個半小時就能說完的故事，謎底並不複雜，也不駭人，更沒有太多新意。可是觀眾在電影前一個小時里，就可以按照電影太過刻意的安排猜出謎底，但這部電影是一部2.5 小時的龐大怪物，中段觀眾難免感到茫然無依，搞不懂這部電影到底在兜什麼圈子。
《布魯克林秘案》小說原著的時代背景其實是現代，籌備這部電影長達20年的諾頓，認為這部小說讓他感受到黑色電影的氛圍，因此將故事背景拉回到50年代。如此說來，《布魯克林秘案》的確非常「像」黑色電影，但它卻沒有抓緊黑色電影的精髓，它沒有製造出該有的緊張或絕望感，沒有具有警示意義的謎底，沒有那種令人恍然大悟的暢快感，沒有深度情感的描寫，讓黑色都無法真的黝黑。所以《布魯克林秘案》並不是下一部《鐵面特警隊》或是《追兇》(Brick)，這讓身為演員的諾頓的好演技更顯諷刺，因為身為導演與編劇的諾頓搞砸了——好像一位天才在自己製造的迷霧裡迷了路。
《布魯克林秘案》像一本厚重古老的冷硬推理小說，吸引你進入龍蛇混雜的50 年代紐約，讀後還聽得到邁爾戴維斯的小號，縈繞在腦海里揮之不去。《布魯克林秘案》的原聲帶絕對會是一場聽覺饗宴，但2.5 小時漫無頭緒的追查並不是。如果你是死忠黑色電影粉，這部電影的某些段落會讓你重溫美好回憶，但不是所有片段都扣人心弦。如果你並不認識黑色電影，這部電影反倒也許是個可以嘗試的入門——只是請記住，《布魯克林秘案》並不是這類型中最好的範例。
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